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浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

近现代 / 李素

说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
"朝餐多不饱,夜卧常少睡。自觉寝食间,多无少年味。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
长松树下小溪头,班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业,
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
笑劝迂辛酒,闲吟短李诗。儒风爱敦质,佛理赏玄师。
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
今宵始觉房栊冷,坐索寒衣托孟光。"
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼拼音解释:

shuo xiang xian ren ren bu ting .zeng xiang le tian shi yi shuo .zuo lai gu kou xian xiang wen .
.chao can duo bu bao .ye wo chang shao shui .zi jue qin shi jian .duo wu shao nian wei .
qin shu jian pei shui shou shi .san sui yi gu xin xue xing ..
chang song shu xia xiao xi tou .ban lu tai jin bai bu qiu .yao pu cha yuan wei chan ye .
bing shou xing ru he .chou jiao bin si peng .sun xin shi si li .fa xing jiu kuang zhong .
fang sui hu yi wan .li bao chang wei ping .qi bu si ming jia .li zhi zuo xiang ying .
.ya pai xuan zheng zhang .men qi zi chen guan .cai bi ting shu ming .hua zhuan chen li ban .
he chu chun shen hao .chun shen nv xue jia .guan kan wen shi shu .bao shi yu tang hua .
zui qian shou bei biao .xian ting li guan xian .chi bian geng wu shi .kan bu cai lian chuan ..
zhu feng chui yu zui chu xing .jiu he ye shang bao yu zha .dang shi qu zhong jin jiu ping .
xing wu yan xia bing .qie xiang zun qian zui .shen wai he zu yan .ren jian ben wu shi ..
.shi bao fu zhen wo .shui zu qi xian yin .qian zhuo yi bei jiu .huan dan shu nong qin .
ming ze you xing bi .you ze you shen qi .gou mian wu si xi .gui de er zhu zhi .
xiao quan you xin jiu .xian yin duan li shi .ru feng ai dun zhi .fo li shang xuan shi .
.yao ye liang feng chu ke bei .qing zhen fan lou yue gao shi .qiu shuang si bin nian kong chang .
jin xiao shi jue fang long leng .zuo suo han yi tuo meng guang ..
qi shi yin wu jia shen hu .er wu .er wu .er du bu wen hu .yu qi mei yu ao .
.gan shi jiu yu ben xin wei .wu dao shen zhi qian shi fei .you yan lao xing ci jun yin .
yu xue ye xi de dao wu .jiu zhan sheng pei bo juan bai .tou pan si gong cai hu lu .
hua man dou sou long she dong .qu zhong wang zi qi sheng ren .chen fu yuan wei tang wai chen .

译文及注释

译文
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
  现在上天降祸周朝,寡人(ren)也只是谨守先王故府的遗规,加以自己无能,不得不麻烦叔(shu)父;如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德,那么,叔父也会厌恶寡人,责备寡人了。否则,寡人岂敢有所吝惜?前人说过:‘身上的佩玉改了样,走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德,改姓换代,开创一统天下的大业,显示自己的丰功伟绩,自然可用(yong)天子的服饰文采以安抚百姓,寡人也许会流放边疆,还有什么话可说?如果叔父仍保持姬姓,位列公侯,以恢复先王规定的职分;那么,天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧,您所需要的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度,从而玷辱(ru)了天下,又如何对得起先王和百姓?又如何推行政令?否则,叔父有的是土地,就是开通墓道举行隧礼,寡人又从何知道呢?”
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
柴门一片寂静(jing)屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
《桃叶歌(ge)》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
趁琼(qiong)枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
我希望宫中享乐(le)用的马,能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。

注释
(8)休德:美德。
8国:国家
强簪巾帻:勉强插戴在头巾上。巾帻:头巾。恐断红、尚相思字:唐卢渥到长安应试,拾得沟漂出的红叶,上有宫女题诗。后娶遣放宫女为妻,恰好是题诗者。见范《云溪友议》本句用红叶比落花。
7.古汴(biàn):古汴河。
7.行:前行,这里指出嫁。
⑶《高唐赋》:“长风至而波起。”

赏析

  这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
  最后一段,作者直抒胸臆。作者感叹同样一个小丘,在繁华之地被争相购买,在穷乡僻壤遭人鄙视。被弃置的小丘“农夫过而陋之”,却被作者和他的朋友赏识从而彻底地改变了命运;如此前写小丘之胜,后写弃掷之感,高兴之余顿处凄清,转折之中独见幽怜,名为小丘,实为作者。“而我与深源、克己独喜得之,是其果有遭乎”一句表明了小丘遭人鄙视的原因;“果有遭”一是说小丘被“我”喜而得之,是它有了好的际遇,得到了赏识,二是说自己的遭遇同小丘一样;正如宋人洪迈所说:“士之处世,遇与不遇,其亦如是哉!”,刘海峰认为“前写小丘之胜,后写弃掷之感,转折独见幽冷”,也是这个意思。“书于石,所以贺兹丘之遭也”最后说明写此(xie ci)文的目的,字面上是祝贺小丘得到赏识,真正的用意是为自己被贬谪的不公平待遇而气恼和忧伤,通过“贺兹丘之遭”来发泄胸中的积郁。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  此诗赞美周宣王率兵亲征徐国,平定叛乱,取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展:首章写宣王委任将帅并部署战备任务;第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实,一一交代(jiao dai)重要人物,虽然极为简括,但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作,诗人以最简洁的笔法,表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏(zai yong)怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐(wu qi)飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式,不是恋人之间面对面地放声高歌,而是室近人遥无由相会,自为赠答,分别抒发内心焦急渴望的情怀。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为(zi wei)主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  吴均是描写山水的能手,他的诗文多模山范水之作,风格清新挺拔,此诗描述离情,却能从想象中的旅况落笔,构思巧妙。诗中刻画山川阻隔,风露凄凉,形象而准确,体现了诗人描摹自然物象的本领。同时,诗的炼意炼字也都相当著力,如“寒风扫高木”之“扫”字,“雾露夜侵衣”之“侵”字,“关山晓催轴”之“催”字,都是锤炼得之,开了后代诗中“字眼”的风气,令读者想象出旅途中的风霜之苦,行程的匆遽无息,由此加强了诗的感染力,令离愁别绪更有了基础,“一见终无缘,怀悲空满目”,就不是无病呻吟了。
  最后一段是作者对方仲永由一邑称奇的神童变成无声无息的普通人一事所发的议论,也是本篇思想的集中体现。作者首先指出,仲永的聪明颖悟是“受之天”,即来自天赋,而且他的天赋远超于一般的有才能的人。这正是为了反跌出下面的正意:“卒之为众人,则其受于人者不至也。”关键原因是缺乏后天的教育和学习。到这里,已将上两段所叙述的情事都议论到了。但作者却就势转进一层,指出天赋这样好的仲永,没有受到后天的培养教育,尚且沦为众人;那么天赋本属平常的一般人,如果再不受教育,连做一个普普通通的人都不行。前者是宾,后者是主,在对比中更突出了一般人学习的重要性。就方仲永的情况看,这层议论仿佛是余波,但作者主要的用意正在这里。因为在现实生活中,资质平常的人总是多数。方仲永这一典型事例的意义主要不在于说后天赋好的人不学习会造成什么后果,而在于说明后天教育对一个人成长的决定意义。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。

创作背景

  这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行。

  

李素( 近现代 )

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简 介

李素 李素,号拙庵。嘉应州人。明代宗景泰七年(一四五六)举人,明英宗天顺四年(一四六〇)会试乙榜,仕至当涂教谕。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。

丰乐亭记 / 之幻露

不老即须夭,不夭即须衰。晚衰胜早夭,此理决不疑。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
唯望魂归去,那知诏下来。涸鱼千丈水,僵燕一声雷。
散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。


雪窦游志 / 庾雨同

不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。


咏零陵 / 濮阳俊旺

"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,


重过圣女祠 / 箴幻莲

"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 零芷瑶

"平阳旧宅少人游,应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院,
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。


咏零陵 / 桐诗儿

我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 尉迟海路

愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
丁丁漏向尽,冬冬鼓过半。南山青沈沈,东方白漫漫。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
何处春深好,春深御史家。絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。


送杨少尹序 / 圭香凝

行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
"外强火未退,中锐金方战。一夕风雨来,炎凉随数变。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"


临江仙·忆昔西池池上饮 / 竭涵阳

我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,


重阳 / 仲安荷

归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
次言阳公节,謇謇居谏司。誓心除国蠹,决死犯天威。