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鲁颂·駉

明代 / 韩湘

年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
"小槛俯澄鲜,龙宫浸浩然。孤光悬夜月,一片割秋天。
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
汉上羸残号半人。薄有文章传子弟,断无书札答交亲。
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
思量往事今何在,万里山中一寺门。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.


鲁颂·駉拼音解释:

nian nian shao qu shi jiao qin .bi zhan zhang nuan mei hua shi .hong liao lu xiang zhu ye chun .
sheng qian you zhi dao .mo hou zhen fang chen .yu lu xin en ri .zhi lan jiu li chun .
zi quan qiu wan xie ting kong .li hua ying du xiang jiang yue .yi pei xiang sheng luo pu feng .
.bi dong qing luo bu wei shen .mian jiang ji ke lei chan xin .
shi ren duo qiao leng .ru shui zai xiong yi .qi sui xun chang ren .wu cang wei jiu shi .
.kan yue kong men li .shi jia jing you yu .lu han seng fan chu .lin jing niao chao shu .
yi bei zhong xiang zun qian zui .mo qian xiang si lei bai tou ..
.xiao jian fu cheng xian .long gong jin hao ran .gu guang xuan ye yue .yi pian ge qiu tian .
yin lv jiao long qi se han .yu he gu shi cheng dou jin .bei bei qiu shan sun qi wan .
hong shu qing lin wai .huang lu bai niao bian .ren kan feng jing mei .ning bu xian gui tian ..
han shang lei can hao ban ren .bao you wen zhang chuan zi di .duan wu shu zha da jiao qin .
shi fa jiu lv si .you ran dong zhou cheng .yan ci ye mi tai .chu kou duo lei xing .
si liang wang shi jin he zai .wan li shan zhong yi si men .
man zou shui guo he qin shu .you lai zhen zai bu zai wo .tu lao tan zhe huai chui xu .

译文及注释

译文
秋天秀色从西而(er)来,苍苍茫茫弥漫关中。  
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
  豫让曾经侍奉中行君,智伯(bo)讨伐并且灭掉了中行,豫让转而侍奉智伯。等到(dao)赵襄子消灭了智伯,豫让用漆把脸涂黑,口吞木炭来改变自己说话的声音,一定要报复赵襄子,试了五次都没有成功。有人问豫让,豫让回答说:“中行把我当普通人对待,我便以普通人的身份侍奉他;智伯把我当国士对待,我所以用国士的身份回报他。”原来是同一个豫让,背叛君主(zhu)而侍奉仇敌,行为像猪狗一样,后来忠君守节,作出烈士的行为,这是人主使他变成这样的。所以,如果君主像对待犬马一样对待大臣,大臣便会自比犬马,如果君主像对待官员一样对待大臣,大臣也就(jiu)会把自己当作官员,如果臣子玩弄手段而没有耻辱之心,没有志气,丧失节操,缺乏廉耻观念又不注意加以修养,苟且愉生,则会见到利益便去抢占,见到好处便去夺取。当主上衰败的时候,便乘机袭取主上的财产、地位;当主上有忧患的时候,却漠不关心,袖手旁观;当有对自己有利的地方,便欺骗主人,以出卖主人的利益来谋取好处。这样怎么会有利于人主?群臣人数众多,而主上人数最少,钱财、器物、职业等各方面的事情都得依靠群臣掌管。如果群臣都无廉耻之心,都苟且而安,那么,主上最忧虑。所以古代礼不施加于百姓,刑不施加于大夫,目的是为了勉励宠臣保持气节。古代大臣有因为不廉洁而被罢免的,不说他不廉洁,而是说“簠簋不饰”;有犯了污秽淫乱,男女杂居罪行的,不说他淫秽,而是说他“帷薄不修”;有因为软弱无能,不能胜任职责而被免职的,不说他软弱无能,而说他“下官不职”。所以显赫的大臣确实犯了罪,也还不直接点破他所犯的罪过,而是换一种委婉的用辞,为他避讳。所以那些受(shou)到了君主严厉谴责、呵斥的大臣,就身穿丧服,带着盛水的盘和佩剑,自己来到清室接受处置,君主并不派人去捆绑牵引他。其中犯有中等罪行的,得到了判决罪名就自杀,君主不派人去斩下他的首级。其中犯有大罪的,听到判决旨意之后,就面向北方叩拜两次,跪着自杀,君主不派人去揪着他的头发按着他的头斩下首级,君主还对他说:“你自己犯有过失,我对你是以礼相待的。”君主对群臣以礼相待,群臣就会自我激动,君主以廉耻约束臣子,人们就会重视气节品行。如果君主以廉耻、礼义对待臣子,而臣子却不用气节品行报答君主,那么他就不像个人了。这种习俗蔚成风气,那么做臣子的就会只为君主而不顾自己,只为国家而不顾家庭,只考虑大家的利益而不顾个人私利,见到有利益而不轻易沾取,见到危险也不轻易回避,全都按礼义的要求办事。君主提倡这种精神,所以宗族重臣就会真心地为维护宗庙而死,司法的臣子就会真心地为国家而死,辅佐的臣子就会真心地为君主而死,看守监狱和守卫边疆的臣子就会真心地为国家的安全而死。说圣明的君主都有金城,就是用金城来比喻这种志向。人家尚且愿意为我而死,所以我应该与(yu)他同生;人家尚且愿意为我而不顾安危,所以我应当与他共存;人家尚且愿意为我冒着危险,所以我应当与他都得到安全。人人都只考虑自己要做的事情合不合道义,而不去考虑能不能获得利益,坚守气节而尊重大义,所以君主可以委托臣子掌管治国大权,可以把尚未成人的太子托付给大臣辅佐,这就是推行廉耻,提倡礼义带来的结果,这样做君主并没有丧失什么啊!放着这样的事情不做,却长期实行戮辱大臣的错误办法,所以说,这是值得深深叹息的。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
边塞的气候恶劣,寒风凛冽,你回来时,满面皱纹,须眉已斑。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
我好比知时应节的鸣虫,
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
古人与今人如流水般流逝,共同看到的月亮都是如此。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。

注释
[3]垒润栖新燕:新燕在刚垒好的新窝里栖息。
(13)反:同“返”
87、仓头军:以青巾裹头的军队。
⒂必为邻:一定要引以为邻居,即不排斥的意思。
③芸藿(huò):锄豆。芸,通“耘”,指耕耘。藿,指豆叶。
庭隅(yú):庭院的角落。

赏析

  其一
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱(ai)正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈(zhuang lie)。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  尾联”暂去还来此,幽期不负言“,表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。
  “寒梅最堪恨,长作去年花。”三、四两句,诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”,诗人不禁想到了梅花。它先春而开,到百花盛开时,却早花凋香尽,诗人遗憾之余,便不免对它怨(ta yuan)恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗,这是一层曲折;由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅,这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化,正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
  “惟有潜离与暗别,彼此甘心无后期”相思无果默然离开,潜离也好,暗别也罢,一转身就是天隔一方,也就永不再相见。
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且(er qie)还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬(fan chen)出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  最末,作者用一夜清风起,千金买亦无,道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳,末尾之冷清,强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷,意味深长,耐人寻味。清风吹过,花亦凋零,这其中是不舍,是怜惜,是冷清,种种情感由人品读。
  诗的前四句说兰、桂这些“草木君子”只要逢时就会欣欣向荣,生机盎然。兰叶在春风吹拂下“葳蕤”繁茂,桂花在仲秋明月的辉映下更显“皎洁”秀丽。春兰秋桂生意勃发,也给季节带来了荣耀,春、秋因兰、桂而成为美好的季节。这里既包含了朴素的历史唯物主义思想,说明了时势造英雄,英雄壮时势的客观辩证法;也表达了真正的贤人志士只有在政治开明的时代才能施展自己的才华抱负的思想,流露了自己对重新“遇时”的渴望。
  颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列,用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”,为远望。
  诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园,"东望"点明家园的位置,也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字,说明离家之远。诗人辞家远征,回首望故乡,自觉长路漫漫,平沙莽莽,真不知家山何处?"漫漫"二字,给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪,龙钟交横,涕泗滂沱,这多少有点夸张,但"夸而有节,饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实,我们仍然可以说上句写的是实景,下句写的是实情。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句(er ju)差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。

创作背景

  此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载(745年)李白居东鲁时的作品,或认为是开元(唐玄宗年号,713—741年)间李白居安陆时所作。

  

韩湘( 明代 )

收录诗词 (7662)
简 介

韩湘 韩湘,字北渚,生于唐德宗贞元十年(794年),为韩愈侄孙、韩老成之子,唐穆宗长庆三年(823年)中进士,官至大理寺丞。这是历史上的韩湘。历史上的韩湘是个汲汲于科举功名的士子,而且最后也如其所愿,功成名就。

空城雀 / 别天真

兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
"石桥寺里最清凉,闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬,
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
"数日自穿池,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 皇甫毅蒙

"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
飞沈皆适性,酣咏自怡情。花助银杯气,松添玉轸声。
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
不堪昨夜先垂泪,西去阳关第一声。"
未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。
当时疏广虽云盛,讵有兹筵醉绿醽。"


浣溪沙·清润风光雨后天 / 第五梦幻

"野性平生惟爱月,新晴半夜睹蝉娟。
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
"爱彼山中石泉水,幽深夜夜落空里。
室人万里外,久望君官职。今与牵衣儿,翻号死消息。
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,
宁用管弦来合杂,自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌,
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。


山中雪后 / 第五永顺

"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
道情淡薄闲愁尽,霜色何因入鬓根。"
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认,侍臣开殿尽遥惊。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
"玉烛将成岁,封人亦自歌。八方沾圣泽,异亩发嘉禾。


人月圆·山中书事 / 马佳恬

草际飞云片,天涯落雁行。故山篱畔菊,今日为谁黄。"
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
安得头长黑,争教眼不昏。交游成拱木,婢仆见曾孙。
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
"行拥朱轮锦幨儿,望仙门外叱金羁。
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。


归朝欢·别岸扁舟三两只 / 杭乙未

"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
"炼尽少年成白首,忆初相识到今朝。昔饶春桂长先折,
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶,金针天丝缀飘飘。
"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
今日仲容修故业,草堂焉敢更移文。"
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"


鹊桥仙·纤云弄巧 / 曲昭雪

雪照巴江色,风吹栈阁声。马嘶山稍暖,人语店初明。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
"敬岑草浮光,句沚水解脉。益郁乍怡融,凝严忽颓坼。
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人,宫衣水碧颜青春。
清景早朝吟丽思,题诗应费益州笺。"
"戎容罢引旌旗卷,朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁,
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。


望海潮·秦峰苍翠 / 完颜俊杰

碧花醉,灵扬扬,笑赐二子长生方。二子未及伸拜谢,
"积雪没兰溪,邻州望不迷。波中分雁宿,树杪接猿啼。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
"雒阳城见梅迎雪,鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合,


红线毯 / 鲍丙子

客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
念我故人劳碌久,不如投老卧沧洲。"
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
乃知东海水,清浅谁能问。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
月光如雪金阶上,迸却颇梨义甲声。
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。


大子夜歌二首·其二 / 蔺又儿

夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
"百万王师下日边,将军雄略可图全。元勋未论封茅异,
纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
"南浦菰蒲绕白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水,
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。