赋得秋日悬清光
"牢落生涯在水乡，只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳，
"却接良宵坐，明河几转流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。"
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
长剑一寻歌一奏，此心争肯为鲈鱼。"
归期不及桃花水，江上何曾鲙雪鳞。"
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
珍重彩衣归正好，莫将闲事系升沈。"
清峭关心惜归去，他时梦到亦难判。"
"八尺台盘照面新，千金一掷斗精神。
还有钓鱼蓑笠在，不堪风雨失归期。"
赋得秋日悬清光拼音解释:
.lao luo sheng ya zai shui xiang .zhi si gui qu fan cang lang .qiu feng ying ying sui gao liu .
.que jie liang xiao zuo .ming he ji zhuan liu .an chan feng xiao shu .bao ji ru gao qiu .
da di qu zhong jie you hen .man lou ren zi bu zhi jun ..
.guang ting yao dui jiu wa gong .zhu dao luo xi wei qu tong .mao yuan lou tai di jian wai .
chang jian yi xun ge yi zou .ci xin zheng ken wei lu yu ..
gui qi bu ji tao hua shui .jiang shang he zeng kuai xue lin ..
ou ran lou shang juan zhu lian .wang wang chang tiao fu zhen han .
qiong da ta nian ru fu ming .qie tao zhen xing yi bei zhong ..
zhen zhong cai yi gui zheng hao .mo jiang xian shi xi sheng shen ..
qing qiao guan xin xi gui qu .ta shi meng dao yi nan pan ..
.ba chi tai pan zhao mian xin .qian jin yi zhi dou jing shen .
huan you diao yu suo li zai .bu kan feng yu shi gui qi ..
译文及注释
译文
清晨听到(dao)游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜(shuang)你一早渡过黄河。
成就大功而画像麒麟阁的(de)，只(zhi)有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
在村里走了很久只见空巷，日色无光，一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足(zu)，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
各国的音乐互相比美，乐曲变化多端尽周详。
山上四座荒芜的坟墓相连，成了千古荒凉的遗(yi)迹。
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
注释
②夷犹：犹豫迟疑，这里是指船行迟缓。
⑺惊风：急风；狂风。
快然自足：感到高兴和满足。然，······的样子。
229、阊阖（chāng hé）：天门。
16.始:才
赏析
第二联：“虬须公子(gong zi)五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔(yi)；而五侯，是借东汉的典故(gu)，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象(xiang)地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡(you dang)胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡(you dang)胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
郭亢( 金朝 )
收录诗词 (1117) 首
简 介
郭亢 郭亢，诸暨（今属浙江）人。徽宗政和二年（一一一二）进士。高宗绍兴十一年（一一四一）由处州通判改湖州。官至朝散大夫（清干隆《诸暨县志》卷一七）。
声声慢·咏桂花
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
柱天功业缘何事，不得终身似霍光。"
五云合是新声染，熔作琼浆洒露盘。
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
须将二百签回去，得得支公恐隔年。"
青鬓已缘多病镊，可堪风景促流年。"
"门巷寥寥空紫苔，先生应渴解酲杯。
洞气黑昳ft，苔发红鬇鬡.试足值坎窞，低头避峥嵘。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
藓缝才半尺，中有怪物腥。欲去既嚄唶，将回又伶俜。
若因萤火终残卷，便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守，
若令交趾货，尽生虞芮田。天意苟如此，遐人谁肯怜。"
"曾和秋雨驱愁入，却向春风领恨回。
五湖烟月无穷水，何事迁延到陆沉。"
今日好为联句会，不成刚为欠檀郎。"
教化高同日月明。九郡竟歌兼煮海，四方皆得共和羹。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破，逆风曾蹙浪花虚。
女冠子·昨夜夜半
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没，未是即肯驯檐楹。
"乐退安贫知是分，成家报国亦何惭。
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
"雪然飞下立苍苔，应伴江鸥拒我来。
翡翠岩前醉马分。只有汀洲连旧业，岂无章疏动遗文。
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
旅次洋州寓居郝氏林亭
"秋风团扇未惊心，笑看妆台落叶侵。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
何似全家上船去，酒旗多处即淹留。"
语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。"
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
"不知天隐在何乡，且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭，
事往时移何足问，且凭村酒暖精神。"
女冠子·霞帔云发
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
"黯黯秋水寒，至刚非可缺。风胡不出来，摄履人相蔑。
辞我麻姑山畔去，蔡经踪迹必相亲。"
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
"十五年前即别君，别时天下未纷纭。乱罹且喜身俱在，
"众木又摇落，望群还不还。轩车在何处，雨雪满前山。
"肖翘虽振羽，戚促尽疑冰。风助流还急，烟遮点渐凝。
齐天乐·烟波桃叶西陵路
"日日市朝路，何时无苦辛。不随丹灶客，终作白头人。
恐足蹈海日，疑身凌天风。众岫点巨浸，四方接圆穹。
"忆昔为儿逐我兄，曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主，
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸，病来知己赏鹪鹩。
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
除却数函图籍外，更将何事结良朋。"
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
人间飞去犹堪恨，况是泉台远玉京。
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇，薤叶平铺合沓花。
短箫横笛说明年。"
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。"
半生都返性，终老拟安贫。愿入白云社，高眠自致身。"
"近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。
赋得还山吟送沈四山人
濡腴泽藁兮潮之恩，不尸其功兮归于混元。"
奸幸却乘衅，播迁遂终寿。遗庙屹峰崿，功名纷组绣。
春风漫折一枝桂，烟阁英雄笑杀人。"
闻说圣朝同汉代，已愁征入拜公卿。"
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
可得教他水妃见，两重元是一重心。"
"山中畿内邑，别觉大夫清。簿领分王事，官资寄野情。
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
感遇十二首·其四
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
润侵书缝黑，冷浸鬓丝明。牖暗参差影，阶寒断续声。
"好风吹树杏花香，花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札，
"腊雪都堂试，春风汴水行。十年虽抱疾，何处不无情。
王有虎臣，锡之圭瓒。征彼不享，一烘而泮。
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
晓日靓妆千骑女，白樱桃下紫纶巾。"
无赖秋风斗觉寒，万条烟草一时干。
千秋岁·数声鶗鴂
归荣便累千金赠，为报当时一饭恩。"
何人不识宠，所嗟无自非。将欲告此意，四邻已相疑。"
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
斑斑生造士，一一应玄宿。巴庸乃崄岨，屈景实豪右。
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
杜甫栗亭诗，诗人多在口。悠悠二甲子，题纪今何有。