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浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅

元代 / 裴湘

"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,
男儿生无所成头皓白,牙齿欲落真可惜。忆献三赋蓬莱宫,自怪一日声烜赫。集贤学士如堵墙,观我落笔中书堂。往时文采动人主,此日饥寒趋路旁。晚将末契托年少,当面输心背面笑。寄谢悠悠世上儿,不争好恶莫相疑。
公宫造广厦,木石乃无数。初闻伐松柏,犹卧天一柱。
迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜,虚心愿比郎官笔。
栗亭名更佳,下有良田畴。充肠多薯蓣,崖蜜亦易求。
皇明烛幽遐,德泽普照宣。鹓鸿列霄汉,燕雀何翩翩。
倚门固有望,敛衽就行役。南登吟白华,已见楚山碧。
常爱宓子贱,鸣琴能自亲。邑中静无事,岂不由其身。
"流萤与落叶,秋晚共纷纷。返照城中尽,寒砧雨外闻。
雁峰侵瘴远,桂水出云流。坐惜离居晚,相思绿蕙秋。"
鸑鷟何处来,双舞下碧空。离别隔云雨,惠然此相逢。
"久客应吾道,相随独尔来。孰知江路近,频为草堂回。
浮生有定分,饥饱岂可逃。叹息谓妻子,我何随汝曹。"
指途适汶阳,挂席经芦洲。永望齐鲁郊,白云何悠悠。
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨,自得隋珠觉夜明。
"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅拼音解释:

.tang shang bu he sheng feng shu .guai di jiang shan qi yan wu .wen jun sao que chi xian tu .
nan er sheng wu suo cheng tou hao bai .ya chi yu luo zhen ke xi .yi xian san fu peng lai gong .zi guai yi ri sheng xuan he .ji xian xue shi ru du qiang .guan wo luo bi zhong shu tang .wang shi wen cai dong ren zhu .ci ri ji han qu lu pang .wan jiang mo qi tuo nian shao .dang mian shu xin bei mian xiao .ji xie you you shi shang er .bu zheng hao e mo xiang yi .
gong gong zao guang xia .mu shi nai wu shu .chu wen fa song bai .you wo tian yi zhu .
beng sun chuan jie ta huan chu .shou jie pian ling yu shi shuang .xu xin yuan bi lang guan bi .
li ting ming geng jia .xia you liang tian chou .chong chang duo shu yu .ya mi yi yi qiu .
huang ming zhu you xia .de ze pu zhao xuan .yuan hong lie xiao han .yan que he pian pian .
yi men gu you wang .lian ren jiu xing yi .nan deng yin bai hua .yi jian chu shan bi .
chang ai mi zi jian .ming qin neng zi qin .yi zhong jing wu shi .qi bu you qi shen .
.liu ying yu luo ye .qiu wan gong fen fen .fan zhao cheng zhong jin .han zhen yu wai wen .
yan feng qin zhang yuan .gui shui chu yun liu .zuo xi li ju wan .xiang si lv hui qiu ..
yue zhuo he chu lai .shuang wu xia bi kong .li bie ge yun yu .hui ran ci xiang feng .
.jiu ke ying wu dao .xiang sui du er lai .shu zhi jiang lu jin .pin wei cao tang hui .
fu sheng you ding fen .ji bao qi ke tao .tan xi wei qi zi .wo he sui ru cao ..
zhi tu shi wen yang .gua xi jing lu zhou .yong wang qi lu jiao .bai yun he you you .
hua zhi zhao yan ju huan cheng .zhi tong yan shi neng xing yun .zi de sui zhu jue ye ming .
.xia nei gui tian ke .jiang bian jie ma qi .fei xun dai an dao .si xiang xi jia chi .

译文及注释

译文
登高遥望远海,招集到许多英才。
纯净芳香能够洁身除秽,悦(yue)耳素琴能够奏鸣清音。
宦海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边(bian)的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一(yi)起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔(tai)上已生出点点白露(lu)。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。
  长江出了西陵峡,才进入平地,水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流,北边与汉水汇聚,水势显得更加壮阔。流到赤壁之下,波浪滚滚,如同大海一样。清河张梦得,被贬官后居住在齐安,于是他在房舍的西南方修建了一座亭子,用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
你若要归(gui)山无论深浅都要去看看;
天王号令,光明普照世界(jie);
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。

注释
1.《闺怨》王昌龄 古诗:少妇的幽怨。闺,女子卧室,借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作,一般是写少女的青春寂寞,或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
14.幸甚至哉,歌以咏志:两句是附文,跟正文没关系,只是抒发作者感情,是乐府诗的一种形式性结尾。
8.悠悠:飘荡的样子。
娴于辞令:擅长讲话。娴,熟悉。辞令,指外交方面应酬交际的语言。
箧(qiè窃):箱子。曳(yè夜)屣(xǐ喜):拖着鞋子。

赏析

  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句,概括古诗意境,“汉旗”暗喻旅人身份与处境,自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草,一片寥廓荒寒的景象,历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴,是因离别;“星斗横”已是深夜,失眠太久了;灯花不剪,是因出神相思(xiang si)。全是孤寂的惆怅。时间在推进,蜡烛点完了,烛泪在烛台上凝结,虽有香炉相伴,毕竟孤独难熬,可见思念之深已至长夜漫漫了。
  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜(qi xi)形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  第二绝,诗人用了三组非常和平静谧的形象,来说明齐之亡,非亡于什么天灾。鱼跃莲东,柳悬栖鸟,宫墙之内是和平静谧的;而万户红妆,镜中皆春,则城乡之人口繁衍,整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张,但至少不是战火纷飞,饥鸿遍野,人民辗转于沟壑的形象。据史载:“江南之为国盛矣!”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊,江山骤变,三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟,则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽,犹可违;自作孽,不可活!”
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直(la zhi),明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向那不尽的江水:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上,三峰并列,南北相连。据陆游的《入蜀记》载:“三山自石头及凤凰台望之,杳杳有无中耳,及过其下,则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”,在金陵西长江中,把长江分割成两道,所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽,对仗工整,是难得的佳句(jia ju)。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天(xi tian)何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  为了突出孤雁,首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说:“几行归塞尽,念尔独何之?”作者本是江南人,一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客,多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上,极目远望:只见天穹之下,几行鸿雁,展翅飞行,向北而去。渐渐地,群雁不见了,只留下一只孤雁,在低空盘旋。我们从“归塞”二字,可以看出雁群是在向北,且又是在春天;因为只有在春分以后,鸿雁才飞回塞外。这两句中,尤应注意一个“行”字,一个“独”字。有了“行”与“独”作对比,孤雁就突现出来了。“念尔”二字,隐蕴诗人同情之心。古人作诗,往往托物寓志,讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙,笔未到而气已吞,隐隐地让一个“孤”字映照通体,统摄全局。“独何之”,则可见出诗人这时正羁留客地,借孤雁以写离愁。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

裴湘( 元代 )

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简 介

裴湘 裴湘,字楚老,河东(今山西永济西南)人(《青箱杂记》卷一○),愈子。仁宗景祐三年(一○三六)为内殿崇班、内殿承制(《续资治通鉴长编》卷一一九)。有《肯堂集》,已佚,李淑曾为之序(《青箱杂记》卷一○)。

与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 猴涵柳

"抱疾漂萍老,防边旧谷屯。春农亲异俗,岁月在衡门。
独坐焚香诵经处,深山古寺雪纷纷。"
紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。向晚寻征路,残云傍马飞。"
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神。
出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。
蠹枯及矣,不可救乎?嗟伤王!自为人君,变为人奴!
夜月仍携妓,清风更在林。彩毫挥露色,银烛动花阴。


杂诗七首·其一 / 叶丁

贺公雅吴语,在位常清狂。上疏乞骸骨,黄冠归故乡。
惆怅青山绿水,何年更是来期。"
洛下舟车入,天中贡赋均。日闻红粟腐,寒待翠华春。
万里相逢贪握手,高才却望足离筵。"
"君为东蒙客,往来东蒙畔。云卧临峄阳,山行穷日观。
怀君乐事不可见,騣马翩翩新虎符。"
"成都勐将有花卿,学语小儿知姓名。用如快鹘风火生,
孤陋忝末亲,等级敢比肩。人生意颇合,相与襟袂连。


贾人食言 / 可绮芙

理何为兮,系修文德。加之清一,莫不顺则。意彼刑法,
赏月延秋桂,倾阳逐露葵。大庭终反朴,京观且僵尸。
"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
夫子前年入朝后,高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新,
"纳纳干坤大,行行郡国遥。云山兼五岭,风壤带三苗。
君知天地干戈满,不见江湖行路难。"
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
"人说南州路,山猿树树悬。举家闻若骇,为寄小如拳。


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 钟离寄秋

胜赏睽前夕,新诗报远情。曲高惭和者,惆怅闭寒城。"
汲引窥兰室,招携入翰林。多君有令子,犹注世人心。"
"远闻房太守,归葬陆浑山。一德兴王后,孤魂久客间。
身世已悟空,归途复何去。"
秋庭风落果,瀼岸雨颓沙。问俗营寒事,将诗待物华。"
老去一杯足,谁怜屡舞长。何须把官烛,似恼鬓毛苍。"
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
"东皋若近远,苦雨隔还期。闰岁风霜晚,山田收获迟。


晋献文子成室 / 宿采柳

军吏回官烛,舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾,落月去清波。
带经临府吏,鲙鲤待乡人。始见美高士,逍遥在搢绅。"
我心与瀼人,岂有辱与荣。瀼人异其心,应为我冠缨。
夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
频惊适小国,一拟问高天。别后巴东路,逢人问几贤。"
飒飒开啼眼,朝朝上水楼。老身须付托,白骨更何忧。"
伊昔望霄汉,于今倦蒿莱。男儿命未达,且尽手中杯。"
穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 力瑞君

羁离暂愉悦,羸老反惆怅。中原未解兵,吾得终疏放。"
"飘飖未得意,感激与谁论。昨日遇夫子,仍欣吾道存。
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
村鼓时时急,渔舟个个轻。杖藜从白首,心迹喜双清。
挥手谢秣陵,举帆指瓯闽。安和风尘表,偶与琼瑶亲。
"胜景不易遇,入门神顿清。房房占山色,处处分泉声。
人生快意多所辱。职当忧戚伏衾枕,况乃迟暮加烦促。
□□□□□□□,□出重门烟树里。感物吟诗对暮天,


朝中措·梅 / 宓乙丑

末学惭邹鲁,深仁录弟兄。馀波知可挹,弱植更求荣。
"五马渭桥东,连嘶逐晓风。当年紫髯将,他日黑头公。
鲛馆如鸣杼,樵舟岂伐枚。清凉破炎毒,衰意欲登台。"
"中郎石经后,八分盖憔悴。顾侯运炉锤,笔力破馀地。
称家随丰俭,白屋达公宫。膳夫翊堂殿,鸣玉凄房栊。
此辈感恩至,羸俘何足操。锋先衣染血,骑突剑吹毛。
沉吟登楼赋,中夜起三复。忧来无良方,归候春酒熟。"
宛谓武陵洞,潜应造化移。杖策携烟客,满袖掇芳蕤。


郊行即事 / 尉迟倩

翟门悲暝雀,墨灶上寒苔。始信宣城守,乘流畏曝腮。"
"雷霆空霹雳,云雨竟虚无。炎赫衣流汗,低垂气不苏。
"我从苍梧来,将耕旧山田。踟蹰为故人,且复停归船。
明光起草人所羡,肺病几时朝日边。
星当觜参分,地处西南僻。陡觉烟景殊,杳将华夏隔。
衣冠投草莽,予欲驰江淮。登顿宛叶下,栖遑襄邓隈。
础润休全湿,云晴欲半回。巫山冬可怪,昨夜有奔雷。"
掩作山云暮,摇成陇树秋。坐来传与客,汉水又回流。"


国风·齐风·鸡鸣 / 太史艺诺

群公苍玉佩,天子翠云裘。同舍晨趋侍,胡为淹此留。"
寄语舟航恶年少,休翻盐井横黄金。"
寄谢鸳鹭群,狎鸥拙所慕。"
"少年从事好,此去别愁轻。满座诗人兴,随君郢路行。
肉食哂菜色,少壮欺老翁。况乃主客间,古来逼侧同。
馀力浮于海,端忧问彼苍。百年从万事,故国耿难忘。"
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
"南岳自兹近,湘流东逝深。和风引桂楫,春日涨云岑。


思美人 / 伍从珊

"将军昔着从事衫,铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极,
幸沐千年圣,何辞一尉休。折腰知宠辱,回首见沉浮。
"孤舟行远近,一路过湘东。官属张廷尉,身随杜幼公。
羌女轻烽燧,胡儿制骆驼。自伤迟暮眼,丧乱饱经过。"
"童子学修道,诵经求出家。手持贝多叶,心念优昙花。
万古仇池穴,潜通小有天。神鱼人不见,福地语真传。
古驿秋山下,平芜暮雨中。翩翩魏公子,人看渡关东。"
称寿争离席,留欢辄上关。莫言辞客醉,犹得曳裾还。"