与夏十二登岳阳楼
排班衙日有三公。旌旗严重临关外，庭宇清深接禁中。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
口传天语来人世，却逐祥云上玉京。"
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
从此无人访穷病，马蹄车辙草青青。"
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
常闻欲向沧江去，除我无人与子同。"
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
与夏十二登岳阳楼拼音解释:
pai ban ya ri you san gong .jing qi yan zhong lin guan wai .ting yu qing shen jie jin zhong .
xi die hu shan shuang xiu xiao .shou zhong pao xia pu tao zhan .xi gu hu si xiang lu yuan .
hua jian mei bei hong zhuang wen .he shi zhong lai zhi yi ren ..
.bi shu gao lou shang .ping wu wang bu qiong .niao qiong shan se qu .ren xie shu yin zhong .
kou chuan tian yu lai ren shi .que zhu xiang yun shang yu jing ..
nie yun dan jing pan .wang yue shi qiao bian .dong he jiang sheng yuan .lou tai hai qi lian .
cong ci wu ren fang qiong bing .ma ti che zhe cao qing qing ..
.yi xiang sui wan chang li huai .you zi qu chi kui bu cai .ye ye zhen sheng cui ke qu .
chang wen yu xiang cang jiang qu .chu wo wu ren yu zi tong ..
niao zhao wei sheng shui .hu ting huo guo ren .xi qian xing wai ying .qing nie jing zhong lun .
译文及注释
译文
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
小巧阑干边
看到园中即将熟的梅子(zi)，便到待梅熟时邀朱老一同尝新；看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达，与(yu)近(jin)年来书生所编写的传奇大不相同，署名为“天池生”，怀疑它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
希望皇上远的效法圣祖，近的学习孝宗，完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外，就到文华、武英两殿，仿效古代内朝的意思：大臣每隔三天或五天，进来问一次起(qi)居；侍从官司和御史，各选一员上殿来轮流回答咨询；各部门有事请求决断，皇上根据自己的看法决断它；有不容易决断的，就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣，凡是谢恩、辞行这(zhe)类情况，群臣都可以上殿陈奏，皇上虚心地问他，和颜悦色地开导他。象这样，人人都能够毫无保留地说出自己的意见；皇上虽然深居皇宫，可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分，内朝用来沟通远后的意见。像这样，哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢？唐尧、虞瞬的时候，耳聪目明，好的言论没有被埋没，民间没有遗漏的贤人，也不过是这样罢了。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
来寻访。
请问你来此为了何故？你说为开山辟地买斧。
《摘得新》皇甫松 花，每一枝，每一叶，总是春。 欣赏管弦，品尝美酒，最是可心。
只有你这孤雁，不知独自飞向何方。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
注释
可爱：值得怜爱。
3、蓉桂竞芳之月：指农历八月。
51. 负戴：负，背负着东西。戴，头顶着东西。
（59）善驰突：长于骑射突击。
（28）邹衍：齐国人，主张大九州说，燕昭王以师礼相待。
⑥游：来看。
赏析
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄(hun huang)之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟(xiao se)，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样(zhe yang)的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产(po chan)”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中(zhi zhong)。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
将杜甫七律《客至》与此(yu ci)诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
接着，诗人继续叙写对朋友的依恋之情："山川阻且远，别促会曰长。"山川险阻而路途遥远，别离的时间已很短促，再次相会的日子将会很长。这二句，一是言其怼朋友即将离别的依恋；二是说明聚会难得，应该珍惜，何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄，宾饮不尽觞二句相照应，是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟(xiao se)，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样(zhe yang)的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产(po chan)”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中(zhi zhong)。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
将杜甫七律《客至》与此(yu ci)诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
接着，诗人继续叙写对朋友的依恋之情："山川阻且远，别促会曰长。"山川险阻而路途遥远，别离的时间已很短促，再次相会的日子将会很长。这二句，一是言其怼朋友即将离别的依恋；二是说明聚会难得，应该珍惜，何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄，宾饮不尽觞二句相照应，是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
创作背景
这是周成王朝周武王庙，与群臣商议国事的诗。周武王为太子时，因文王被商纣王囚于羑里，得以直接掌权，处理朝政，控制大局，在实践中积累了丰富的治国经验，后又协助回归的文王征服西方诸侯，攻伐征战，亦老到内行。文王去世，武王即位，无惊无险，不仅局势平稳，而且国力迅速增强，一举完成灭纣革命，乃是水到渠成。
倪称( 两汉 )
收录诗词 (8866) 首
简 介
倪称 （1116—1172）湖州归安人，字文举，号绮川。高宗绍兴八年进士。曾受业于张九成。南渡后居吴兴，与芮国瑞友善，国瑞称为药石友。历官常州教授、太常寺主簿。有《绮川集》。
感遇·江南有丹橘
"边风卷地时，日暮帐初移。碛迥三通角，山寒一点旗。
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
"抛却长竿卷却丝，手持蓑笠献新诗。
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合，山色遥将睥睨连。
日登一览楼
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
"献玉频年命未通，穷秋成病悟真空。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
"孤馆萧条槐叶稀，暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽，
"秋溪南岸菊霏霏，急管烦弦对落晖。红叶树深山径断，
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏，投鞭难阻谢玄兵。
齐天乐·中秋宿真定驿
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静，春风绕郭白苹生。
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
"君于觉路深留意，我亦禅门薄致功。未悟病时须去病，
春雪
晓角惊眠起，秋风引病来。长年归思切，更值雁声催。"
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
养情书览苦，采药路多深。愿得为邻里，谁能说此心。"
"忆昨天台寻石梁，赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血，
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
鹧鸪天·酬孝峙
路转金神并，川开铁马横。拥旄差白羽，分辔引红缨。
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
犒功椎万牛，募勇悬千帛。武士日曳柴，飞将兢执馘。
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
"送君何处展离筵，大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管，
"小侄名阿宜，未得三尺长。头圆筋骨紧，两眼明且光。
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
蝶恋花·庭院深深人悄悄
愤悱欲谁语，忧愠不能持。天子号仁圣，任贤如事师。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
法曲献仙音·秋晚红白莲
如何干斗气，竟作炎荒土。题此涕滋笔，以代投湘赋。"
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
空阔远看波浪息，楚山安稳过云岑。"
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
顾余知止足，所乐在归休。不似寻山者，忘家恣远游。"
人老多忧贫，人病多忧死。我今虽老病，所忧不在此。
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
怨郎诗
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
泛鹢春流阔，飞觞白日欹。闲花长在户，嫩藓乍缘墀。
讵肯藏深匣，终朝用刜钟。莲花生宝锷，秋日励霜锋。
秋光何处堪消日，玄晏先生满架书。"
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
寒食日重游李氏园亭有怀
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
"高人心易足，三表乞身闲。与世长疏索，唯僧得往还。
"新诗十九首，丽格出青冥。得处神应骇，成时力尽停。
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
荣盛傍看好，优闲自适多。知君能断事，胜负两如何。"
如梦令·一晌凝情无语
阴骘却应先有谓，已交鸿雁早随阳。"
自兹贡荐无人惜，那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头，
斑斑泪篁下，恐有学瑟鬼。"
宴赏军容静，登临妓乐随。鱼龙听弦管，凫鹤识旌旗。
愁为终日客，闲过少年身。寂寞正相对，笙歌满四邻。"
"向老多悲恨，凄然念一丘。岩泉终古在，风月几年游。
我衔凤阙恩，按狱桥山陲。君在龙骧府，掌奏羽檄词。
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"