凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
苍松含古貌，秋桂俨白英。相看受天风，深夜戛击声。"
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
旨即宾可留，多即罍不耻。吾更有一言，尔宜听入耳。
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
狮麟威赫赫，鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾，已是数千年。"
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊拼音解释:
.yi xi xi shi ren wei qiu .huan sha zeng xiang ci xi tou .
cang song han gu mao .qiu gui yan bai ying .xiang kan shou tian feng .shen ye jia ji sheng ..
xuan sheng yi yin zhu .yao huan ju yu shang .lu yan ning she qi .jiu se zhu e huang .
zhong mu lei lei ren rao rao .liao dong chang wang he fei huan ..
zhi ji bin ke liu .duo ji lei bu chi .wu geng you yi yan .er yi ting ru er .
wei you ci shen chang shi ke .you qu jing pei ji yan bo ..
ye ru shuang lin huo .han sheng shui si zhong .qi liang ku tu yi .xing chu you ji xiong .
.xi lai jian jue xi chen hong .rao rao zhou che lu xiang dong .
shi lin wei he he .luan feng ying pian pian .gu pan nai xu yu .yi shi shu qian nian ..
.gong sun ge li jian jun chu .yi jin nan gui er shi yu .
译文及注释
译文
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石(shi)书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无(wu)心打扮，任凭鬓(bin)发纷乱飞舞。写下(xia)感(gan)时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹(chui)拂着皇家花园的柳枝。
今日相见虽然欢笑如旧，可惜人已苍老鬓发斑斑。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
四五位村中(zhong)的年长者，来慰问我由远地归来。
你是神明的太守，深知仁心爱民。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭(bi)上门谢绝世俗度过晚年。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
胡虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃(tao)往四川。
注释
（173）敦——勉励，督促。本行——基本的道德。
⑨暗香浮动：林逋《梅花》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
⑺ 赊（shē）：遥远。
⑺谖（xuān）：忘记。
〔倏聚忽散〕刚聚到一起很快就离开。倏、忽，都指时间短暂。
⑹浥（yì）：湿。馥（fù）：香气浓郁。芳荪：香草名。此句说露水沾在芳荪的叶子上，散发出浓郁的香气。
岁晚：写这首诗时的立春是在年前，民间称作内春，所以叫岁晚。
赏析
开首二句点明时间。岁暮，指冬季；阴阳，指日月；短景，指冬天日短。一“催”字，形象地说明夜长昼短，使人觉得光阴荏苒，岁月逼人。次句天涯，指夔州，又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚，雪光明朗如昼，诗人对着凄凉寒怆的夜景，不由感慨万千。
在京求仕不成， 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑，并用“独寻芳草去”自我解嘲。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人(nai ren)寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄(han xu)地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
这四章赋比兴(bi xing)手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗(du shi)识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
然而，诗的妙处和独创性，不在于开首的正面直写己之思亲之情，而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境：在他登高思亲之时，家乡(jia xiang)的亲人此时此刻也正登高念己，并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然，这并非诗人主观的刻意造作，而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中，包含了多少嗟叹，多少叮咛，多少希冀，多少盼望，多少爱怜，多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达，情以婉而愈深。千载下读之，仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
在京求仕不成， 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑，并用“独寻芳草去”自我解嘲。
此诗无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人(nai ren)寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄(han xu)地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
这四章赋比兴(bi xing)手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗(du shi)识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
然而，诗的妙处和独创性，不在于开首的正面直写己之思亲之情，而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境：在他登高思亲之时，家乡(jia xiang)的亲人此时此刻也正登高念己，并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然，这并非诗人主观的刻意造作，而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中，包含了多少嗟叹，多少叮咛，多少希冀，多少盼望，多少爱怜，多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达，情以婉而愈深。千载下读之，仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
创作背景
初、盛唐时，国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论，从闺中思妇的悲愁惶恐里，使人看出了边关动乱不宁的影子。
王俭( 元代 )
收录诗词 (1864) 首
简 介
王俭 （452—489）南朝齐琅邪临沂人，字仲宝。王僧绰子。生而父遇害，袭爵豫宁侯。宋明帝时，选尚阳羡公主，拜驸马都尉，历官秘书丞。后从萧道成(齐高帝)，迁右仆射，领吏部。入齐，封南昌县公。礼仪诏策，皆出俭手。齐武帝永明年间，领丹阳尹、国子祭酒。于宅中开学士馆，以四部书充其家藏。官至中书监。俭精研《三礼》，有《元徽四部书目》、《古今丧服集记》，并依《七略》作《七志》。卒谥文宪。明人辑有《王文宪集》。
维扬冬末寄幕中二从事
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
宦名浑不计，酒熟且开封。晴月销灯色，寒天挫笔锋。
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。
"山寒叶满衣，孤鹤偶清羸。已在云房老，休为内殿期。
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
"清剡与严湍，潺湲皆可忆。适来玩山水，无此秋潭色。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
踏莎行·祖席离歌
一种貌如仙，人情要自偏。罗敷有底好，最得使君怜。
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
李白应先拜，刘祯必自疑。贫须君子救，病合国家医。
卖与岭南贫估客。"
"楚塞南行久，秦城北望遥。少年花已过，衰病柳先凋。
石缝瓢探水，云根斧斫薪。关西来往路，谁得水银银。"
"近见诗中叹白发，遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久，
山海禅皆遍，华夷佛岂殊。何因接师话，清净在斯须。"
归田赋
商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易，酒饮三杯未觉难。
"日落风回卷碧霓，芳蓬一夜拆龙泥。
诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。"
进不趋要路，退不入深山。深山太濩落，要路多险艰。
"四回山一面，台殿已嵯峨。中路见山远，上方行石多。
山僧见我衣裳窄，知道新从战地来。"
一剪梅·中秋无月
绕水半空去，拂云偕相迎。如防失群怨，预有侵夜惊。
何意久城市，寂寥丘中缘。俯仰在颜色，区区人事间。
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
"献之闲坐说归州，曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨，
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
而嗟大事返，当起千里悔。谁为西楚王，坐见东城溃。"
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
长安春
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
不作巴南天外意，何殊昭应望骊山。"
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
青竹单床簟，乌纱独幅巾。其馀皆称是，亦足奉吾身。"
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
池月幸闲无用处，今宵能借客游无。"
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
山泉共鹿饮，林果让僧尝。时复收新药，随云过石梁。"
羌村
人老多忧贫，人病多忧死。我今虽老病，所忧不在此。
"将军身在城，讵得虏尘清。酿酒邀闲客，吟诗直禁营。
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
桃源洞里觅仙兄。"
深夜月明松子落，俨然听法侍生公。"
烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷鸟啼。"
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
"嚣尘楚城外，一寺枕通波。松色入门远，冈形连院多。
庸医治驼
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
"谷中春日暖，渐忆掇茶英。欲及清明火，能销醉客酲。
乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜，
陇头歌辞三首
"高城新筑压长川，虎踞龙盘气色全。五里似云根不动，
乡中后辈游门馆，半是来求近日诗。"
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
"垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
云归无定所，鸟迹不留空。何必劳方寸，岖崎问远公。"
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
百战百胜价，河南河北闻。今遇太平日，老去谁怜君。
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
盘松国清道，九里天莫睹。穹崇上攒三，突兀傍耸五。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
春夜
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
"山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。
"促促生有涯，营营意无限。无限意未申，有涯生已晚。
吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
一时欻腕招残拍，斜敛轻身拜玉郎。"