秋日登扬州西灵塔
嵯峨夏云起，迢递山川永。登高望去尘，纷思终难整。"
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
冠盖趋梁苑，江湘失楚材。豫愁轩骑动，宾客散池台。"
兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。
爱兹清俗虑，何事老尘容。况有林下约，转怀方外踪。"
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
向来共欢娱，日夕成楚越。落羽更分飞，谁能不惊骨。"
永辞霜台客，千载方来旋。"
单父古来称宓生，只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道，
视草词臣直玉堂，对来新赐锦袍香。
秋日登扬州西灵塔拼音解释:
cuo e xia yun qi .tiao di shan chuan yong .deng gao wang qu chen .fen si zhong nan zheng ..
.bai shu song yin fu zhu zhai .ba shao yao zao zong gao huai .
guan gai qu liang yuan .jiang xiang shi chu cai .yu chou xuan qi dong .bin ke san chi tai ..
bing xiong jiu xiang jian .yao fu qi de xian .cu qi xia ke ai .kuan zheng shen zhi huan .
ai zi qing su lv .he shi lao chen rong .kuang you lin xia yue .zhuan huai fang wai zong ..
lian ru bu ren bie .song ru shang jiu lou .chu xing mo zao fa .qie su ba qiao tou .
xiang lai gong huan yu .ri xi cheng chu yue .luo yu geng fen fei .shui neng bu jing gu ..
yong ci shuang tai ke .qian zai fang lai xuan ..
dan fu gu lai cheng mi sheng .zhi jin wei zheng you wu xiong .you xuan ruo guo liang yuan dao .
shi cao ci chen zhi yu tang .dui lai xin ci jin pao xiang .
译文及注释
译文
黄雀的遭遇还是其中的小事啊，天鹅也是这样。它在江、海遨游，在大水池边停留休息，低头(tou)啄食水中的鰋、鲤，抬头吃菱角和水草，举起它的翅膀，驾着清风，在空中安详高飞，它自己以为(wei)没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓，整(zheng)治他系有生丝线的箭，要在很(hen)高很高的地方射击它，它带着锐利的青石做成的箭头，拖着箭上的细丝绳，在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此，白天在江湖中遨游，晚上就放在鼎鼐中烹调了。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰(feng)萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
荒陇牧羊(yang)回来，茫茫草原已升暮烟。
这银河看起来又清又浅，两岸相隔又有多远呢？
因怀念你我对(dui)婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍(bang)晚，又有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状，方知他的儿子又死了。第二天，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
雪花飘舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填饱我的饥肠。
注释
①《新晴》刘攽 古诗：天刚放晴；刚放晴的天气。
[43]北虏：指北魏。虏是古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。僭（jiàn见）：假冒帝号。
清标：指清美脱俗的文采。
⑵今朝：今夜，一作“今宵”。郎边：一作“侬边”。
（48）九江：郡名，辖境相当今安徽省淮河以南、巢湖以北地区。
24、树名园：在墩一上建筑林园。
④忠魂：忠于国家的灵魂，忠于国家的心灵、精神。 魂：作者的原意是指死后的魂灵，这是古人的看法。
⑤残月出门时美人和泪辞：此句是当黎明之时将要出门离去女子留着眼泪与之辞别。
赏析
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时(shi)的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水(bei shui)汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度(jiao du)进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一(zhuo yi)种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信(shu xin)，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水(bei shui)汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度(jiao du)进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一(zhuo yi)种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信(shu xin)，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
创作背景
此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。
崔与之( 未知 )
收录诗词 (9879) 首
简 介
崔与之 崔与之（1158～1239）南宋名臣。字正子，一字正之，号菊坡，谥清献，原籍宁都白鹿营 （今江西省宁都县黄石镇营底村），幼年随父移居广东增城，故《宋史》载其广州人，《中国人名大辞典》载其增城（中新坑背崔屋村）人。绍熙四年（1193）进士。授浔州司法参军，调淮西提刑司检法官，特授广西提点刑狱。嘉定中，权发遣扬州事、主管淮东安抚司公事，知成都府兼本路安抚使。端平元年（1234），授广东经略安抚使兼知广州。二年，除参知政事。三年，拜右承相兼枢密使。嘉熙三年以观文殿大学士奉祠。着有《崔清献公集》。
江城子·晚日金陵岸草平
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
"偶得鱼鸟趣，复兹水木凉。远峰带雨色，落日摇川光。
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
看经弟子拟闻声，瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年，
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
顷曾策匹马，独出持两枪。虏骑无数来，见君不敢当。
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
齐天乐·与冯深居登禹陵
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水，下界蜉蝣几回死。"
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
因附邻州寄消息，接舆今日信为狂。"
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
和张仆射塞下曲·其四
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
稿砧一别若箭弦，去有日，来无年。狂风吹却妾心断，
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
不料平民着战衣。树带荒村春冷落，江澄霁色雾霏微。
不知支机石，还在人间否。"
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
"春与人相乖，柳青头转白。生平未得意，览镜私自惜。
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信，远俗歌谣主不闻。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
"守郡卧秋阁，四面尽荒山。此时听夜雨，孤灯照窗间。
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
玉楼春·春思
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
自有阳台女，朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣，妆牖闭藤萝。
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，
时来整六翮，一举凌苍穹。"
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
西江月·咏梅
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
越王解破夫差国，一个西施已是多。"
陶铸超三古，车书混万方。时巡望虞舜，蒐狩法殷汤。
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
茅鸱茅鸱，无搏鷅鹠.汝食汝饱，莫我为休。
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
圬者王承福传
信陵夺兵符，为用侯生言。春申一何愚，刎首为李园。
为是因缘生此地，从他长养譬如无。"
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
香炉紫烟灭，瀑布落太清。若攀星辰去，挥手缅含情。"
石梁高鸟路，瀑水近天河。欲知闻道里，别自有仙歌。"
音容寂寞春牢落，谁会楼中独立情。"
容鬓老胡尘，衣裘脆边风。忽来轮台下，相见披心胸。
酬殷明佐见赠五云裘歌
"主人新邸第，相国旧池台。馆是招贤辟，楼因教舞开。
莫使蹉跎恋疏野，男儿酬志在当年。"
野花妆面湿，山草纽斜齐。零落残云片，风吹挂竹谿."
突兀状成湖畔石。一纵又一横，一欹又一倾。
讲学分阴重，斋祠晓漏残。朝衣辨色处，双绶更宜看。"
吴岫分烟景，楚甸散林丘。方悟关塞眇，重轸故园愁。
上天屡愆气，胡不均寸泽。仰瞻乔树巅，见此洪流迹。
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
国风·邶风·凯风
鲈鲙剩堪忆，莼羹殊可餐。既参幕中画，复展膝下欢。
唿吸缺吾防，咀嚼欠吾助。年龠惜不返，日驭走为蠹。
腊雪化为流水去，春风吹出好山来。（《雪霁》）
《零陵总记》）
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
汉道昔云季，群雄方战争。霸图各未立，割据资豪英。赤伏起颓运，卧龙得孔明。当其南阳时，陇亩躬自耕。鱼水三顾合，风云四海生。武侯立岷蜀，壮志吞咸京。何人先见许，但有崔州平。余亦草间人，颇怀拯物情。晚途值子玉，华发同衰荣。托意在经济，结交为弟兄。毋令管与鲍，千载独知名。
"白日人稀到，帘垂道院深。雨苔生古壁，雪雀聚寒林。
寂寞金舆去不归，陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水，
四怨诗
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。