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和贾舍人早朝大明宫之作

金朝 / 张司马

"朱家亭子象悬匏,阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆,
月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
"句芒爱弄春风权,开萌发翠无党偏。
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦。不堪挥惨恨,一涕自潸然。"
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。


和贾舍人早朝大明宫之作拼音解释:

.zhu jia ting zi xiang xuan pao .jie ying qing sha dong jian mao .ying gua yan kai qi qu yu .
yue ming chu chu chong huang liang .xiang li er .dong jia fu lao wei er yan .
ying wei jiao tong kan cai zhuo .bu zhi shui shi liu wu xing ..
.ju mang ai nong chun feng quan .kai meng fa cui wu dang pian .
dian yong quan shen ta .chi kai ban yue quan .shi feng pai bi luo .shuang jian he qing lian .
chen wang xiao shao jiu gu zhong .qing bi jian guo su wang miao .cui hua gao ying da fu song .
jiu su ba yu wu .xin sheng shu guo xian .bu kan hui can hen .yi ti zi shan ran ..
yi qi lin fen ding .yi sui chu xia shen .wei lin zhong ji han .fei du jiang xian ren ..
wu tai qing yi qia .feng ge fen mi nong .zhan zhuan jing yao shui .ya gao ma ta song .
.fu ming cheng fei bao .liang shi xing yi zao .jun dang yao shun ri .guan jie feng huang cao .
yao yi ren jian qu .yao fen he shang qing .gu luan jing yu wu .wan lai ji wu sheng .

译文及注释

译文
门额上的横幅粗(cu)锦焕发出鲜红的色(se)彩,烈日烤得粗锦褪了色,项羽仍然(ran)没有醉。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在(zai)你墓前,象季札拜别徐君。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
以为君王独爱佩这蕙花(hua)啊,谁知你将它视(shi)同众芳。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
荒野的寺院来往行人少,隔水眺望云峰更显幽深。
略识几个字,气焰冲(chong)霄汉。
那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。
心意宽广体态绰约,姣好艳丽打扮在行。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。

注释
100、黄门:宦官。
⑥〔诡随〕放肆谲诈。
(23)郎仆射(yè):郎官的首长。
③因缘:指双燕美好的结合。
⑴元和:唐宪宗年号。
(8)且:并且。

赏析

  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了(liao)概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人(shi ren)借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点(te dian)。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。
  韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么?”你看这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗!于是他就提起笔来,好象针对高蟾反驳道:
  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。与杜甫最友善,镇剑南时,甫因避乱往依之。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的(chang de)站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  颔联“胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂”,使用倒装,即“秋阶洗出胭脂影,露砌招来冰雪魂”。海棠色白,故云“洗出胭脂影”:洗掉涂抹的胭脂而现出本色,这正是宝钗性爱雅淡,不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白,亦是宝钗自写身份。
  第一段,从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观,皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用,假如有这种作用,都可以使人得到快乐,不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此,物有美丑、善恶之分,爱憎自有不同,人各有所求,其选择、去取也不能一样,所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看,是一起便说“超然”,提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述,下文是举例加以证明。“哺糟啜醨,皆可以醉。果蔬草木,皆可以饱。”是说物各有用,都可以满足欲求,给人快乐。推面广之,人便可以随退而安,无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联,语势畅达,浑然一体。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉(he han)女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  接着,诗人写对应氏兄弟的美好祝愿:"愿得展燎婉,我友之朔方。"展,申也。嫌婉,安乐而和顺。朔方,北方,此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚,同曹植一起,随曹操西正马超,路过洛阳,不久,应场受命转为五官将文学,不得不离开曹植北上,投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻,说:"问子游何乡,戢翼飞徘徊往春翔二土,今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际,表达了自己对朋友的美好祝愿:祝愿朋友诸事如意,平安顺利到达北方。
  诗的下面四句写“暮秋”,是山行的环境。“山风吹空林,飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”,又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”,幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻,更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨,石路无飞尘”,正值秋日凉雨初霁,路上行尘不起。前两句从左右,这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真,使人如临其境,就其本身而言,如唐代殷璠所说,是“宜称幽致”的,然而在此时此地,它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”,并非由于山色幽雅宜人,而是由于千般烦恼与愁绪集于一身,是由于“疲”。由“千念”一转,写所感。此时正是岁暮时节,而迎萧瑟秋风,诗人百感交集,而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领,说明诗人感触很多,这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多,然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”,反衬主观心境中的“千念”。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美,自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径,联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事,巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而(xiang er)视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马,这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来,吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出,流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

张司马( 金朝 )

收录诗词 (1846)
简 介

张司马 名不详。肃宗干元间为剑州司马。着有《玄晋苏元明太清石壁记》3卷,收入《正统道藏》。事迹见《新唐书·艺文志三》。后蜀缺名编《大还丹照鉴》存其诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 杨德冲

"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
"病身佛说将何喻,变灭须臾岂不闻。
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。


论诗三十首·十六 / 刘祖启

临书爱真迹,避酒怕狂名。只拟随麋鹿,悠悠过一生。"
故友多朝客,新文尽国风。艺精心更苦,何患不成功。"
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞,飞春走月劳神昏。
"云木苍苍数万株,此中言命的应无。
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"


咏舞 / 许大就

新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶,金针天丝缀飘飘。
半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
庭芜凄白露,池色澹金波。况是初长夜,东城砧杵多。"
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。


怨郎诗 / 顾闻

细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
缭绕缘云上,璘玢甃玉联。高高曾几折,极目瞰秋鸢。
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
周宣休道太原师。威加塞外寒来早,恩入河源冻合迟。
春风驿路归何处,紫阁山边是草堂。"
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
有时带月床舁到,一阵风来酒尽醒。"


小重山·端午 / 吕思勉

霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
遥想北原新垄上,日寒光浅水松稀。"
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
无人之地。扶卫衰病,驱诃魑魅。吾独一身,赖尔为二。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。


忆秦娥·梅谢了 / 宋思仁

"汲水添池活白莲,十千鬐鬣尽生天。
任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
残雪飞屋里,片水落床头。尚胜凡花鸟,君能补缀不。"
今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
醉傅狂言人尽笑,独知我者是尚书。"
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。欢康昔时乐,讲武旧兵场。


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 王撰

刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
林中长老唿居士,天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔,
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
故国人长往,空门事可知。凄凉问禅客,身外即无为。"
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
功成名遂来不及,三十六峰仙鹤老。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 吴应造

花妒谢家妓,兰偷荀令香。游丝飘酒席,瀑布溅琴床。
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"
"僧家胜景瞰平川,雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟,
青丝玉轳声哑哑。"
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。


阮郎归·杏花疏雨洒香堤 / 李云程

斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
"记得春闱同席试,逡巡何啻十年馀。
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。


江神子·恨别 / 黄渊

"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"