小雅·正月
"车马退朝后，聿怀在文友。动词宗伯雄，重美良史功。
唯念得尔辈，时看慰朝夕。平生兹已矣，此外尽非适。"
去去望行尘，青门重回首。"
"化元灵哉，碧虚清哉，红霞明哉。冥哉茫哉，
草静多翻燕，波澄乍露鱼。今朝散骑省，作赋兴何如。"
似到西方诸佛国，莲花影里数楼台。"
自不同凡卉，看时几日回。"
"深山穷谷没人来，邂逅相逢眼渐开。
"关西诸将揖容光，独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上，
野泽云阴散，荒原日气生。羁飞本难定，非是恶弦惊。"
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。
小雅·正月拼音解释:
.che ma tui chao hou .yu huai zai wen you .dong ci zong bo xiong .zhong mei liang shi gong .
wei nian de er bei .shi kan wei chao xi .ping sheng zi yi yi .ci wai jin fei shi ..
qu qu wang xing chen .qing men zhong hui shou ..
.hua yuan ling zai .bi xu qing zai .hong xia ming zai .ming zai mang zai .
cao jing duo fan yan .bo cheng zha lu yu .jin chao san qi sheng .zuo fu xing he ru ..
si dao xi fang zhu fo guo .lian hua ying li shu lou tai ..
zi bu tong fan hui .kan shi ji ri hui ..
.shen shan qiong gu mei ren lai .xie hou xiang feng yan jian kai .
.guan xi zhu jiang yi rong guang .du li ying men jian you shuang .zhi ai lu lian gui hai shang .
ye ze yun yin san .huang yuan ri qi sheng .ji fei ben nan ding .fei shi e xian jing ..
ban chuang can yue you ying ti .fang yan xiang xiang qing nan jin .gu xie huang liang lu yu mi .
译文及注释
译文
天亮了吗？苍梧为(wei)什么不亮？苍梧这里潮湿，陈年贮藏的多是已经败坏的粮食，无法作为军粮食用。远征者早起行军，情绪都很悲伤。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满(man)地枯(ku)残的荷叶，好听深夜萧瑟(se)的雨声。
你支撑生计(ji)也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
大清早辞别著名的黄鹤楼。
人潮汹涌，马蹄下尘土飞扬；月光洒遍每个角落，人们在何处都能看到明月当头。
临颍美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙无比神采飞扬。
注释
33．无以：没有用来……的（办法）
孤光：指月光。
念 ：心里所想的。
12.伯牙弦绝：《吕氏春秋·本味》载，伯牙鼓琴，钟子期听之，知其志在太山、流水，钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴。此处是将辛弃疾引为知音。
（3）千耦：耦，二人并耕；千，概数，言其多。耘：除田间杂草。
（10）从事：宋以前的官名，这里指属员。作者当时在凤翔府任签书判官，是陈希亮的下属。
赏析
若仅用一种事物来形容宾主无间的(de)感情，读起来不免单调，也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中，笔锋一扬，将读者的视线从水中引向陆地，为读者描绘了另一场景：枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤，藤上缀满了大大小小的葫芦，风过处，宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位，端庄的气度；藤蔓紧紧缠绕着高大的树木，颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景，又有琼浆佳肴，不能不使人手之舞之、足之蹈之。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样，那里是衔枚急走，不闻人声，极力描写自然；而这里极力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之阵，正正之旗，突出军队的声威。开篇是那样奇突，而写出师是如此从容、镇定，一张一弛，气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热，而这里写军事也是同一作风，将是拥旄（节旄，军权之象征）之“上将”，三军则写作“大军”，士卒呐喊是“大呼”。总之，“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金钲合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”（徐嘉瑞《岑参》）于是军队的声威超于自然之上，仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌，巍巍阴山亦为之摇撼，这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
这首诗的景色描写很有特色(te se)，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，不是石孔，不是石缝，也不是石面，而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力，多高的武艺啊！
它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗，句句既是祈求，也是命令；既是祝愿，也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅(jin jin)堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人(gei ren)们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻，无伤于大体。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样，那里是衔枚急走，不闻人声，极力描写自然；而这里极力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之阵，正正之旗，突出军队的声威。开篇是那样奇突，而写出师是如此从容、镇定，一张一弛，气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热，而这里写军事也是同一作风，将是拥旄（节旄，军权之象征）之“上将”，三军则写作“大军”，士卒呐喊是“大呼”。总之，“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金钲合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”（徐嘉瑞《岑参》）于是军队的声威超于自然之上，仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌，巍巍阴山亦为之摇撼，这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
“井放辘轳闲浸酒”，老将取井水之凉，使酒清凉爽口，写其闲适生活。“笼开鹦鹉报煎茶”，打开鹦鹉笼子，任其自由往来，好让它在有客光临时报告主人，督请煎茶待客。这两句从侧面借助物情来反映人情，不仅使画面的形象鲜明生动，构成一个清幽深邃的意境，而且深刻细腻地揭示出老将的生活情趣和精神状态，手法相当高明。
这首诗的景色描写很有特色(te se)，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，不是石孔，不是石缝，也不是石面，而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力，多高的武艺啊！
它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗，句句既是祈求，也是命令；既是祝愿，也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅(jin jin)堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人(gei ren)们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻，无伤于大体。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
创作背景
秋瑾18岁时，嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官，秋瑾跟随丈夫到了北京，在寓京期间她接受了新思想、新文化，并在当时的革命形势影响下，立志要挽救国家民族的危亡，要求妇女独立与解放。
戴缙( 未知 )
收录诗词 (5235) 首
简 介
戴缙 明广东南海人。成化二年进士。授御史，九年秩满不得迁。乃上疏盛赞宦官汪直功。时西厂已罢，由此复开。缙于数年间升至南京工部尚书。直败，斥逐为民。
满江红·赤壁怀古
四十年来锦绣衣。节比青松当涧直，心随黄雀绕檐飞。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚，终日欹眠观四如。
白云将袖拂，青镜出檐窥。邀取渔家叟，花间把酒卮。
舞榭苍苔掩，歌台落叶繁。断云归旧壑，流水咽新源。
"前峰后岭碧濛濛，草拥惊泉树带风。
"庞眉一居士，鹑服隐尧时。种豆初成亩，还丹旧日师。
"孤舟上水过湘沅，桂岭南枝花正繁。
幽花宿含彩，早蝶寒弄翅。君行非晨风，讵能从门至。"
女冠子·昨夜夜半
"单于南去善阳关，身逐归云到处闲。
悠悠剑佩入炉烟。李广少时思报国，终军未遇敢论边。
赐膳中人送，馀香侍女收。仍闻劳上直，晚步凤池头。"
走檄召都尉，星火剿羌狄。吾身许报主，何暇避锋镝。
"女巫遮客买神盘，争取琵琶庙里弹。
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
秋天丁丁复冻冻，玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀，
论诗三十首·其七
"楚乡云水内，春日众山开。淮浪参差起，江帆次第来。
松高犹覆草，鹤起暂萦尘。始悟达人志，患名非患贫。"
"草长花落树，羸病强寻春。无复少年意，空馀华发新。
"耿耿离念繁，萧萧凉叶脱。缁尘素衣敝，风露秋江阔。
纵觉新人好，宁忘旧主疑。终惭太丘道，不为小生私。"
泛菊贤人至，烧丹姹女飞。步虚清晓籁，隐几吸晨晖。
切切别思缠，萧萧征骑烦。临归无限意，相视却忘言。"
主人开宴席，礼数无形迹。醉笑或颠吟，发谈皆损益。
南乡子·洪迈被拘留
"孤舟北去暮心伤，细雨东风春草长。杳杳短亭分水陆，
皎洁开帘近，清荧步履看。状花飞着树，如玉不成盘。
有美皇华使，曾同白社游。今年重相见，偏觉艳歌愁。"
壮将欢共去，老与悲相逐。独作游社人，暮过威辇宿。"
遐抱清净理，眷言兰杜幽。一缄琼玖赠，万里别离愁。
亦曾吟鲍谢，二妙尤增价。雨霜鸿唳天，匝树鸟鸣夜。
"仆本修文持笔者，今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛，
"五驱龙虎节，一入凤凰池。令尹自无喜，羊公人不疑。
晋献文子成室
君名高难闲，余身愚终休。相将长无因，从今生离忧。"
"百战无军食，孤城陷虏尘。为伤多易子，翻吊浅为臣。
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
舟中酹酒见山祠。西江风浪何时尽，北客音书欲寄谁。
孔席亡颜子，僧堂失谢公。遗文一书壁，新竹再移丛。
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语自伤春。"
居然对我说无我，寂历山深将夜深。"
持此赠君君饮之，圣君识君冰玉姿。"
古别离
"春雨如烟又若丝，晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼，
归思偏消酒，春寒为近山。花枝不可见，别恨灞陵间。"
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至，青苗食尽馀枯茎。
迟客唯长簟，忘言有匣琴。画披灵物态，书见古人心。
箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。
苍天暨有念，悠悠终我心。"
愿得烧丹诀，流沙永待师。"
何处成后会，今朝分旧游。离心比杨柳，萧飒不胜秋。"
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
"常寮几处伏明光，新诏联翩夕拜郎。五夜漏清天欲曙，
白发偏添寿，黄花不笑贫。一樽朝暮醉，陶令果何人。"
校书才智雄，举世一娉婷。赌墅鬼神变，属词鸾凤惊。
长愁忽作鹤飞去，一片孤云何处寻。"
"暑雨青山里，随风到野居。乱沤浮曲砌，悬熘响前除。
双燕频惊梦，三桃竞报春。相思寂不语，珠泪洒红巾。
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。
西湖杂咏·春
重露湿苍苔，明灯照黄叶。故交一不见，素发何稠叠。"
深山兰若何时到，羡与闲云作四邻。"
化被君臣洽，恩沾士庶康。不因稽旧典，谁得纪朝章。"
"古堤迎拜路，万里一帆前。潮作浇田雨，云成煮海烟。
山舍千年树，江亭万里云。回潮迎伍相，骤雨送湘君。
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
古乐从空尽，清歌几处闻。六和成远吹，九奏动行云。
今日重烦相忆处，春光知绕凤池浓。"
沁园春·咏菜花
轩车争看出都门。人间文武能双捷，天下安危待一论。
"春风生百药，几处术苗香。人远花空落，溪深日复长。
此日所从何所问，俨然冠剑拥成林。"
晨昏在亲傍，闲则读书诗。自得圣人心，不因儒者知。
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
纷纷别袂举，切切离鸿响。后会杳何时，悠然劳梦想。"
"登登石路何时尽，决决溪泉到处闻。
别梦虽难觉，悲魂最易销。殷勤淮北岸，乡近去家遥。
逢病军人
错来干诸侯，石田废春耕。虎戟卫重门，何因达中诚。
满地白云关不住，石泉流出落花香。"
旧师唯有先生在，忍见门人掩泪回。"
交情岂谓更萧条。空有寸心思会面，恨无单酌遣相邀。
故国烟霞外，新安道路间。碧霄知己在，香桂月中攀。"
"鼎铉昔云忝，西南分主忧。烟尘开僰道，旌节护蛮陬。
颜子方敦行，支郎久住禅。中林轻暂别，约略已经年。"
"夕霁凉飙至，翛然心赏谐。清光松上月，虚白郡中斋。