远别离
世间盛事君知否，朝下鸾台夕凤楼。"
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
单服初宁体，新篁已出篱。 ——裴度
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
独有凄清难改处，月明闻唱竹枝歌。"
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
远别离拼音解释:
shi jian sheng shi jun zhi fou .chao xia luan tai xi feng lou ..
.xing yu sui tian zong .zhu shi nai wu you .he yan tai shan hui .kong jing shi shui liu .
di xiang gui mo wen .chu dian meng zeng pin .bai xiang feng zhong qi .bi cong shi li xin .
dan fu chu ning ti .xin huang yi chu li . ..pei du
rao dian gou lan ya yu jie .nei ren qing yu ping cong tai .
he ru ju qu tian chi shui .sa xiang ren jian jiu han miao ..
zhong lin qie zuo yan xia lv .chen man guan he wei ke xing ..
.qi chao qing yi zu ao cao .lin jiao wu shuang feng jiu mao .sheng jia wu hou zheng bi ming .
du you qi qing nan gai chu .yue ming wen chang zhu zhi ge ..
jiu ye fang wu shi .cang ming ben bu zheng .guo jiang shen gong ji .xin yu zhong wei cheng .
mai yao wei gong jiu .gui zhou zhi zai qin .yao zhi ming yue ye .zuo shi zi kai jin ..
译文及注释
译文
明朝有一(yi)位叫陆庐峰的人，在京城等待(dai)（朝廷）任用。（他）曾经在集市上遇到一块上好的砚台，价格有争议没有定。已经到了府邸之后，让仆人前往，用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了，陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这(zhe)个砚台。陆庐峰说：“先前的砚台有个‘八哥眼’，为什么现在没有了？”仆人回答说：“我嫌弃它有一点凸，路上正好遇见石工，幸亏有剩余的银两，叫他打磨一下(xia)使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
新人从门娶回家，你从小门离开我。
山(shan)中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
魂魄归来吧！
楚国的威势雄壮烜赫，上天的功德万古彪炳。
从其最初的发(fa)展，谁能预料到后来？
帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
细《月》薛涛 古诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
久旱无雨，绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土；而豪门之家的花园因有井水浇灌，还在一天天扩大，景色一天天变新。
峭壁悬崖压(ya)人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
凭栏临风，我想起来远方的佳人，离别的时日多了，想她亦是愁容满面，久锁双眉了吧。可惜当初，我们突然匆匆别离，有如雨云消散，天各一方。当初种种的美好情态，万般的和睦欢乐如今形同流水落花东(dong)飘西散，遥守天涯一方，望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽，绵绵的相思萦绕在心间，我愿把这份相思托付给远行的大雁。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
注释
（21）重以周：严格而且全面。重：严格。以：连词。
①《东光》佚名 古诗：东方发亮，即天明。
6.一方：那一边。
稍：逐渐，渐渐。
呼备：叫人准备。
⑤芰：即菱。
赏析
其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
本文是作(shi zuo)者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言(bu yan)自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨(xi yu)迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二(di er)句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八(qi ba)句只说重阳再来，却自然地流露(liu lu)出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全(shi quan)诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
本文是作(shi zuo)者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言(bu yan)自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨(xi yu)迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二(di er)句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八(qi ba)句只说重阳再来，却自然地流露(liu lu)出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全(shi quan)诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
创作背景
《《臧哀伯谏纳郜鼎》左丘明 古诗》选自《左传·桓公二年》。前710年的春天，宋国太宰华父督杀死司马孔父嘉，并占有了孔父嘉“美而艳”的妻子。宋殇公为此很生气，华父督害怕，就干脆把殇公也杀了，另立宋庄公。华父督为了取得各诸侯国对此事的默认，先后对齐、陈、郑、鲁等国进行贿赂。鲁桓公接受了宋国送给的郜鼎，并把它安放在太庙里。鲁国大夫臧哀伯认为这样做“非礼”，会导致官员腐败，甚至导致国家败亡。于是对桓公进行劝谏。
西江月·宝髻松松挽就
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
"南国春寒朔气回，霏霏还阻百花开。全移暖律何方去，
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
藁街陈鈇钺，桃塞兴钱镈.地理画封疆，天文扫寥廓。 ——李正封
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
何当出灰灺，无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
秋夜月中登天坛
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。
"唐城接轸赴秦川，忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海，
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
形影神三首
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
"会猎书来举国惊，只应周鲁不教迎。
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
晏子使楚
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
风物聊供赏，班资莫系情。同心不同载，留滞为浮名。"
八座钦懿躅，高名播干抻。 ——史仲宣
天子悯疮痍，将军禁卤掠。策勋封龙额，归兽获麟脚。 ——韩愈
若问皇天惆怅事，只应斜日照雷塘。"
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
九歌
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
"何生我苍苍，何育我黄黄。草木无知识，幸君同三光。
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
魏阙驰心日日，吴城挥手年年。 ——陆羽
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起，古木灯青啸山鬼。
"郁郁贞松树，阴阴在紫宸。葱茏偏近日，青翠更宜春。
莺梭
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
"厚地生芳桂，遥林耸干长。叶开风里色，花吐月中光。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
诗情冷淡知音少，独喜江皋得见君。"
虞人莫谩张罗网，未肯平原浅草飞。"
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉，今日时难不易狂。
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
浣溪沙·题丁兵备丈画马
断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开，风敲檐熘水晶折。
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
宁妨花木乱，转学心耳寂。 ——崔子向
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
何为值明鉴，适得离幽沈。自兹入清庙，无复泥沙侵。"
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
别云间
"江湖劳遍寻，只自长愁襟。到处慵开口，何人可话心。
儒宫烟火湿，市舍煎熬忲。 ——孟郊
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
不学竖儒辈，谈经空白头。"
"柴桑分邑载图经，屈曲山光展画屏。
高阳台·西湖春感
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
方知在德不在险，危栈何曾阻汉兵。"
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤，应思苹蓼梦江湄。
我辈寻常有，佳人早晚来。 ——杨嗣复
海棠
步履如风旋，天涯不赍粮。仍云为地仙，不得朝虚皇。
图形谁有术，买笑讵辞贫。 ——段成式
戒相初传授，文章旧切磋。 ——王遘
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
"常思瀑布幽，晴晀喜逢秋。一带连青嶂，千寻倒碧流。
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。