江城子·西城杨柳弄春柔
王母闻以笑，卫官助呀呀。不知万万人，生身埋泥沙。
十年为道侣，几处共柴扉。今日烟霞外，人间得见稀。"
峡水剑戟狞，峡舟霹雳翔。因依虺蜴手，起坐风雨忙。
欲得定知身上事，凭君为算小行年。"
三年此村落，春色入心悲。料得一孀妇，经时独泪垂。"
跳脱看年命，琵琶道吉凶。王时应七夕，夫位在三宫。
"早晚飞来入锦城，谁人教解百般鸣。
路带长安迢递急，多应不逐使君书。"
"分拙多感激，久游遵长途。经过湘水源，怀古方踟蹰。
期我语非佞，当为佐时雍。"
江城子·西城杨柳弄春柔拼音解释:
wang mu wen yi xiao .wei guan zhu ya ya .bu zhi wan wan ren .sheng shen mai ni sha .
shi nian wei dao lv .ji chu gong chai fei .jin ri yan xia wai .ren jian de jian xi ..
xia shui jian ji ning .xia zhou pi li xiang .yin yi hui yi shou .qi zuo feng yu mang .
yu de ding zhi shen shang shi .ping jun wei suan xiao xing nian ..
san nian ci cun luo .chun se ru xin bei .liao de yi shuang fu .jing shi du lei chui ..
tiao tuo kan nian ming .pi pa dao ji xiong .wang shi ying qi xi .fu wei zai san gong .
.zao wan fei lai ru jin cheng .shui ren jiao jie bai ban ming .
lu dai chang an tiao di ji .duo ying bu zhu shi jun shu ..
.fen zhuo duo gan ji .jiu you zun chang tu .jing guo xiang shui yuan .huai gu fang chi chu .
qi wo yu fei ning .dang wei zuo shi yong ..
译文及注释
译文
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
回到(dao)家进门惆怅悲(bei)愁。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
后来，文长(chang)因疑忌误杀他的继室妻子(zi)而下狱定死罪，张元汴太史极力营救，方得出狱。晚年(nian)的徐文长对世道愈加愤恨不平，于是有意作出一种更为狂放的样子，达官名士登门拜访，他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店，叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪，血流满面，头骨破碎，用手揉摩，碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深，却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异，没有刻本行世，诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年，曾委托他们抄录文长的诗文，至今没有得到。我所见到的，只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时，不得申展抱负，带着对世道的愤恨而死去了。
梦想和思念沉重地压在心头，笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
惶惶忽忽跟他们去，乘鸿雁到紫色天廷。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗，只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
注释
（2）问，当作“闻”（依《经典释文》） 丧：当官然后失去官职
⑺克：能。家：周室，周王宗室。
⑦穹苍：天空。
155.喾：古代传说中的五帝之一，号高辛氏。宜：通“仪”，匹配。
⑻流年：指流逝的岁月。
赏析
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
刘琨以历代贤臣明主兴王图霸的六个典故，说明自己投身报国兴复晋室的意愿，姜尚和邓禹的故事说明英明的君主都善于用人；陈平和张良的故事说明，明君需要贤臣的辅佐，重耳和小白的故事强调只要有才能的人辅佐明君就能成就霸业。以此激励卢谌劝诫感化段匹磾能够不计前嫌放他一马与他共建大业。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无(yin wu)人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风(sui feng)翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而(cong er)表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐(kuai le)都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
此诗通篇都以国计(guo ji)民生为意，而将朋友深情，融贯其中，一韵到底，情调轻快，在送别诗中，别具一格。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
刘琨以历代贤臣明主兴王图霸的六个典故，说明自己投身报国兴复晋室的意愿，姜尚和邓禹的故事说明英明的君主都善于用人；陈平和张良的故事说明，明君需要贤臣的辅佐，重耳和小白的故事强调只要有才能的人辅佐明君就能成就霸业。以此激励卢谌劝诫感化段匹磾能够不计前嫌放他一马与他共建大业。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无(yin wu)人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风(sui feng)翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而(cong er)表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐(kuai le)都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
此诗通篇都以国计(guo ji)民生为意，而将朋友深情，融贯其中，一韵到底，情调轻快，在送别诗中，别具一格。
创作背景
嘉靖二十九年（1550年），当时严嵩执政，他贪赃枉法，卖官鬻爵，侵吞军饷，边政废弛，蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰，长驱直入，兵临北京城下。因为那一年是庚戌年，所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军，统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。
春江晚景
"谁谓我有耳，不闻凤凰鸣。朅来岐山下，日暮边鸿惊。
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新。
江海多豪气，朝廷有直声。何言马蹄下，一旦是佳城。
霄汉时应在，诗书道未沈。坐期阊阖霁，云暖一开襟。"
凤扆临花暖，龙垆旁日香。遥知千万岁，天意奉君王。
空中敢道不容易。昨日仝不仝，异自异，是谓大仝而小异。
"昨日东林看讲时，都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世，
千门万户开相当，烛笼左右列成行。下辇更衣入洞房，
山花子·银字笙寒调正长
"冷气入疮痛，夜来痛如何。疮从公怒生，岂以私恨多。
茗折苍溪秀，苹生枉渚暄。禽惊格磔起，鱼戏噞喁繁。
抱锄劚地芸芝朮，偃盖参天旧有松，术与松兮保身世。
有如乘风船，一纵不可缆。不如觑文字，丹铅事点勘。
志气终犹在，逍遥任自然。家贫念婚嫁，身老恋云烟。
共醉移芳席，留欢闭暮城。政闲方宴语，琴筑任遥情。"
施令酬功，急疾如火。天地中间，莫不顺序。幽恒青魏，
若问旧人刘子政，如今白首在南徐。"
塞下曲六首
云是淮王宅，风为列子车。古坛操简处，一径入林斜。
陇西公来浚都兮。"
章句作雅正，江山益鲜明。萍苹一浪草，菰蒲片池荣。
兹焉不可继，梦寐空清辉。"
寂寂焚香在仙观，知师遥礼玉京山。"
"丈夫可杀不可羞，如何送我海西头。
"翔鸾阙下谢恩初，通籍由来在石渠。暂入南宫判祥瑞，
启贴理针线，非独学裁缝。手持未染彩，绣为白芙蓉。
阮郎归·柳阴庭院占风光
忽逢乘马客，恍若惊麏顾。腰斧上高山，意行无旧路。"
"天骄远塞行，出鞘宝刀鸣。定是酬恩日，今朝觉命轻。
货积舟难泊，人归山倍畬。吴歈工折柳，楚舞旧传芭。
此君若欲长相见，政事堂东有旧丛。"
"番直同遥夜，严扃限几重。青编书白雀，黄纸降苍龙。
江调乐之远，溪谣生徒新。众蕴有馀采，寒泉空哀呻。
何处深春好，春深恩泽家。炉添龙脑炷，绶结虎头花。
乘凉劝奴婢，园里耨葱韭。远篱编榆棘，近眼栽桃柳。
满井游记
剑匣益精利，玉韬宁磷缁。戒哉轻沽诸，行矣自宠之。
其奈无成空老去，每临明镜若为情。"
"惆怅策疲马，孤蓬被风吹。昨东今又西，冉冉长路岐。
又作朝士贬，得非命所施。客居京城中，十日营一炊。
会取安西将报国，凌烟阁上大书名。"
远覆无人境，遥彰有德君。瑞容惊不散，冥感信稀闻。
君家诚易知，胜绝倾里闾。人言北郭生，门有卿相舆。
抃会因佳句，情深取断章。惬心同笑语，入耳胜笙簧。
忆江南三首
"初正候才兆，涉七气已弄。霭霭野浮阳，晖晖水披冻。
绿水风初暖，青林露早晞。麦陇雉朝雊，桑野人暮归。
谁知二十馀年后，来作客曹相替人。"
z8々刀刃光，弯弯弓面张。入水斩犀兕，上山椎虎狼。
强豪富酒肉，穷独无刍薪。俱由案牍吏，无乃移祸屯。
欲结尘外交，苦无尘外骨。泌泉有冰公，心静见真佛。
了然如新。蔼蔼童颜，的然如春。金石可并，丹青不泯。
境胜闾阎间，天清水陆分。和诗将惠政，颂述九衢闻。"
塞下曲四首·其一
渡口梅风歌扇薄。燕钗玉股照青渠，越王娇郎小字书。
百泉空相吊，日久哀潺潺。
南山逼冬转清瘦，刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋，
青竹时默钓，白云日幽寻。南方本多毒，北客恒惧侵。
"玄鸟初来日，灵仙望里分。冰容朝上界，玉辇拥朝云。
"郁郁复纷纷，青霄干吕云。色令天下见，候向管中分。
故人韩与李，逸翰双皎洁。哀我摧折归，赠词纵横设。
开忠二州牧，诗赋时多传。失职不把笔，珠玑为君编。
雨无正
名华非典实，翦弃徒纤茸。刻削大雅文，所以不敢慵。"
入门守拘絷，凄戚增郁陶。慕士情未忘，怀人首徒搔。
遗我数幅书，继以药物珍。药物防瘴疠，书劝养形神。
独有愁人颜，经春如等闲。且持酒满杯，狂歌狂笑来。"
开书拆衣泪痕晞，虽不敕还情庶几。朝暮盘羞恻庭闱，
楚水结冰薄，楚云为雨微。野梅参差发，旅榜逍遥归。
国人先咏衮衣诗。华星却复文昌位，别鹤重归太乙池。
近来爱作诗，新奇颇烦委。忽忽造古格，削尽俗绮靡。
江神子·赋梅寄余叔良
吏隐情兼遂，儒玄道两全。八关斋适罢，三雅兴尤偏。
正直被放者，鬼魅无所侵。贤人多安排，俗士多虚钦。
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入，阁道看山曳履回。
我有恳愤志，三十无人知。修身不言命，谋道不择时。
"岣嵝山尖神禹碑，字青石赤形模奇。科斗拳身薤倒披，
及言有灵药，近在湘西原。服之不盈旬，蹩躠皆腾鶱.
"夜坐拥肿亭，昼登崔巍岑。日窥万峰首，月见双泉心。
不疑且不卜，二子安能谀。二子倘故谀，吾知心受诛。
少年游·草
闲倚青竹竿，白日奈我何。
肝胆一古剑，波涛两浮萍。渍墨窜旧史，磨丹注前经。
鉴尔揖古风，终焉乃吾党。潜躯委缰锁，高步谢尘坱.
"屋东恶水沟，有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅，拍拍不得离。
海花蛮草连冬有，行处无家不满园。"
今人看花古人墓，令人惆怅山头路。"
"客行一夜秋风起，客梦南游渡湘水。湘水泠泠彻底清，
芳婴不复生，向物空悲嗟。