萤火
知公爱澄清，波静气亦肃。已见横流极，况闻长鲸戮。
别来洛汭六东风，醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼，
信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。"
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
"惨惨寒城望，将军下世时。高墉暮草遍，大树野风悲。
此际多应到表兄。 ——严震
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
日日双眸滴清血。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
体妙尘累隔，心微玄化并。一朝出天地，亿载犹童婴。
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
萤火拼音解释:
zhi gong ai cheng qing .bo jing qi yi su .yi jian heng liu ji .kuang wen chang jing lu .
bie lai luo rui liu dong feng .zui yan yin qing yong bu yong .bai han gan kun jin jian hou .
xin ling gong zi ru xiang wen .chang xiang yi men gan jiu en ..
shan seng sui bu yin .gu jiu yin tao qian .ci yi wu ren bie .duo wei su shi xian .
.can can han cheng wang .jiang jun xia shi shi .gao yong mu cao bian .da shu ye feng bei .
ci ji duo ying dao biao xiong . ..yan zhen
shi li song yin du zi you .ming yue qing feng zong bing she .xi yang qiu se yu gong lou .
ri ri shuang mou di qing xue .
shui tan xiang huo yi ying zai .gan lu song zhi yue zhong zhe .bao shi wang ri zhen yin xin .
ti miao chen lei ge .xin wei xuan hua bing .yi chao chu tian di .yi zai you tong ying .
.e mei xian fu jing shen shen .yu ye jin hua mo yan zhen .
译文及注释
译文
据说飞到大(da)庾岭，它们就(jiu)全部折回。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的(de)苗！多年辛勤伺候你，你却对我不慰劳(lao)！发誓定要摆脱(tuo)你，去(qu)那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长呼号！
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
山谷中路径曲折，溪流发出动(dong)听的声音。
照镜就着迷，总是忘织布。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
他去了留(liu)下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
明晨上朝，还有重要的大事要做，
你将在沙漠留恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
你能不能多待几天再回去？怕山上的瑶草会衰歇吗？
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
客人风尘仆仆，从远方送来了一端织有文彩的素缎。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
注释
⑾任：担当
28. 鳖：biē，甲鱼或团鱼。
15.涘（sì）：水边。
无奕女：指谢道韫（yùn），东晋有名的才女，以聪明有才著称。无奕，指谢奕，字无奕。
⒆孔子云：孔子说，云在文言文中一般都指说。选自《论语·子罕》篇：“君子居之，何陋之有？”作者在此去掉君子居之，体现他谦虚的品格。
赏析
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王(mu wang)得之不为戒，八骏驹来周室坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为怪。”句，在批评周穆王玩物丧志同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深(zhi shen)厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多(hen duo)了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
次联从室内写夜读，是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏(xin shang)眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位(ding wei)，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深(zhi shen)厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多(hen duo)了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
次联从室内写夜读，是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏(xin shang)眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位(ding wei)，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
王操( 元代 )
收录诗词 (6597) 首
简 介
王操 王操，字正美，江南人。太宗太平兴国时上《南郊颂》，授太子洗马。曾奉使陇右。仕至殿中丞。事见《诗话总龟》前集卷一一引《雅言系述》。 王操诗，今存《讷斋小集》一卷，见《两宋名贤小集》。今以影印文渊阁《四库全书》本为底本，校以《宋文鉴》（《四部丛刊》本）等书，并从《历代吟谱》辑得集外诗一首。
蚕妇
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在，鹤养闲神昼不飞。
甲穿虽即失黄金，剑缺犹能生紫气。塞草萋萋兵士苦，
"着紫袈裟名已贵，吟红菡萏价兼高。
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
星从徽里发，风来弦上吟。钟期不可遇，谁辨曲中心。"
文树面孔不似猢狲，猢狲面孔强似文树。"
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻，锦姝绣妾何纷纷。
闲居初夏午睡起·其一
"三仙一一驾红鸾，仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所，
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
"无况来江岛，逢君话滞留。生缘同一国，相识共他州。
问着人来悉不曾。斜谷暗藏千载雪，薄岚常翳一龛灯。
淫声已阕雅声来，游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开，
"常语亦关诗，常流安得知。楚郊来未久，吴地住多时。
逍遥此中客，翠发皆长生。草木多古色，鸡犬无新声。
七律·咏贾谊
涂足油应尽，干陀帔半隳。辟支迦状貌，刹利帝家儿。
王孙可念愁金锁，从放断肠明月中。"
（章武再答王氏）
为忆南游人，移家大堤住。千帆万帆来，尽过门前去。
古柏身中dg龙死。骇人心兮目眓瞁，顿人足兮神辟易。
"花洞门前吠似雷，险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起，
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
"天与松子寿，独饮日月精。复令颜子贤，胡为夭其生。
题西林壁
"病起见闲云，空中聚又分。滞留堪笑我，舒卷不如君。
春容含众岫，雨气泛平芜。落日停舟望，王维未有图。
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮，墐嘉谟之重扉。
杏花如雪柳垂丝，春风荡飏不同枝。"
休说卜圭峰，开门对林壑。"
"爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。
"东西南北路，相遇共兴哀。世浊无知己，子从何处来。
雾散五内，川流百脉。骨变金植，颜驻玉泽。阳德乃敷，
浣溪沙·独立寒阶望月华
原野稀疏雨，江天冷澹霞。沧浪与湘水，归恨共无涯。"
"寒思白阁层，石屋两三僧。斜雪扫不尽，饥猿唤得应。
一本天机深更深，徒言万劫与千金。三冬大热玄中火，
自昔无成功，安能与尔俱。将期驾云景，超迹升天衢。
不须两两与三三，只在昆仑第一岩。逢润自然情易伏，
"水边飞去青难辨，竹里归来色一般。
"绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
山亭柳·赠歌者
常抱方外心，且纡人间迹。一朝毕婚娶，五岳遂长适。"
秋深知气正，家近觉山寒。（《登梨岭望越中》）
因识仁人为宦情，还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别，
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出，人歌白雪岛花飞。
山长风袅栈，江荫石和澌。旧井王孙宅，还寻独有期。"
况复不遂者，虚用平生志。可怜无事人，未能笑得尔。
地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密，行径斜穿夏菜齐。
莫问江边旧居寺，火烧兵劫断秋钟。"
大麦行
"寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，
布袍披袄火烧毡，纸补箜篌麻接弦。
"上岁童子，二十受戒。君王不朝，父母不拜。
曳组探诡怪，停骢访幽奇。情高气为爽，德暖春亦随。
天人忌盈满，兹理固永存。方知得意者，何必乘朱轮。
到乡必遇来王使，与作唐书寄一篇。"
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
员外由来美，郎中望亦优。宁知粉署里，翻作土山头。
破阵子·春景
默论相如少，黄梅付嘱深。门前古松径，时起步清阴。"
灵嘉早晚期，为布东山信。"
"贾岛存正始，王维留格言。千篇千古在，一咏一惊魂。
"松门堆复积，埋石亦埋莎。为瑞还难得，居贫莫厌多。
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
忠孝义慈行方便，不须求我自然真。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
常忆团圆绣像前，东归经乱独生全。孤峰已住六七处，
南湖早春
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
"置亭隐城堞，事简迹易幽。公性崇俭素，雅才非广求。
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
何处羽人长洗药，残花无数逐流泉。"
桃源花□□，李树起堂堂。只看寅卯岁，深水没黄杨。"
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落，闲关溪鸟术花开。
只闻温树誉，堪鄙竹林贤。脱颖三千士，馨香四十年。
三车引路本无尘。初传宝诀长生术，已证金刚不坏身。
送魏八
曲直宁相隐，洪纤必自呈。还如至公世，洞鉴是非情。"
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
非烟生玉砌，御柳吐金条。击壤翁知否，吾皇即帝尧。"
衣锦佳人侍读书。荀氏门风龙变化，谢家庭树玉扶疏。
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"
思君处虚空，一操不可更。时美城北徐，家承谷口郑。
"隐居三十载，石室南山巅。静夜玩明月，清朝饮碧泉。