沁园春·宿霭迷空
"拂水斜烟一万条，几随春色倚河桥。
最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。"
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，先赐荔枝尝。
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
禽贤难自彰，幸得主人书。"
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
"宋玉平生恨有馀，远循三楚吊三闾。
"彩鸾餐颢气，威凤入卿云。长养三清境，追随五帝君。
"萧寺春风正落花，淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远，
谁念火云千嶂里，低身犹傍鹧鸪飞。"
盐损添常诫，姜宜着更夸。得来抛道药，携去就僧家。
沁园春·宿霭迷空拼音解释:
.fu shui xie yan yi wan tiao .ji sui chun se yi he qiao .
zui hen ming chao xi che yu .bu jiao hui jiao du tian he ..
tu ji tan qian zhu .xiao xin bu zao fang .ji tian ying wu quan .xian ci li zhi chang .
fan tao ming yue guang .bian hai zhong shan qi .bin fu tong lan zhao .man seng jie shi ti .
qin xian nan zi zhang .xing de zhu ren shu ..
jiang shang yi wen qi he sheng .shi jun chu shi jie you yin .ma qian yi bei hong qi zhen .
.song yu ping sheng hen you yu .yuan xun san chu diao san lv .
.cai luan can hao qi .wei feng ru qing yun .chang yang san qing jing .zhui sui wu di jun .
.xiao si chun feng zheng luo hua .yan liu shu su hui xiu jia .bi kong yun jin qing sheng yuan .
shui nian huo yun qian zhang li .di shen you bang zhe gu fei ..
yan sun tian chang jie .jiang yi zhuo geng kua .de lai pao dao yao .xie qu jiu seng jia .
译文及注释
译文
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。
我在(zai)游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女(nv)惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿，象是他的一段思归曲。
渔舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口，再往前，豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集，进村(cun)见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代，村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居(ju)在武陵源，在这里共建了世外田园。明月朗照，松下房栊寂静；旭日升起，村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接，争相邀请，询问那世上的消息。清晨的街巷，家家打扫花径；傍晚的溪边，渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰，寻到这桃源仙境(jing)便不归还。从此隐居峡谷，再不管外间变化；世人求访异境，不过是空望云山。渔人不怀疑这是难得的仙境，但凡心未尽只把家园挂牵；出洞后他不顾隔山隔水，又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路，怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深，沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天，依然遍地桃花水；仙源何处，已杳杳难寻，不辨道路！
犹带初情的谈谈春阴。
长庆三年八月十三日记。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷(yin)国？
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
普天之下，没有荒废不种的天地，劳苦农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
注释
⑼困：困倦，疲乏。
7.同：统一。
13、穴：穿洞，作为动词。属于词类活用。
贤愚：圣贤，愚蠢。
⑦香尘暗陌：街道上尘土飞扬，往来车马很多。
暮而果大亡其财（表承接）
6、骈（pián）死于槽（cáo）枥（lì）之间：（和普通的马）一同死在马厩里。骈，两马并驾。骈死：并列而死。于：在。槽枥：喂牲口用的食器，引申为马厩。
七尺三寸：一汉尺约合27.65厘米，七尺三寸约合1.81米。
361、流沙：指西极，其处流沙如水。
赏析
其一是边幅趋于广远(yuan)。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
薛瑄说：“《《思齐》佚名 古诗》一诗，修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”（见《传说汇纂》）确实，它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
“将运舟而下浮兮”以下三节为第三层，写继续东行(xing)时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行，“下江”言顺流而下。去之愈远，而思之愈切。诗人之去，可谓一桨九回头，读之真堪摧人泪下。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅(shen qian)、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色(jiang se)彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在(suo zai)地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
薛瑄说：“《《思齐》佚名 古诗》一诗，修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”（见《传说汇纂》）确实，它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
“将运舟而下浮兮”以下三节为第三层，写继续东行(xing)时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行，“下江”言顺流而下。去之愈远，而思之愈切。诗人之去，可谓一桨九回头，读之真堪摧人泪下。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅(shen qian)、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色(jiang se)彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在(suo zai)地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
创作背景
关于《菩萨蛮》创作时间，宋黄庭坚《菩萨蛮》（半烟半雨溪桥畔）小序记曰：“王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚，所记当有据，可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁（今南京）钟山半山园时。
吴之英( 清代 )
收录诗词 (4838) 首
简 介
吴之英 吴之英（1857—1918），字伯朅，四川名山县人。早年就读于成都尊经书院，后为尊经书院都讲、锦江书院襄校、四川国学院院正。为四川维新派代表人物，曾参与组织“蜀学会”并任《蜀学报》主笔，戊戌变法失败后，回乡潜心着述，有《寿栎庐丛书》、《中国通史》等书行世。
归舟
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
筹画言何补，优容道实全。讴谣人扑地，鸡犬树连天。
未夕鸟先宿，望晴人有期。何当廓阴闭，新暑竹风吹。"
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
西园碧树今谁主，与近高窗卧听秋。"
子熟河应变，根盘土已封。西王潜爱惜，东朔盗过从。
"桥峻斑骓疾，川长白鸟高。烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
"金风万里思何尽，玉树一窗秋影寒。
秋凉晚步
玉殿移时对，金舆数侍行。赐衣香未散，借马色难名。
"太乙灵方炼紫荷，紫荷飞尽发皤皤。猿啼巫峡晓云薄，
"云蔽长安路更赊，独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢，
此地喧仍旧，归人亦满街。"
思君一见如琼树，空把新诗尽日吟。"
万里劳何补，千年运忝逢。不量横草力，虚慕入云踪。
"万峰秋尽百泉清，旧锁禅扉在赤城。枫浦客来烟未散，
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
"沩水闻贞媛，常山索锐师。昔忧迷帝力，今分送王姬。
出寒虽未及，振羽渐能频。稍类冲天鹤，多随折桂人。
"时当苦热远行人，石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大，
童子眠苔净，高僧话漏终。待鸣晓钟后，万井复朣胧。"
大禹惜寸阴，况我无才身。流光销道路，以此生嗟辛。
身上衣频寄，瓯中物亦分。欲知强健否，病鹤未离群。"
陇色澄秋月，边声入战鼙。会须过县去，况是屡招携。"
"山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。
西江月·宝髻松松挽就
高秋辞故国，昨日梦长安。客意自如此，非关行路难。"
阁北长河气，窗东一桧声。诗言与禅味，语默此皆清。"
神物龟酬孔，仙才鹤姓丁。西山童子药，南极老人星。
平明一封书，寄向东北舟。翩翩春归鸟，会自为匹俦。"
千顷水流通故墅，至今留得谢公名。"
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅，几处晴云度翠微。
"酒酣轻别恨，酒醒复离忧。远水应移棹，高峰更上楼。
灯影半临水，筝声多在船。乘流向东去，别此易经年。"
替豆萁伸冤
"营营不自息，暌阔数年情。林下期难遂，人间事旋生。
带火遗金斗，兼珠碎玉盘。河阳看花过，曾不问潘安。"
那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。"
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。"
登永嘉绿嶂山
"短褐身披满渍苔，灵溪深处观门开。却从城里移琴去，
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
"黄河岸柳衰，城下度流澌。年长从公懒，天寒入府迟。
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
清光沉皎月，素业振遗风。履迹莓苔掩，珂声紫陌空。
"宛溪垂柳最长枝，曾被春风尽日吹。
天寒泗上醉，夜静岳阳棋。使府临南海，帆飞到不迟。"
江神子·恨别
"关睢憔悴一儒生，忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜，
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色，烟笼隋苑暮钟声。
"闻说先皇醉碧桃，日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥，
见《海录碎事》）"
"权门多见薄，吾道岂终行。散地徒忧国，良时不在城。
家贫初罢吏，年长畏闻蛩。前日犹拘束，披衣起晓钟。"
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。
谪岭南道中作
东峰下视南溟月，笑踏金波看海光。"
如何汉殿穿针夜，又向窗中觑阿环。"
梅仙自是青云客，莫羡相如却到家。"
姹女真虚语，饥儿欲一行。浅深须揭厉，休更学张纲。"
"君不见，马侍中，气吞河朔称英雄；君不见，韦太尉，
采地荒遗野，爰田失故都。亡羊犹博簺，牧马倦唿卢。
青霄休怨志相违。晚云辽水疏残雨，寒角边城怨落晖。
水柳烟中重，山梅雪后真。不知将白发，何以度青春。"
桂枝香·金陵怀古
"羡君东去见残梅，唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
楼台重叠满天云，殷殷鸣鼍世上闻。
曲终飞去不知处，山下碧桃春自开。"
一壑风烟阳羡里，解龟休去路非赊。"
"玉醴浮金菊，云亭敞玳筵。晴山低画浦，斜雁远书天。
南境异北候，风起无尘沙。秦吟宿楚泽，海酒落桂花。
待得上顶看，未拟归枕函。强步望寝斋，步步情不堪。
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
以上并见张为《主客图》）
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
今夜月明何处宿，九疑云尽碧参差。"
"芦苇暮修修，溪禽上钓舟。露凉花敛夕，风静竹含秋。
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
"有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。