乌夜啼·昨夜风兼雨
城空鼠雀死，人去豺狼喧。南资竭吴越，西费失河源。
"异乡多远情，梦断落江城。病起惭书癖，贫家负酒名。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
横玉叫云天似水，满空霜逐一声飞。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
枯池接断岸，唧唧啼寒螀。败荷塌作泥，死竹森如枪。
"贤相辅明主，苍生寿域开。青春辞白日，幽壤作黄埃。
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
"弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下，
"日晴空乐下仙云，俱在凉亭送使君。
乌夜啼·昨夜风兼雨拼音解释:
cheng kong shu que si .ren qu chai lang xuan .nan zi jie wu yue .xi fei shi he yuan .
.yi xiang duo yuan qing .meng duan luo jiang cheng .bing qi can shu pi .pin jia fu jiu ming .
wu zhu xing hua chun zi hong .duo er shang cun fang shu xia .yu xiang jian jian yu tang zhong .
heng yu jiao yun tian si shui .man kong shuang zhu yi sheng fei ..
hong shu sheng han ti xiao shuang .mo shang chu ren jie zhu ma .li zhong ba ke ban gui xiang .
ku chi jie duan an .ji ji ti han jiang .bai he ta zuo ni .si zhu sen ru qiang .
.xian xiang fu ming zhu .cang sheng shou yu kai .qing chun ci bai ri .you rang zuo huang ai .
chang jin yang guan wu xian die .ban bei song ye dong po li ..
.ruo zhi jing feng ji zi shang .mu lai fan qian si you yang .zeng piao zi mo sui gao xia .
.ri qing kong le xia xian yun .ju zai liang ting song shi jun .
译文及注释
译文
飘流生涯中的烟雾水浓(nong)，看多了就觉得习以为常，这好比(bi)烟波钓徒驾着小舟飘荡。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上(shang)的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子(zi)还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
这就是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极端，道(dao)路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老(lao)死于沧洲！
六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤笑织女耕牛。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
虽然知道不足(zu)以报答万一，可贵处在于寄达我一片真情。
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈(zhang)夫示爱。常常是夜已经深了，还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服，羞怯的背对着银灯，对丈夫说：别帮我脱衣了，我先不睡，你先去睡吧。
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。
溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发(fa)，一箭穿空落双枭。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
正是春光和熙
魂魄归来吧！
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
注释
⑻广才：增长才干。
修：长，这里指身高。
鳞：指渊中之鱼。语出《韩诗外传》：“昔者瓠巴鼓瑟而潜鱼出听。”
⑶明朝：明天。
（10）厉：借作“癞”。
赏析
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是轻柔的画舫。摇船的人，通过下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请(shou qing)谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽(mao ze)东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原(jiu yuan)”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是轻柔的画舫。摇船的人，通过下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请(shou qing)谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽(mao ze)东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原(jiu yuan)”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
创作背景
百亩中庭半是苔，说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了，爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？山里的桃花已经开放了，再美有什么用呢？哪里有人会来这里欣赏呢？这里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。
薛蕙( 先秦 )
收录诗词 (4359) 首
简 介
薛蕙 薛蕙（1489～1539年），明朝大臣。祖居亳州城内薛家巷。年十二能诗。举正德九年进士，授刑部主事。谏武宗南巡，受杖夺俸。旋引疾归。起故官，改吏部，历考功郎中。正德十五年（1520年）薛蕙再次被起用，任吏部考功司郎中。嘉靖二年（1523年），朝中发生“大礼”之争，薛蕙撰写《为人后解》《为人后辨》等万言书上奏，反对皇上以生父为皇考，招致皇帝大怒，被捕押于镇抚司后赦出。嘉靖十八年（1539年），薛蕙担任春坊司直兼翰林检讨司，不久病死家中，享年五十，被追封为太常少卿。
哀江头
"复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。
香少传何许，妍多画半遗。岛苏涟水脉，庭绽粒松枝。
莫比班家扇，宁同卓氏琴。云车辞凤辇，羽帔别鸳衾。
"山水引归路，陆郎从此谙。秋茶垂露细，寒菊带霜甘。
"绛节飘飖宫国来，中元朝拜上清回。羊权须得金条脱，
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘，虎穴几人能得窥？
蓝衫悬竹桁，乌帽挂松枝。名占文章重，官归谏宪迟。
万里阔分袂，相思杳难申。桂水秋更碧，寄书西上鳞。"
临江仙·夜归临皋
"通咽远华樽，泛觞名自君。净看筹见影，轻动酒生纹。
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
"心知受恩地，到此亦裴回。上路移时立，中轩隔宿来。
心羡夕阳波上客，片时归梦钓船中。"
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
"巡关每傍摴蒲局，望月还登乞巧楼。
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
截得青筼筜，骑走恣唐突。忽复学参军，按声唤苍鹘。
时运
"太虚悬畏景，古木蔽清阴。爰有泉堪挹，闲思日可寻。
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
谁见鲁儒持汉节，玉关降尽可汗军。
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步，万里香华结胜因。
悲风生辇路，山川寂已晦。边恨在行人，行人无尽岁。"
黄昏封印点刑徒，愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。
"交亲荣饯洛城空，秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下，
江间作四首·其三
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
"醉斜乌帽发如丝，曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久，
雪花凝始散，木叶脱无遗。静理良多暇，招邀惬所思。"
羁束惭无仙药分，随车空有梦魂飞。"
往岁今朝几时事，谢君非重我非才。"
"水绿山青春日长，政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合，
惆怅晋朝人不到，谢公抛力上东山。"
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
南乡子·登京口北固亭有怀
"殿中日相命，开尊话旧时。馀钟催鸟绝，积雪阻僧期。
"解控复收鞭，长津动细涟。空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
秋泊雁初宿，夜吟猿乍啼。归时慎行李，莫到石城西。"
"摇落江天欲尽秋，远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外，
人间离别尽堪哭，何况不知何日归。"
奇松怪柏为樵苏，童山眢谷亡崄巇，烟中壁碎摩诘画，
绕堂复穿林，沸若金鼎溢。门有长者来，造次请先出。
"鸣机札札停金梭，芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗，
石碏谏宠州吁
惆怅林间中夜月，孤光曾照读书筵。
布令滕王阁，裁诗郢客楼。即应归凤沼，中外赞天休。"
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
"三年西蜀去如沉，西县西来出万岑。树石向闻清汉浪，
萧索风高洙泗上，秋山明月夜苍苍。"
"荒村倚废营，投宿旅魂惊。断雁高仍急，寒溪晓更清。
正作庄生蝶，谁知惠子鱼。人间无乐事，直拟到华胥。"
薄幸·淡妆多态
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
"一从分首剑江滨，南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪，
"南国别经年，云晴波接天。蒲深鸂鶒戏，花暖鹧鸪眠。
不因金骨三清客，谁识吴州有洞天。"
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁，关河春色到青门。
"日夕是西风，流光半已空。山光渐凝碧，树叶即翻红。
按甲神初静，挥戈思欲醒。羲之当妙选，孝若近归宁。
平生只有松堪对，露浥霜欺不受侵。"
七发
"东山夜宴酒成河，银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语，
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。
人非十年故，人非九族亲。人有不朽语，得之烟山春。"
以下并见《摭言》）
湖波晴见雁，槐驿晚无蝉。莫纵经时住，东南书信偏。"
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
弱植叨华族，衰门倚外兄。欲陈劳者曲，未唱泪先横。"
阁北长河气，窗东一桧声。诗言与禅味，语默此皆清。"
送陈秀才还沙上省墓
"峰前峰后寺新秋，绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀，
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
偶发狂言惊满坐，三重粉面一时回。"
鸣梭淅沥金丝蕊，恨语殷勤陇头水。汉将营前万里沙，
旦暮焚香绕坛上，步虚犹作按歌声。"
"登原见城阙，策蹇思炎天。日午路中客，槐花风处蝉。
"平生未省梦熊罴，稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟，
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。"
襄阳歌
"帝里欲何待，人间无阙遗。不能安旧隐，都属扰明时。
瑶匣开旭日，白电走孤影。泓澄一尺天，彻底寒霜景。
"九江寒露夕，微浪北风生。浦屿渔人火，蒹葭凫雁声。
草静封还折，松欹堕复摇。谢庄今病眼，无意坐通宵。
窗前月过三更后，细竹吟风似雨微。"
渔父一曲歌，沧浪遂知名。未知斯水上，可以濯吾缨。"
高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。
"蹑石攀萝路不迷，晓天风好浪花低。