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菩萨蛮·题画

五代 / 柏格

鱼子封笺短,蝇头学字真。易判期已远,难讳事还新。
遥羡从公无一事,探花先醉曲江干。"
行人自是心如火,兔走乌飞不觉长。"
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
"剑光如电马如风,百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死,
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
此际最宜何处看,朝阳初上碧梧枝。"
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马,地贫惟卖陇山鹦。
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
此时谁羡神仙客,车马悠扬九陌中。"
倾国倾城总绝伦,红儿花下认真身。
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
月留江客待,句历钓船征。终恐林栖去,餐霞叶上升。"
造化功何广,阳和力自均。今当发生日,沥恳祝良辰。"
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭,渐到潺湲绕药畦。


菩萨蛮·题画拼音解释:

yu zi feng jian duan .ying tou xue zi zhen .yi pan qi yi yuan .nan hui shi huan xin .
yao xian cong gong wu yi shi .tan hua xian zui qu jiang gan ..
xing ren zi shi xin ru huo .tu zou wu fei bu jue chang ..
zhi jian dang nian huo zhi jin .xiao si hong lian kai zhao mian .ye ru han yue zhen tan xin .
.jian guang ru dian ma ru feng .bai jie chang qing shi zhang zhong .wu ding he bian fan jiang si .
shu shu ku sang sui bu yu .si liang ying he shi qin ren ..
ci ji zui yi he chu kan .chao yang chu shang bi wu zhi ..
yan dai xie yang ru wei cheng .bian jing bu shou fan zhang ma .di pin wei mai long shan ying .
sheng jiao zhong xing zhou li zai .bu lao gan yu wu ming ting ..
.liang liang zhen qin miao miao xi .cui jin hong zhang jing wu ni .xiang yang mian chu sha cheng tan .
.tui qin dang jiu du chun yin .bu jie mou sheng zhi jie yin .
ci shi shui xian shen xian ke .che ma you yang jiu mo zhong ..
qing guo qing cheng zong jue lun .hong er hua xia ren zhen shen .
.mang mang xin ma xing .bu si jin du cheng .yuan li you mi lu .jiang ren mo wen cheng .
yue liu jiang ke dai .ju li diao chuan zheng .zhong kong lin qi qu .can xia ye shang sheng ..
zao hua gong he guang .yang he li zi jun .jin dang fa sheng ri .li ken zhu liang chen ..
wu feng xie qu san xi ji .chu cong di li fang qin xie .jian dao chan yuan rao yao qi .

译文及注释

译文
我在游览九仙山(shan)时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们(men)说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使(shi)人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以(yi)下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
  唉哟哟!我想像北风摇撼着沙漠,胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌,敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗,河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战,当官的威权重大,士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头,飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗,山川也被震得头昏眼花。声势之大,足以使江河分裂,雷电奔掣。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍,与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏(shu)疏落落的倩影。
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁(shui)紧敛愁眉再唱一杯?
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜,
  生活在今世,记住古代的道理是要把它当作镜子来对照自己,可不一定今天就与古代完全一样。帝王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法,主要还是以成就功业为原则,岂能完全一样?观察功臣侯门为什么受到尊荣恩宠和为什么受到废黜羞辱,也是当今政治得失的经(jing)验教训,何必非得古代的传闻!在此,我考察了功臣侯们的始末,把关于他们的文献改列成下表,其中有有些没能完全弄清本末之处。不过,以后如果有人想继续推究和说明其中的道理,这个表还是可以参阅的。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
东边村落下了一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
已经知道黄泉之路相逼近,想到永别故乡实在心犯难。

注释
(3)凤歌笑孔丘:孔子适楚,陆通游其门而歌:“凤兮凤兮,何德之衰……”劝孔不要做官,以免惹祸。这里,李白以陆通自比,表现对政治的不满,而要像楚狂那样游览名山过隐居的生活。
④邸:官办的旅馆。
35、银笺:白纸。与上句“抛残绣线”联系起来,当指刺绣所用的纸样。彩缕:庚辰本作“彩缮”,有误;程乙本作“彩袖”,当是臆改。今从戚序本。
④金鸂(xī)鶒(chì):亦指钗上所饰。
(8)置:供。羹(gēng耕):菜汤。这里是泛指菜 蔬。
修:长,这里指身高。

赏析

  此诗为乐府古辞,属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云:“按梁甫,山名,在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山,亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始,保留了葬歌痕迹,但从内容看,与葬歌毫不相干,而是一首咏史诗,所咏为齐景公用国相晏婴之谋,以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说:“(此诗)哀时也,无罪而杀士,君子伤之,如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作,成为“葬歌”是后来的事。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境:汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍,其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”,实为和亲,寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载:乌孙国与匈奴结盟,匈奴不断骚扰内地,为钳制匈奴,断其右臂,武帝采纳张骞建议,遣江都王建之女刘细君为公主,妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲,无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而,这种于国于家有利的“美人计”,于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息,下面着力的值染更见其甚。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深(shen)婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  凡此两端(抢掠与贩人),均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属,亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深,乃缘“志希免祸”,是得其情实的。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅的特点,无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻其声,如见其人,形象鲜明生动。文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此的诗歌中是罕见的。
  第三段从“春气动”至“当兴校计”。阳和流布,绿草萌芽,从寒冻中苏醒过来的大自然出现一派欣欣向荣的景象。然而孤儿的生活却依然是那祥困苦,三月里他要采桑养蚕,六月里又要收菜摘瓜,这是言其大端。诗歌接着叙述收瓜(shou gua)一事,笔笔生哀。孤儿受兄嫂驱迫去收瓜是一悲;年幼体弱,不堪其劳,致使瓜车翻倒,此又一悲;路人不予相助,反而趁机白吃其瓜,此更是一悲。孤儿本当斥责路人不义之行,然身单力薄(bao),不足与之抗衡,只好转而苦苦哀乞于人;然而,值此社会崩溃之际,谁还跟你讲仁义道德、仁义亲爱,不仅不帮忙反而乘乱抢瓜,社会的冷漠与人情的淡薄可见一斑。这也是对我们当今社会的一种警示吧!作者如此周详委折,描写入微,极状孤儿悲苦,严厉抨击了社会与人性的黑暗面,是汉乐府成功运用细节叙述故事、刻画人物突出的一例。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
  这首诗采用赋的手法,铺陈叙述,诗句娓娓而来,似怨似诉,深刻表现了诗人的凄凉心境。
  第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪,才能引导小民相亲为善。“老马反为驹,不顾(bu gu)其后”,取譬新奇,以物喻人,指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐,一个“反”字凸现出强烈的感情色彩(cai)。“如食宜饇,如酌孔取”,正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木,如涂涂附”;用猿猴不用教也会上树,泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德,善于攀附,如果上行不正,其行必有过之。后两句“君子有徽猷,小人与属”,又是正面劝戒,如果周王有美德,小民也会改变恶习,相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风,小人之德草”,正相一致。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。

创作背景

  此诗所讲述的那个自然灾害频发、王国日益不堪的状态,正是周幽王统治时期的弊政。在周王国面临着十分严重的天灾人祸这种情况下,出现了日月食。而这些自然现象又发生在周人的发祥地陕北地区。这个地区在周人心中有着特殊的感情。在其地所发生的自然现象,对于当时畏惧自然力量的人们而言是十分重视的。因此,这些自然现象对当时的社会就有了明显的警示意义。

  

柏格( 五代 )

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简 介

柏格 柏格,字又南,号行园,满洲旗人。官内阁中书。有《行园集》。

减字木兰花·淮山隐隐 / 王安石

吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
"红藤一柱脚常轻,日日缘溪入谷行。山下有家身未老,
照牖三山火,吹铃八极风。细闻槎客语,遥辨海鱼冲。
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
如何住在猿声里,却被蝉吟引下来。"
归来一路笙歌满,更有仙娥载酒迎。"
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
麟凤隔云攀不及,空山惆怅夕阳时。"


赠郭将军 / 李翮

便教汉曲争明媚,应没心情更弄珠。
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛,舞拂蒹葭倚翠帷。
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
"因话天台归思生,布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事,
勿徇喧哗,鼠岂无牙。勿学萋菲,垣亦有耳。
不是主人多野兴,肯开青眼重渔师。"


好事近·秋晓上莲峰 / 释礼

却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
崇侯入辅严陵退,堪忆啼猿万仞峰。"
"殷璠裁鉴英灵集,颇觉同才得旨深。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架,淮雁来多莫上楼。
楼上澹山横,楼前沟水清。怜山又怜水,两处总牵情。
何如海日生残夜,一句能令万古传。
"念子为儒道未亨,依依心向十年兄。莫依乱世轻依托,
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气,为使仙童带橘香。


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 王士禄

不是伤春爱回首,杏坛恩重马迟迟。"
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙,袖中抬起腕欲脱。
载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
郁郁空狂叫,微微几病癫。丹梯倚寥廓,终去问青天。"
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
五里复五里,去时无住时。日将家渐远,犹恨马行迟。
"淮王高宴动江都,曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠,


大雅·板 / 周仲仁

残照明天阙,孤砧隔御沟。谁能思落帽,两鬓已添愁。"
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
垂髯傥遇穆王驾,阆苑周流应未还。"
銮舆去兮萧屑,七丝断兮泬寥,主父卧兮漳水,
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗,邺城飞焰照天红。


雪后到干明寺遂宿 / 张传

摘如钩,挑如拨,斜如掌,回如斡。又如夏禹锁淮神,
远僧来扣寂,小吏笑书空。衰鬓霜供白,愁颜酒借红。
玉颜浑似羞来客,依旧无言照画屏。"
巫山洛浦本无情,总为佳人便得名。
晓霁庭松色,风和禁漏声。僧携新茗伴,吏扫落花迎。
荇密妨垂钓,荷欹欲度桥。不因衣带水,谁觉路迢迢。"
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
"昔事东流共不回,春深独向渼陂来。乱前别业依稀在,


生查子·新月曲如眉 / 李东阳

宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
夏谷雪犹在,阴岩昼不分。唯应嵩与华,清峻得为群。"
失计辞山早,非才得仕迟。薄冰安可履,暗室岂能欺。
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁,爱飐残阳入乱烟。
酒旗和柳动,僧屋与云齐。即此吾乡路,怀君梦不迷。"
黄河九曲冰先合,紫塞三春不见花。"
"一叶落时空下泪,三春归尽复何情。
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。


韩碑 / 释圆极

满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
若教我似君闲放,赢得湖山到老吟。"
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好,山为看多咏不成。
"系马向山立,一杯聊奠君。野烟孤客路,寒草故人坟。
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
谁能赋得长门事,不惜千金奉酒杯。"
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速,深羡张骞去不疑。
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。


报任安书(节选) / 赵戣

"犹自莓苔马迹重,石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹,
今日雕阴有神艳,后来公子莫相轻。
都缘没个红儿貌,致使轻教后阁开。
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
不是不堪为器用,都缘良匠未留心。"
"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
"绣袍公子出旌旗,送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒,
"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 张文柱

风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪,断多难到九回肠。
"东窗未明尘梦苏,唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑,
"依依芳树拂檐平,绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃,
昨日擎紫泥,明日要黄金。炎夏群木死,北海惊波深。
"剪项移秦势自雄,布衣还是负深功。
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,