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青松

元代 / 陆庆元

"北狄愿和亲,东京发使臣。马衔边地雪,衣染异方尘。
惟神谐妙物,乃圣符幽赞。下武发祯祥,平阶属会昌。
"晨登歇马岭,遥望伏牛山。孤出群峰首,熊熊元气间。
结发早驱驰,辛苦事旌麾。马冻重关冷,轮摧九折危。
圆阙朱光焰,横山翠微积。河汧流作表,县聚开成陌。
"上阳柳色唤春归,临渭桃花拂水飞。总为朝廷巡幸去,
至言题睿札,殊渥洒仙翰。诏饯三台降,朝荣万国欢。
"春景娇春台,新露泣新梅。春叶参差吐,新花重叠开。
藩栅聊可固,筠篁近易奉。差池截浦沙,缭绕缘隈垄。
窗覆垂杨暖,阶侵瀑水寒。帝城归路直,留兴接鹓鸾。"
"大德始无颇,中智是所是。居然已不一,况乃务相诡。


青松拼音解释:

.bei di yuan he qin .dong jing fa shi chen .ma xian bian di xue .yi ran yi fang chen .
wei shen xie miao wu .nai sheng fu you zan .xia wu fa zhen xiang .ping jie shu hui chang .
.chen deng xie ma ling .yao wang fu niu shan .gu chu qun feng shou .xiong xiong yuan qi jian .
jie fa zao qu chi .xin ku shi jing hui .ma dong zhong guan leng .lun cui jiu zhe wei .
yuan que zhu guang yan .heng shan cui wei ji .he qian liu zuo biao .xian ju kai cheng mo .
.shang yang liu se huan chun gui .lin wei tao hua fu shui fei .zong wei chao ting xun xing qu .
zhi yan ti rui zha .shu wo sa xian han .zhao jian san tai jiang .chao rong wan guo huan .
.chun jing jiao chun tai .xin lu qi xin mei .chun ye can cha tu .xin hua zhong die kai .
fan zha liao ke gu .jun huang jin yi feng .cha chi jie pu sha .liao rao yuan wei long .
chuang fu chui yang nuan .jie qin pu shui han .di cheng gui lu zhi .liu xing jie yuan luan ..
.da de shi wu po .zhong zhi shi suo shi .ju ran yi bu yi .kuang nai wu xiang gui .

译文及注释

译文
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会。
李白的诗(shi)作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  

晚年时,李白犹自(zi)吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。
梅花虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人(ren)们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候,她将会感到无(wu)比欣慰。
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂(ji)寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲(qu),漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
江水缓缓流动,和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动,和我的意识一样悠闲自在。
世人只晓听曲不懂得欣赏,乐人就像独行于暴风之中。

注释
命:任命。
付:交给。
236. 伐:功业。
[38]酾(shī)酒:斟酒。
⑶诸本并作“鹭眠”。夏校本记:“曹元忠校:‘《鹤林玉露》引作“雁团”。’”杜牧《九日齐山登高》:“江涵秋影雁初飞。”
[20]间:离间。谗巧:谗言巧语。
⑧白:禀报。
②玳瑁(dàimào代冒):一种和龟相似的海中爬行动物,其甲壳黄褐色,有光泽,可用做装饰品。 
③“江城”句:酽,原指味浓,这里指酒的味道醇厚。这一句俱见人情,亦是“道人不惜阶前水”之意,平淡有味。

赏析

  这是一则千古佳话,表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  颔联紧承首联,“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦,在冷硬的现实面前,深感无能为力。既然理想无法实现,就只好另寻出路。入世不成,便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场,放波山水,归隐田园,“空知返旧林”。一个“空”字,包含着几多酸楚与感慨!此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官,但对朝政已经完全失望,开始过着半官半隐的生活,“晚年唯好静,万事不关心”,正是他此时内心的真实写照。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。
  上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句,概括古诗意境,“汉旗”暗喻旅人身份与处境,自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草,一片寥廓荒寒的景象,历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴,是因离别;“星斗横”已是深夜,失眠太久了;灯花不剪,是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进,蜡烛点完了,烛泪在烛台上凝结,虽有香炉相伴,毕竟孤独难熬,可见思念之深已至长夜漫漫了。
  首句很有诗情画意,“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,作者却用来描写船,可见构思不同一般;“系”的后面省略了宾语,让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”,且暗切题意,手法不同凡响;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海,确实是用笔老到,布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景,自然使人想到(xiang dao)王维的“劝君更尽一杯酒”,而不是白居易的“醉不成欢惨将别”,因为主、客都只有“半酣”,且临别时“帐饮无绪”,怕“酒入愁肠,化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里,暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”,以及王维的“西出阳关无故人”,别情充溢宇宙。
  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里(zhe li)写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟(xiong di)始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  “佣刓抱水含满唇”,“佣”是说把石块磨治整齐,“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚,极言工技的精巧。
  在古代,以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》,汉乐府里的《上山采蘼芜》等,而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后,其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮,步逍遥以自娱”两句,正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌,《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清,侍婢卖珠见其生计之贫,牵萝补屋见其隐居之志,摘花不戴见其朴素无华,采柏盈掬见其情操贞洁,日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法,兼采夹叙夹议和形象比喻等手法,描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸,并在逆境中揭示她的高尚情操,从而使这个人物形象更加丰满。
  “念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上,我们的女主人公登台了:她愁云满面,孤寂而又深情地望着远方自言自语,她说:你离家已经这样久了,我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景,可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢?慊慊(qiānqiān):失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的,也是具体、细致的。一个人思念另一个人,其思想活动总有具体内容,或者回忆过去在一起的时光,或者憧憬日后见面的欢乐,或者关心牵挂对方目下在外边的生活,想象着他现在正在做什么,如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法,早在《诗经》中就有,到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”,那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层,使人更加感到曲折、细致、具体。淹留:久留。“君何淹留寄他方?”这里有期待,有疑虑,同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢?是因为修筑繁忙?是因为战事紧急?是因为你生病了?受伤了?还是……那简直更不能想了。看,女主人公的心思多么沉重啊!
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自远山空林,再至兰庭幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  第二段正面写游西山的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
  全诗十二句分二层。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。

创作背景

  在中年(36-49岁)作者先任监察御史,因上书论天旱人饥状,请减免徭役赋税,指斥朝政,被贬为阳山令。顺宗即位,用王叔文集团进行政治改革,他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令,迁职方员外郎,历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗,仕宦一直不得志。

  

陆庆元( 元代 )

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简 介

陆庆元 陆庆元,字龙冈,号卷阿,清无锡人。雍正癸卯恩科举人。官户部主事,调盛京户部三年,差满擢员外郎,乞归。着有《不负草堂诗稿》。

到京师 / 蓝紫山

德泽盛轩游,哀矜深禹恤。申歌地庐骇,献寿衢尊溢。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖,玉钗浮动秋风生。
蜀相吟安在,羊公碣已磨。令图犹寂寞,嘉会亦蹉跎。
醉后乐无极,弥胜未醉时。动容皆是舞,出语总成诗。
明君陈大礼,展币祀圆丘。雅乐声齐发,祥云色正浮。
黄池通霸迹,赤壁畅戎威。文物俄迁谢,英灵有盛衰。
别藻瑶华降,同衣锦襮荣。关山由义近,戎马为恩轻。
"洛阳桴鼓今不鸣,朝野咸推重太平。


可叹 / 莘青柏

锦色连花静,苔光带叶熏。讵知吴会影,长抱谷城文。"
已均朝野致,还欣物我齐。春晚花方落,兰深径渐迷。
"寒山上半空,临眺尽寰中。是日巡游处,晴光远近同。
雁门迢递尺书稀,鸳被相思双带缓。行路难。
罗悲翟公意,剑负韩王气。骄饵去易论,忌途良可畏。
城阙雾中近,关河云外连。谬陪登岱驾,欣奉济汾篇。"
日斜青琐第,尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝,
衣裳会百蛮,琛赆委重关。不学金刀使,空持宝剑还。"


永王东巡歌·其八 / 漆雕晨辉

"睿德总无边,神皋择胜缘。二仪齐法驾,三会礼香筵。
"春豫灵池会,沧波帐殿开。舟凌石鲸度,槎拂斗牛回。
今岁何长来岁迟。王母移桃献天子,羲氏和氏迂龙辔。"
"公子正邀欢,林亭春未兰。攀岩践苔易,迷路出花难。
泪滴珠难尽,容残玉易销。傥随明月去,莫道梦魂遥。
衣冠济济,钟磬洋洋。令仪克盛,嘉会有章。"
素华流年不待君。故吾思昆仑之琪树,厌桃李之缤纷。"
夕伴龙媒合,朝游凤辇归。独怜范甑下,思绕画梁飞。"


题农父庐舍 / 邢丑

"团圆莫作波中月,洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾,
妾容与此同盛衰,何必君恩独能久。"
美人不共此,芳好空所惜。揽镜尘网滋,当窗苔藓碧。
莫以胡儿可羞耻,思情亦各言其子。手中十指有长短,
"八月凉风动高阁,千金丽人卷绡幕。已怜池上歇芳菲,
"尘满金炉不炷香,黄昏独自立重廊。
"喧喧金石容既缺,肃肃羽驾就行列。
"堂堂复堂堂,红脱梅灰香。十年粉蠹生画梁,


题李凝幽居 / 浦丙子

馔玉颁王篚,摐金下帝钧。池台草色遍,宫观柳条新。
新庙奕奕,丰年穰穰。取彼血膋,以往蒸尝。
阳乐寒初变,春恩蛰更苏。三耆颁命服,五稔复田输。
古来风尘子,同眩望乡目。芸阁有儒生,轺车倦驰逐。
"姹女矜容色,为花不让春。既争芳意早,谁待物华真。
皇猷被寰宇,端扆属元辰。九重丽天邑,千门临上春。
此时客精庐,幸蒙真僧顾。深入清净理,妙断往来趣。
"金门去蜀道,玉垒望长安。岂言千里远,方寻九折难。


凌虚台记 / 微生又儿

"四塞称天府,三河建洛都。飞云霭层阙,白日丽南隅。
顾无庙堂策,贻此中夏殃。道隐前业衰,运开今化昌。
"霍第疏天府,潘园近帝台。调弦三妇至,置驿五侯来。
武库兵犹动,金方事未息。远图待才智,苦节输筋力。
书观千载近,学静二毛深。忽有南风至,吹君堂上琴。"
忆昔从此路,连年征鬼方。久行迷汉历,三洗毡衣裳。
风吹梅李一园香。鹤飞不去随青管,鱼跃翻来入彩航。
生涯无岁月,岐路有风尘。还嗟太行道,处处白头新。"


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 木芳媛

在德何夷险,观风复往还。自能同善闭,中路可无关。
方外怀司马,江东忆步兵。问君栖泊处,空岭夜猿惊。"
梅李夹两岸,花枝何扶疏。同志亦不多,西庄有姚徐。
"荷莜旋江澳,衔杯饯霸陵。别前林鸟息,归处海烟凝。
必是宫中第一人。
我欲使诸凡鸟雀,尽变为鹡鸰;我欲使诸凡草木,
罗袂罥杨丝,香桡犯苔发。群心行乐未,唯恐流芳歇。"
于斯烝人,瞻彼非觊。阴冥倏忽,沛泽咸洎。何以致之。


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 避难之脊

灵心倏已应,甘液幸而飞。闭阁且无责,随车安敢希。
惟德之馨。谁云天远,以诚必至。太清无云,羲和顿辔。
"三十二馀罢,鬓是潘安仁。四十九仍入,年非朱买臣。
"玉虬分静夜,金萤照晚凉。含辉疑泛月,带火怯凌霜。
水如银度烛,云似玉披衣。为得因风起,还来就日飞。"
"东风艳阳色,柳绿花如霰。竞理同心鬟,争持合欢扇。
审谕留中密,开陈与上言。徂晖一不借,空有赐东园。"
途遥日向夕,时晚鬓将秋。滔滔俯东逝,耿耿泣西浮。


春游曲 / 捷伊水

"雉之飞,于朝日。群雌孤雄,意气横出。当东而西,
重溪既下漱,峻峰亦上干。陇头闻戍鼓,岭外咽飞湍。
"太原俗尚武,高皇初奋庸。星轩三晋躔,土乐二尧封。
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
"幽寻极幽壑,春望陟春台。云光栖断树,灵影入仙杯。
"甲观昭祥,画堂升位。礼绝群后,望尊储贰。
"暗中蛛网织,历乱绮窗前。万里终无信,一条徒自悬。
"上帝临下,鉴亦有光。孰云阴骘,惟圣克彰。六月徂暑,


柳州峒氓 / 万俟娟

"九嶷日已暮,三湘云复愁。窅蔼罗袂色,潺湲江水流。
"鱼戏莲叶间,参差隐叶扇。鸀鳿窥,潋滟无因见。
遥遥分凤野,去去转龙媒。遗锦非前邑,鸣琴即旧台。
果渐轮王族,缘超梵帝家。晨行踏忍草,夜诵得灵花。
风光翻露文,雪华上空碧。花蝶来未已,山光暖将夕。"
浩歌在西省,经传恣潜心。"
曲终情不胜,阑干向西哭。台边生野草,来去罥罗縠.
"草生陇坂下,鸦噪城堞头。何人此城里,城角栽石榴。