登庐山绝顶望诸峤
昭阳亦待平安火，谁握旌旗不见勋。"
苔色侵经架，松阴到簟床。还应炼诗句，借卧石池傍。"
谁向刘灵天幕内，更当陶令北窗风。"
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。"
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
西峰话别又须去，终日关山在马前。"
大业固非人事及，乌江亭长又何知。"
"丽句传人口，科名立可图。移居见山烧，买树带巢乌。
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
霜繁边上宿，鬓改碛中回。怅望胡沙晓，惊蓬朔吹催。"
登庐山绝顶望诸峤拼音解释:
zhao yang yi dai ping an huo .shui wo jing qi bu jian xun ..
tai se qin jing jia .song yin dao dian chuang .huan ying lian shi ju .jie wo shi chi bang ..
shui xiang liu ling tian mu nei .geng dang tao ling bei chuang feng ..
dou shu shang tang bian fu chu .yu qin shi dong yi chuang xian ..
zhu yu fang shi lu xiang nong .bai yun jiao wai wu chen shi .huang ju yan zhong jin zui rong .
xi tou zheng yu gui bu de .gu fu dong chuang yi jue mian ..
xi feng hua bie you xu qu .zhong ri guan shan zai ma qian ..
da ye gu fei ren shi ji .wu jiang ting chang you he zhi ..
.li ju chuan ren kou .ke ming li ke tu .yi ju jian shan shao .mai shu dai chao wu .
zao sheng qing jin gong chui ming .lian feng dui chu zhu lun gui .jin bang chuan shi yu yun cheng .
shuang fan bian shang su .bin gai qi zhong hui .chang wang hu sha xiao .jing peng shuo chui cui ..
译文及注释
译文
左相李适为每日之兴起不惜花(hua)费万钱，饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事，以便让贤。
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我(wo)开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流(liu)入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古(gu)哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影(ying)危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
衣被都很厚，脏了真难洗。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经(jing)包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
早晨后方送来一位士兵的家信(xin)，告诉他寒衣已经寄来。
攀下树枝来采摘樱桃，带着花去移栽牡丹。
注释
伊：他。 忽然：一会，俄顷。《庄子 知北游》：“人生天地之间，若白驹之过却，忽然而已。”
4.田夫：种田老人。
〔5〕倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
⑥海榴：即石榴，古人以石榴传自海外，故名。
①淡水：语出《庄子·山木》：“且君子之交淡若水。”
〔14〕出官：（京官）外调。
49、荃（quán）：香草名，喻楚怀王。
⑸宜：适当的时间。这两句是说，菟丝及时而生，夫妇亦当及时相会。
15. 礼交：按一定礼节与人交往。
赏析
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂(xiao hun)般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
出任宣城太守之前，南齐在公元494年一年之内改了三个年号，换了三个皇帝，其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王，在位仅三个月之久。新安王登基时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后，谢朓的前程虽未受影响，但目睹皇帝走马灯似地变换，不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时，对京邑固然不无留恋，不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇，孤游昔已屡。”这两句承上启下，巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉，以及倦于行旅、思绪恍惚的状态，是传神之笔。不说此次孤身出仕，只说从前孤游已经不止一次，越是强自宽解，便越见出眼前的孤独。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回(zhe hui)描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙(wang sun)游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
倘能摒弃这类借题发挥之习，仅把竹子当作客观审美对象来观赏，则它的“葳蕤青翠，风来动音”、“拂景云以容与，拊惠风而回萦”的清姿，也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗，大约就没有深意的寄托，只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过，这肖像带有一种“生成”的动态，在诗人开笔时才正拔节抽枝：“萌开箨已垂，结叶始成枝”。“箨”指笋壳，当竹茎拔节而出时，它便已经垂脱；随着细长竹叶的抽生，慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹，就这样带着清新的生气，从诗人笔下钻出。转眼之间，它又挺拔直上：“繁荫上蓊茸，促节下离离”，变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态，使人简直能感觉到，正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌，因为是在低处（下），竹节间距离较近，故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态，带有强烈的动感。但没有声响，也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨，疏疏落落(luo luo)地挥洒那么几笔，数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高，终于英挺地站立“檐前”，甚至还带来了一阶清荫。
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而(ran er)。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥(wei liao)寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂(xiao hun)般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
出任宣城太守之前，南齐在公元494年一年之内改了三个年号，换了三个皇帝，其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王，在位仅三个月之久。新安王登基时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后，谢朓的前程虽未受影响，但目睹皇帝走马灯似地变换，不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时，对京邑固然不无留恋，不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇，孤游昔已屡。”这两句承上启下，巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉，以及倦于行旅、思绪恍惚的状态，是传神之笔。不说此次孤身出仕，只说从前孤游已经不止一次，越是强自宽解，便越见出眼前的孤独。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回(zhe hui)描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙(wang sun)游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
倘能摒弃这类借题发挥之习，仅把竹子当作客观审美对象来观赏，则它的“葳蕤青翠，风来动音”、“拂景云以容与，拊惠风而回萦”的清姿，也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗，大约就没有深意的寄托，只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过，这肖像带有一种“生成”的动态，在诗人开笔时才正拔节抽枝：“萌开箨已垂，结叶始成枝”。“箨”指笋壳，当竹茎拔节而出时，它便已经垂脱；随着细长竹叶的抽生，慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹，就这样带着清新的生气，从诗人笔下钻出。转眼之间，它又挺拔直上：“繁荫上蓊茸，促节下离离”，变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态，使人简直能感觉到，正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌，因为是在低处（下），竹节间距离较近，故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态，带有强烈的动感。但没有声响，也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨，疏疏落落(luo luo)地挥洒那么几笔，数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高，终于英挺地站立“檐前”，甚至还带来了一阶清荫。
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而(ran er)。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥(wei liao)寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
张刍( 未知 )
收录诗词 (1822) 首
简 介
张刍 张刍（一○一五～一○八○），字圣民，濮州鄄城（今山东鄄城北）人。仁宗时进士。补江州司户参军。迁国子直讲、同知太常礼院、史馆检讨。至和元年（一○五四）落职监潭州酒税（《续资治通鉴长编》卷一七六）。岁馀，通判扬州，擢淮南转运使。历知数州。神宗元丰三年卒，年六十六。事见《长兴集》卷一七《张公墓志铭》。
牧童词
"落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾，已回清白遗胡威。
"为客自堪悲，风尘日满衣。承明无计入，旧隐但怀归。
语风双燕立，袅树百劳飞。
雷声冲急波相近，两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声，
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。"
拜星月·高平秋思
迹处龙钟内，声居汩没中。酬恩若有地，宁止杀微躬。"
"九金神鼎重丘山，五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗，
听钟烟柳外，问渡水云西。当自勉行役，终期功业齐。"
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
"神仙有分岂关情，八马虚随落日行。
"池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
"久客心易足，主人有馀力。如何昨宵梦，到晓家山色。
三年无事客吴乡，南陌春园碧草长。共醉八门回画舸，
舂歌
"吾君贤相事南征，独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别，
"峡路谁知倦此情，往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽，
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月，特酌山醪读古书。
川原秋色静，芦苇晚风鸣。迢递不归客，人传虚隐名。"
"丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。"
闻道宸游方命赏，应随思赉喜昭回。"
"立马柳花里，别君当酒酣。春风渐向北，云雁不飞南。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
凝走弄香奁，拔脱金屈戌。抱持多反侧，威怒不可律。
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。"
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
"蓬岛烟霞阆苑钟，三官笺奏附金龙。茅君奕世仙曹贵，
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
戏题松树
谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。"
"海竭山移岁月深，分明齐得世人心。颜回徒恨少成古，
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
堕巢因木折，失侣遇弦惊。频向烟霄望，吾知尔去程。"
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀.
"凌澌冲泪眼，重叠自西来。即夜寒应合，非春暖不开。
"曾向雷塘寄掩扉，荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极，
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
鲁颂·有駜
"幽人听达曙，聊罢苏床琴。（《海录碎事》）。
伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。
"朝光如飞犹尚可，暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频，
"忆昔几游集，今来倍叹伤。百花情易老，一笑事难忘。
旌旆满江身不见，思言记得颍川无。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。
晴山疏雨后，秋树断云中。未尽平生意，孤帆又向东。"
登望楚山最高顶
母俾就学，误入人家，乃父友也。方弹棋，戏以局为题，
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
全家期圣泽，半路敢农桑。独立应无侣，浮生欲自伤。"
"走马从边事，新恩受外台。勇看双节出，期破八蛮回。
"不悟时机滞有馀，近来为事更乖疏。
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
湖山四五点，湘雁两三声。遥想潘园里，琴尊兴转清。"
频来不似军从事，只戴纱巾曳杖藜。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
"迟客疏林下，斜溪小艇通。野桥连寺月，高竹半楼风。
声名官职应前定，且把旌麾入醉乡。"
"庙谋宏远人难测，公主生还帝感深。
"抚事如神遇，临风独涕零。墓平春草绿，碑折古苔青。
冠盖西园夜，笙歌北里春。谁怜清渭曲，又老钓鱼人。"
三五七言 / 秋风词
一从此地曾携手，益羡江头桃李春。"
平生睡足处，云梦泽南州。一夜风欺竹，连江雨送秋。格卑常汩汩，力学强悠悠。终掉尘中手，潇湘钓漫流。
古陌人来远，遥天雁势斜。园林新到日，春酒酌梨花。"
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
明妃若遇英雄世，青冢何由怨陆沉。"
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
登龙不及三千士，虚度膺门二十春。
尽落经霜叶，频阴欲雪天。归山自有限，岂待白头年。"
曾子易箦
"敷水小桥东，娟娟照露丛。所嗟非胜地，堪恨是春风。
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
"呜呜吹角贰师营，落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事，
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
"司马虽然听晓钟，尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水，
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。