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江城子·填张春溪西湖竹枝词

南北朝 / 钟蕴

唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,


江城子·填张春溪西湖竹枝词拼音解释:

hu xi ning tu er .zhan ru qi lang ran .guo xiao zi xiang liang .sui shui zhang lun lian .
bie lai ku xiu dao .ci yi du xiao suo .jin ri jing xiang qian .si liang ou ran cuo ..
.bai ou xin hua zhao shui kai .hong chuang xiao fang xin feng hui .
dao lu tiao tiao yi yue cheng .wei bi neng zhi jiang shang zhang .qie tu yao wei bing zhong qing .
.chao cong kong wu li .qi ma ru kong tai .jin ri tui xian shi .huan gui kong wu lai .
ri mu qing shan wang xiang qi .feng chui xin lv cao ya che .yu sa qing huang liu tiao shi .
shi fei mo fen bie .xing zhi wu yi ai .hao qi zhu xiong zhong .qing yun wei shen wai .
yi shui xi lang lin jia sheng .luo yang xian ke zhi wu shu .shao chu you shan duo zai cheng .
tong si rao xi le .lao da duo you bei .jing nian bi yu ci .bu zhi shui shi chi ..
cao mu jian qiang wu .suo bing gu nan duo .feng hou yi can cha .rong ku sui guai la .
.zeng wei bai she ji you zi .jin zuo zhu men zui bao shen .shi wan hu zhou you jue gui .

译文及注释

译文
武王姬发诛纣灭商,为(wei)何抑郁不能久忍?
自鸣不凡地把骏马夸耀。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
可(ke)惜诽谤你的人太多,难以(yi)置辩,有功难封,你流落到江南,来赏玩这(zhe)里的青山。
这个世道混浊善恶不分,喜欢嫉妒别人抹煞所长。
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后,夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
  一个有见识的人,他做学问(wen)必然喜欢向别人提问请教。“问”和“学”是相辅相成地进行的,不“学”就不能提出疑难,不“问”就不能增加知识。喜爱学习却不多问,不是真的喜爱学习的人。道理明白(bai)了,可是还不能应用于实(shi)际,认识了那些大的(原则、纲领、总体),可是还可能不了解那些细节,(对于这些问题)除了问,怎么能解决问题呢?  (对于)比自己道德才能高的人,向他们问,借以破除那疑问,(这就是孔子)所说的到有道德有学问的人那里去匡正自己。(对于)不如自己的人,向他们问,借以求得一点正确的见解,(这就是曾子)所说的以高才能向低才能(的人)问,以道德高知识多向道德低知识少(的人)问。(对)同自己水平相等的人,向他们问,借以共同研究,(这就是《中庸》)所说的互相诘问,详细地考察,明确地分辨它。《尚书》不是说吗?“喜爱问(的人,学问知识)就丰富。”孟子论述:“找回自己的放纵散漫的心”(的时候),并提“学问之道”,“学”之后(就)紧跟着“问”。子思谈“重视品德修养”(时),归结到要(好)问(勤)学,(在他的提法中)“问”并且在“学”的前面。  古代的人虚心采纳善言善事,不挑选事情地问,不挑选人地问,(只要能)求取那有益于自己修养和学业的就可以了。因此,狂妄的普通人的话,圣人(也)采纳它,地位低微的樵夫,古圣先王(也)询问他,舜帝有天子的身份都向平民询问,以(他们的)大智却注意到浅近平常的意见,不是偶然的谦虚,实在是要从多方面听取有益的意见。三代以后,有“学”而没有“问”,朋友间的交往,能做到规劝做好事,不做坏事就不错了,那种在大是大非问题上互相请教,勤勉地只是以进修为急务(的人)未多见,(更)何况世俗的人呢?  认为自己对,别人不对,(这是)世俗人的共同毛病,学习有未贯通(不理解的地方),(却)偏偏以为理解,(所持的)道理有不稳妥(的地方),(却)胡乱地凭主观猜测,像这样,就终生几乎(都)没有(什么)可问的事(了)。(对)比自己道德才能高的人,(就)妒忌他,不愿意向他问,(对)不如自己的人,(就)轻视他,(认为)不值得向他问,(对)同自己水平相同的人,抱着嬉戏的态度而不敬重他,不甘愿向他问,像这样,就天下几乎没有可以问的人了。(什么)人(都)不值得佩服了,(什么)事(都)没有可疑的了,这只是自以为是罢了。自以为是,那错误还是小的;自己知道自己的浅薄却严密地掩盖自己的过错,宁愿让学习最终不进步,(也)不愿意虚心向别人请教,这样危害自己的内心修养,(错误可就)大了,而陷入这(种大错误)的人常常(占)十分之八九。  不这样(的话),就所问的(也)不是(他)所学的:(如)问(一些)天下的奇字僻典和琐屑事物来说说好玩;甚至自己心里所已经明白的(问题,却故意拿它),问别人,来试试那人的才能;(或者)非常难解答的事情问别人,来逼使那人难堪。如果不是这样,(或者)即使有与自己思想品德修养有密切关系的事情,可以收到得到教益的效果的,要压低一下自己的尊严(虚心向别人请教)也不能做到。唉!学习之所以不能接近古人,不是(正)由于这(原因)吗?  而且不喜爱问的人,(是)由于不能虚心;不能虚心(是)由于不诚心实意喜爱学习。也不是不专心用功的缘故,他学习的不是古代儒家学习的(东西),他喜爱的也不是古代儒家喜爱的(东西),不善于问是理所当然的。  聪明的人考虑一千次,(也)一定会出现一次错误。圣人所不了解(的事物),普通的人不一定也不了解;普通的人所能做的,圣人不一定能做。真理不专门存在于某人,学习是没有止境的,那么,“问”可以少得了吗?《周礼》(说),朝堂之外(要)询问百姓(对朝政的意见),国家的大事还问到平民。所以贵人可以问身份低的人,道德才能高的人可以问道德才能低的人,老人可以问年轻的人,只考虑道德学问方面的成就罢了。 孔文子不以向比他低下的人请教为耻辱,孔子认为他道德学问高。古人把“问”作为美德,而并不认为它是可耻的,后代的君子反而争先把“问”当作耻辱,那么古人所深深地(感到)羞耻的(事),后代人却做着而不以为耻的(就)多了,可悲啊!

注释
⑷空:指天空。
24巅际:山顶尽头
⑵漾漾——水波动荡的样子。
74.御史:官名。战国时御史专管图籍,记载国家大事。
78恂恂:小心谨慎的样子。

赏析

  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长(chang),形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上,这属于“厅壁记”,实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”,以宰相待漏之时的不同思想状态,将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型,褒贬之意非常鲜明,反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
  作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如,【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
  诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情:品格高洁者,不需借助外力,自能声名远播。
  本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑,以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
  颔联,写草堂之外人的活动和江村的景色,笔触悠闲疏淡(shu dan),诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中,渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲,适于泊舟,那一艘艘商船也映着晚霞,纷纷在此靠岸了。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的(mang de)穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义,且比喻自然生动形象,特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖,活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按:庄子和惠子本是朋友,惠子先于庄子而逝,在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
  “九山郁峥嵘,了不受陵跨”,九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画,使远归和送别之人心胸为之一廓。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  其四
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

钟蕴( 南北朝 )

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简 介

钟蕴 钟蕴,字眉令,仁和人,查义室。

乌夜啼·昨夜风兼雨 / 董将

往往游三省,腾腾出九逵。寒销直城路,春到曲江池。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。


题苏武牧羊图 / 金兰贞

百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 罗可

"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
江色分明绿,猿声依旧愁。禁钟惊睡觉,唯不上东楼。"
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 张雍

神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
灯前便是观心处,要似观心有几人。"
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"


中秋夜洞庭湖对月歌 / 张商英

贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
凭轩望所思,目断心涓涓。背春有去雁,上水无来船。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"


水仙子·讥时 / 姚鹏图

新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
不见士与女,亦无芍药名。"
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。


阁夜 / 李攀龙

后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。


大林寺桃花 / 伊用昌

"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
故园渭水上,十载事樵牧。手种榆柳成,阴阴覆墙屋。


丁香 / 高均儒

"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
"故园望断欲何如,楚水吴山万里馀。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。


山中与裴秀才迪书 / 李颀

连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。