江南曲四首
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
"洪州向西顾，不忍暂忘君。记得瀑泉落，省同幽鸟闻。
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
"乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老，
江南曲四首拼音解释:
zhi dao xue shuang zhong bu bian .yong liu han se zai ting qian ..
bai zhan sha chang han liu xue .meng hun you zai yu men guan ..
.nian nian geng yu diao .ou niao yi xiang yi .qi chang cang tai hou .teng chou zi man fei .
qie jia xiong di zhi duo shao .qia yao tong shi bai lie hou ..
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .
ji hu jin yi tian shang qu .li ren kong shuo jiu zan ying ..
shu ke dan qin ku .jiang ou ru zhai fei .fan chui jia ju yuan .bu du bian wang ji ..
wu hou xing luo zhou yu si .ping shu jiang wu si deng xian ..
.yun huan zao sui duan jin dao .jie lv zeng chi wu bai tiao .tai shang deng hong lian ye mi .
.xiang ren lai hua luan li qing .lei di can yang wen chu jing .bai she yi ying wu gu lao .
译文及注释
译文
而后(hou)，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
不(bu)料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
白日真黑夜假谁去分辨，从(cong)古到今的事无尽无休。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了(liao)水。
今年春天眼看着又要(yao)过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
时节在变换，北斗星的斗柄改变了其所指的方向，太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转，寒暑相互接替。现在的年时和日暮，就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北，时值二月，转瞬大火星就从西南升起，到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹，没有停歇的时候，乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了，天气十分寒冷，滴水成冰，露水都凝结了。人生的岁月只管逝去，祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按(an)正道而行，实行忠信哪能靠得住呢？孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫，不舍(she)昼夜”，不就是感慨人生短促而发的吗？在梁甫山顶上想到这些，我不禁也悲愤地抚膺叹息。
织(zhi)妇为什么忙呢，原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝，因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛，而是去年发动了战争。打仗艰苦，丝织品可供伤兵包扎伤口，也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了，织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕，在织品上挑(tiao)出花纹极为不易，需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易，竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘动的丝网上，蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性，可以自由编制罗网啊！
祝福老人常安康。
禅客归山心情急，山深禅定易得安。
注释
⑴遇：同“偶”。
35、银笺：白纸。与上句“抛残绣线”联系起来，当指刺绣所用的纸样。彩缕：庚辰本作“彩缮”，有误；程乙本作“彩袖”，当是臆改。今从戚序本。
⑻《汉书》：贯高，此固赵国立名义不侵为然诺者也。
子。
①洛城：今河南洛阳。
3.酒星：即酒旗星，古星名。此之谓善饮酒之人；
赏析
第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期，燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建(wang jian)就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀：“中亭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区，至今还保留着“一枝桂花一片心，桂花林中定终身”的传统，男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
第二段，就自身经历进一步对“养气”说展开论述。作者有前后不同的两种学习经历。第一种是交游不广、见闻不博，只学古人陈旧过时的东西。第二种是“求天下奇闻壮观，以知天地之广大”。作者在谈到第二种学习经历时，列举了四个事实：一是经过秦汉故都，尽情观赏；二是眺望黄河，想像着古时的英雄人物；三是到了京城，饱览一切，知道了天地的广阔、美丽；四是谒见了欧阳公，知道天下的好文章都汇集在这里。归纳起来，实际上是游览天下名山大川 ，广交天下的文人学士。而这两样，实际上说的都是外在的阅历，可见，苏辙是更重视外在的阅历的。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
第一部分（从“长安大道连狭(lian xia)斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的(que de)宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世(le shi)界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期，燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建(wang jian)就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀：“中亭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区，至今还保留着“一枝桂花一片心，桂花林中定终身”的传统，男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
第二段，就自身经历进一步对“养气”说展开论述。作者有前后不同的两种学习经历。第一种是交游不广、见闻不博，只学古人陈旧过时的东西。第二种是“求天下奇闻壮观，以知天地之广大”。作者在谈到第二种学习经历时，列举了四个事实：一是经过秦汉故都，尽情观赏；二是眺望黄河，想像着古时的英雄人物；三是到了京城，饱览一切，知道了天地的广阔、美丽；四是谒见了欧阳公，知道天下的好文章都汇集在这里。归纳起来，实际上是游览天下名山大川 ，广交天下的文人学士。而这两样，实际上说的都是外在的阅历，可见，苏辙是更重视外在的阅历的。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
第一部分（从“长安大道连狭(lian xia)斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的(que de)宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世(le shi)界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
创作背景
宋仁宗庆历五年（1045年）八月，“庆历新政”失败，执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护，也被捏造罪名，由河北都转运按察使降知滁州，十月到任。他在《滁州谢上表》中，犹愤愤不平地辩解：“谤谗始作，大喧群口而可惊；诬阁终明，幸赖圣君之在上。”究其根源，实乃“尝列谏坦，论议多及于贵权”，因之“若臣身不翻，则攻者不休······必欲措臣少安，莫若里之闲处，使其脱风波而远去，避陷阱之危机。”
汪遵( 五代 )
收录诗词 (3673) 首
简 介
汪遵 （全唐诗云：一作王遵）（约公元八七七年前后在世），字不详，宣州泾县人（唐诗纪事作宣城人。此从唐才子传）。生卒年均不详，约唐僖宗干符中前后在世。初为小吏。家贫，借人书，昼夜苦读。工为绝诗。与许棠同乡。咸通七年，（公元八六六年）擢进士第。后五年，棠始亦及第。遵诗有集《唐才子传》传世。他的诗绝大部分是怀古诗，有的是对历史上卓越人物的歌颂；有的是借历史人物的遭遇来抒发自己怀才不遇的情绪；有的是歌颂历史上的兴亡故事来警告当时的统治者；有的直接反映当时的现实生活，这些诗都有一定的思想意义。寄托了对现实生活的深沉感慨。
清平调·其一
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志，尘土多无作吏心。
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
"榴花新酿绿于苔，对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者，
"闲寻香陌凤城东，时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外，
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
拨不断·菊花开
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
"岂为无心求上第，难安帝里为家贫。江南江北闲为客，
以上并《雅言杂载》）"
黄花催促重阳近，何处登高望二京。"
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
水调歌头·沧浪亭
"田翁真快活，婚嫁不离村。州县供输罢，追随鼓笛喧。
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
用时应不称娲皇，将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依，
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
三闾庙
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。"
"江头沈醉泥斜晖，却向花前恸哭归。
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
自觉尘缨顿潇洒，南行不复问沧浪。"
塞上曲
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
"相寻喜可知，放锡便论诗。酷爱山兼水，唯应我与师。
府楼明蜀雪，关碛转胡雕。纵有烟尘动，应随上策销。"
"得道疑人识，都城独闭关。头从白后黑，心向闹中闲。
思母
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
笑我有诗三百首，马蹄红日急于名。"
多情惊起双蝴蝶，飞入巫山梦里来。
大雅·灵台
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
见《高僧传》）"
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"千千铁骑拥尘红，去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪，
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
满身金翠画不得，无限烟波何处归。"
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
水调歌头·游泳
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
"弥棹齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海，连云古堑对高楼。
病如原宪谁能疗，蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁，
"毵毵金蕊扑晴空，举子魂惊落照中。
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
漫感
"分阃兼文德，持衡有武功。荆南知独去，海内更谁同。
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪，断多难到九回肠。
红儿谩唱伊州遍，认取轻敲玉韵长。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
寇准读书
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
"仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。贼火遍郊垧，飞焰侵星汉。
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
峰峦犹自接天台。岩边折树泉冲落，顶上浮云日照开。