夜宴左氏庄
昔去惊投笔，今来分挂冠。不忧悬磬乏，乍喜覆盂安。
"高槛起边愁，荔枝谁致楼。会须教匠坼，不欲见蛮陬。
一日下马到，此时芳草萋。四面多好树，旦暮云霞姿。
故城殷贵嫔，曾占未来春。自从香骨化，飞作马蹄尘。"
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
绣岭宫前鹤发人，犹唱开元太平曲。
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。
夜宴左氏庄拼音解释:
xi qu jing tou bi .jin lai fen gua guan .bu you xuan qing fa .zha xi fu yu an .
.gao jian qi bian chou .li zhi shui zhi lou .hui xu jiao jiang che .bu yu jian man zou .
yi ri xia ma dao .ci shi fang cao qi .si mian duo hao shu .dan mu yun xia zi .
gu cheng yin gui pin .zeng zhan wei lai chun .zi cong xiang gu hua .fei zuo ma ti chen ..
sheng ya pin di li .gong yi dao tai si .shi leng zhan tai xian .men qing jue lu qi .
xiu ling gong qian he fa ren .you chang kai yuan tai ping qu .
xin yi xuan fan shen wei sui .xie gong ci di xi nian you ..
.lian ban he jiao qin .cheng shang ju you xun .nian guang bei zhi jiu .jing se xi cheng xin .
.chan di wu chen ye .fen xiang hua suo gui .shu yao you niao meng .ying ru ding seng yi .
xiao lai jian ke yin zhen feng .bang tai wei man si xin gui .hu po chu cheng yi jiu song .
译文及注释
译文
到达秦国后，拿着价值千金的礼物，优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
魂魄归来吧！
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
春(chun)天的气息蓬勃奋发，万(wan)物繁荣急遽地生长。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
魂魄归来吧！
泰山的南面，汶河向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
我听说过，李牧统率赵国的士兵，大破林胡的入侵，开辟疆土千里，匈奴望风远逃。而汉朝倾全国之力和匈奴作战，反而民穷财尽，国力削弱。关键是任人得当，哪在于兵多呢！周朝驱逐猃狁，一直追到太原，在北方筑城防御，尔后全军凯旋回京，在宗庙举行祭(ji)祀和饮宴，记功授爵，大家和睦愉快而又安适。君臣之间，端庄和蔼，恭敬有礼。而秦朝修筑长城，直到海边都建起关塞，残害了无数的人民，鲜血把万里大地染成了赤黑；汉朝出兵攻击匈奴，虽然占领了阴山，但阵亡将士骸骨遍野，互相枕藉，实在是得不偿失。苍天所生众多的人民，谁没有父母？从小拉扯带领，抱着背着，唯恐他们夭折。谁没有亲如手足的兄弟？谁没有相敬如宾友的妻子？他们活着受过什(shi)么恩惠？又犯了什么罪过而遭杀害？他们的生死存亡，家中无从知道；即使听到有人传讯，也是疑信参半。整(zheng)日忧愁郁闷，夜间音容入梦。不得已只好陈列祭品，酹酒祭奠，望远痛哭。天地为之忧愁，草木也含悲伤。这样不明不白的吊祭，不能为死者在天之灵所感知，他们的精魂也无所归依。何况战争之后，一定会出现灾荒，人民难免流离(li)失所。唉唉！这是时势造成，还是命运招致呢？从古以来就是如此！怎样才能避免战争呢？惟有宣扬教化，施行仁义，才能使四方民族为天子守卫疆土啊。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
巍峨的泰山，到底如何雄伟？走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
注释
⒁深色花：指红牡丹。
24巅际：山顶尽头
⑤岛屿：指湖中三潭印月、阮公墩和孤山三岛。
蕲qí水：县名，今湖北浠水县。时与医人庞安时（字安常）同游，见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》。
⑶翻：翻译。梵王字：指佛经。
（27）蜩（tiáo）：蝉。螗：又叫蝘，一种蝉。
⑽郑国游人：李颀自称，李颀寄居的颖阳（今河南许昌附近），是春秋时郑国故地，故自称“郑国游人”。
119、日冥冥：原意是日暮，这里用太阳下山来比喻生命的终结。
赏析
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调(qing diao)，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫(sui he)德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行(xing)船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深(zai shen)林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
引起“消魂”的，还是由于秋冬之际，“细雨”蒙蒙，不是“铁马渡河”（《雪中忽起从戎之兴戏作》），而是骑驴回蜀(hui shu)。就“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》）来说，他不能不感到伤心。当然，李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀，晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀，写下了“千水千山得得来”的名句，更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀，自然容易想到“诗人”。于是，作者自问：“我难道只该（合）是一个诗人吗？为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关，而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢？”不图个人的安逸，不恋都市的繁华，他只是“百无聊赖以诗鸣”（梁启超语），自不甘心以诗人终老，这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释；也只有这样解释，才合于陆游的思想实际，才能讲清这首诗的深刻内涵。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
《《送东阳马生序(sheng xu)》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫(sui he)德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行(xing)船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深(zai shen)林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
引起“消魂”的，还是由于秋冬之际，“细雨”蒙蒙，不是“铁马渡河”（《雪中忽起从戎之兴戏作》），而是骑驴回蜀(hui shu)。就“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》）来说，他不能不感到伤心。当然，李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀，晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀，写下了“千水千山得得来”的名句，更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀，自然容易想到“诗人”。于是，作者自问：“我难道只该（合）是一个诗人吗？为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关，而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢？”不图个人的安逸，不恋都市的繁华，他只是“百无聊赖以诗鸣”（梁启超语），自不甘心以诗人终老，这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释；也只有这样解释，才合于陆游的思想实际，才能讲清这首诗的深刻内涵。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬，严令启程，仓淬离家；而家人亦随之遣逐，随后赶来。当诗人行至蓝关时，侄孙韩湘赶到，妻子儿女，则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京师，迫遣之。女挐年十二，病在席。既惊痛与其父诀，又舆致走道撼顿，失食饮节，死于商南层峰驿。”了解这些情况，便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句，前面的子句写眼前景，后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”，遮天蔽日，回顾长安，不知“家何在”？“雪拥蓝关”，前路险艰， 严令限期赶到贬所， 怎奈“马不前”！
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
《《送东阳马生序(sheng xu)》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
创作背景
晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
尹壮图( 魏晋 )
收录诗词 (1315) 首
简 介
尹壮图 （?—1808）清云南昆明人，一作蒙自人，字楚珍。干隆三十一年进士，授礼部主事。考选江南道监察御史，转京畿道，三迁至内阁学士，兼礼部侍郎。干隆五十五年，奏陈吏治腐败。干隆帝渭若如所陈，则朕五十余年以来竟系被人蒙蔽，并自诩干隆朝风气优于康、雍两朝。大臣希旨，议将尹壮图斩决。干隆帝命改为降官、革职留任。
木兰花慢·拆桐花烂熳
"碧草连金虎，青苔蔽石麟。皓齿芳尘起，纤腰玉树春。
青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。"
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
"离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
波澜收日气，天自回澄寂。百越落掌中，十洲点空白。
星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。
上德怜孤直，唯公拔陆沉。丘山恩忽被，蝼蚁力难任。
南中荣橘柚
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
騕褭从秦赐，艅艎到汴迎。步沙逢霁月，宿岸致严更。
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚，帆挂孤云杳杳轻。
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
玄蝉去尽叶黄落，一树冬青人未归。
桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。"
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。"
夏日南亭怀辛大
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
秋江待得月，夜语恨无僧。巴峡吟过否，连天十二层。"
茂陵仙去菱花老，唼唼游鱼近烟岛。渺莽残阳钓艇归，
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
"去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭，叫云寒角动城楼。
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
谒金门·春半
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。"
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月，昨日销熔当路岐。
"白云峰下城，日夕白云生。人老江波钓，田侵海树耕。
"清露白云明月天，与君齐棹木兰船。
"杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。
"一从分首剑江滨，南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪，
虞美人·宜州见梅作
游人莫觅杯盘分，此地才应聚德星。"
嬴氏归山陵已掘，声声犹带发冲冠。"
"野花黄叶旧吴宫，六代豪华烛散风，龙虎势衰佳气歇，
欲问神仙在何处，紫云楼阁向空虚。"
客道难投足，家声易发身。松篁标节晚，兰蕙吐词春。
配圣三朝隔，灵仪万姓哀。多年好黄老，旧日荐贤才。
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
持罩入深水，金鳞大如手。鱼尾迸圆波，千珠落湘藕。
木兰花令·元宵似是欢游好
"林栖无异欢，煮茗就花栏。雀啅北冈晓，僧开西阁寒。
"中天白云散，集客郡斋时。陶性聊飞爵，看山忽罢棋。
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
"岁暮见华发，平生志半空。孤云不我弃，归隐与谁同。
看云日暮倚松立，野水乱鸣僧未归。"
自忘归乡里，不见新旧戚。累累子孙墓，秋风吹古柏。"
神兮安在哉，永康我王国。"
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
卜算子·独自上层楼
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
"波涛路杳然，衰柳落阳蝉。行李经雷电，禅前漱岛泉。
取薪不出门，采药于前庭。春花虽无种，枕席芙蓉馨。
炼药藏金鼎，疏泉陷石盆。散科松有节，深薙草无根。
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
停车绮陌傍杨柳，片月青楼落未央。"
故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。"
无题·昨夜星辰昨夜风
"棋局茅亭幽涧滨，竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑，
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。"
片玉若磨唯转莹，莫辞云水入庐峰。"
"才甘鱼目并，艺怯马蹄间。王谢初飞盖，姬姜尽下山。
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。"
咏画障
天子栖穆清，三台付夔龙。九霄降雨露，万国望时雍。
"处处松阴满，樵开一径通。鸟归云壑静，僧语石楼空。
"千二百轻鸾，春衫瘦着宽。倚风行稍急，含雪语应寒。
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
"每忆闲眠处，朝阳最上峰。溪僧来自远，林路出无踪。
苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。"
"太乙灵方炼紫荷，紫荷飞尽发皤皤。猿啼巫峡晓云薄，
方袍近日少平叔，注得逍遥无处论。"
墨萱图·其一
春尽花未发，川回路难穷。何因着山屐，鹿迹寻羊公。"
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
凉泉堕众石，古木彻疏猿。月上僧阶近，斯游岂易言。"
绿头江鸭眠沙草。"
"魏都城里曾游熟，才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌，
古柏今收子，深山许事兄。长生如有分，愿逐到蓬瀛。"
川原秋色静，芦苇晚风鸣。迢递不归客，人传虚隐名。"
"杜若洲边人未归，水寒烟暖想柴扉。故园何处风吹柳，