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周颂·有瞽

宋代 / 姚勉

"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
蝉号齐王邸,月苦隋帝楼。声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
势崩腾兮不可止,天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞,
庙荒松朽啼飞猩,笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起,
如今失路寻知己,行尽关山无一人。"
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
草白兵初息,年丰驾已还。凭将安养意,一说向曾颜。"
谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"
稼穑村坊远,烟波路径通。冥搜清绝句,恰似有神功。"
"世故多离散,东西不可嗟。小秦非本国,楚塞复移家。


周颂·有瞽拼音解释:

.ran nuo jing ru he .zhu hou jian zhong duo .gao fang du jiang yu .jing yue chang han sha .
chan hao qi wang di .yue ku sui di lou .sheng hua jin ming mo .mi lu tu you you .
da zhe gui liang li .zhi ren shang zhi ji .jing fang dong you zan .shen ao xian fa hui .
wei neng yin shui zhong jin lian .bai yun zha ke lai qing zhang .ming yue nan jiao xia bi tian .
shi beng teng xi bu ke zhi .tian ji an zhuan feng mang li .shan dian guang bian pi li fei .
miao huang song xiu ti fei xing .sun bian beng chu jie ji qing .huang hun yi an yin feng qi .
ru jin shi lu xun zhi ji .xing jin guan shan wu yi ren ..
.xiang kan zhi yang liu .bie hen zhuan yi yi .wan li jiang xi shui .gu zhou he chu gui .
cao bai bing chu xi .nian feng jia yi huan .ping jiang an yang yi .yi shuo xiang zeng yan ..
shui kan bie hou xing ren jin .wei you chun feng qi lu qi ..
jia se cun fang yuan .yan bo lu jing tong .ming sou qing jue ju .qia si you shen gong ..
.shi gu duo li san .dong xi bu ke jie .xiao qin fei ben guo .chu sai fu yi jia .

译文及注释

译文
青泥岭多(duo)么曲折绕(rao)着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转(zhuan)九个弯弯。
大嫂子去湖里采芙蓉,曲溪宽湖,荷叶千万重。
山水的轻灵(ling)让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起(qi)精(jing)神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
忽然变作渔阳掺低沉悲壮,顿使白日转昏暗乌云(yun)翻飞。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
投荒百越(yue)十二载,面容憔悴穷余生。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
洗菜也共用一个水池。

泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得通透底里。
小亭在高耸入云的山峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?

注释
12.枉用相存:屈驾来访。枉,这里是“枉驾”的意思;用,以。存,问候,思念。
①雪山童子:亦称雪山大士,原本是释迦牟尼在过去世修菩萨道时在雪山苦行时的称谓。该诗用以比喻头陀师未出家时。缁衣:僧人所穿之衣,紫而浅黑,非正黑。
[24]捐躯:献身。赴:奔赴。
①尘劳:尘念劳心。迥(jiǒng)脱:远离,指超脱。
(60)重(chóng)得罪:再加一重罪。
163、夏康:启子太康。
⑸苇村山驿:指僻野的村驿。苇、山为互文,指僻野。

赏析

第一首
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
第三首
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最(shi zui)大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语(de yu)言都更为丰富得多的。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  诗读至此,不禁为之动容,白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感,也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟,尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦!
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已(wen yi)被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》,情感更炽烈,生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣,社会风气比较解放,显然有关。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达(biao da)了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
  “至高至明(zhi ming)日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  颈联则浮想联翩,写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色,是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下,同时看到黄河与秦关是不可能的,但诗人“胸中有丘壑”,笔下可以溢出此等雄浑的画面。
  此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契,流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟,直到天南潮水头”两句笔力奇横,表现了忠臣遭斥逐,寒士心不平,甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。

创作背景

  宋仁宗庆历四年(1044年)秋冬之际,诗人被政敌所构陷,削职为民,逐出京都。他由水路南行,于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。

  

姚勉( 宋代 )

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简 介

姚勉 姚勉(1216~1262),乳名二郎,学名冲,因避讳改名勉,字述之、成一,号蜚卿、飞卿,古天德乡(今江西宜丰县新庄镇)灵源村人。宋嘉定9年(1216)生,初生时,曾被弃之山野雪地,故其成年后自号“雪坡”以志不忘。

石壕吏 / 韶冲之

相约杏花坛上去,画阑红子斗摴蒱."
白犬相随邀我过。南山石上有棋局,曾使樵夫烂斧柯。"
怀君无计能成梦,更恨砧声到枕边。"
日为和解月唿丹,华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异,
"渔翁那会我,傲兀苇边行。乱世难逸迹,乘流拟濯缨。
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
返朴遗时态,关门度岁阴。相思去秋夕,共对冷灯吟。"
枕有思乡泪,门无问疾人。尘埋床下履,风动架头巾。


永州韦使君新堂记 / 雪丙戌

"借问襄王安在哉,山川此地胜阳台。
西山一梦何年觉,明月堂前不见人。
毕竟输他老渔叟,绿蓑青竹钓浓蓝。"
"长安三千里,喜行不言永。清路黄尘飞,大河沧流静。
真镜里,实堪论,叆叆红霞晓寂门。"
鸦鸣东牖曙,草秀南湖春。(见《诗式》)
问湘神,云中君,不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮,
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴,谩师龟鹤养精神。


纥干狐尾 / 诸葛珍

叔慎骑乌马,僧伽把漆弓。唤取长安令,共猎北山熊。
来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱,人心都改太凋讹。
荡漾学海资,郁为诗人英。格将寒松高,气与秋江清。
他时功满归何处,直驾云车入洞天。
回观水底婴儿俏。婴儿姹女见黄婆,儿女相逢两意和。
色自江南绝,名闻海内尊。吴头雄莫遏,汉口壮堪吞。
"长亭宾驭散,岐路起悲风。千里勤王事,驱车明月中。
草圣欲成狂便发,真堪画入醉僧图。"


蝶恋花·出塞 / 公孙玉楠

十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
浪喜游蜂飞扑扑,佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
因知咋舌人,千古空悠哉。"
"干戈阻上日,南国寄贫居。旧里荒应尽,新年病未除。
病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
君子既执迷,无由达情素。明月海山上,秋风独归去。
白桑红椹莺咽咽,面揉玉尘饼挑雪。
"独携谭柄去,千里指人寰。未断生徒望,难教白日闲。


思佳客·闰中秋 / 辟冰菱

独我柔枝保无害。黄油酒囊石棋局,吾羡湛生心出俗。
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
雁足凄凉兮传恨绪,凤台寂寞兮有遗音。
"坐久风吹绿绮寒,九天月照水精盘。
"江风西复东,飘暴忽何穷。初生虚无际,稍起荡漾中。
返本还元道气平,虚非形质转分明。水中白雪微微结,
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
"寒食将吾族,相随过石溪。冢花沾酒落,林鸟学人啼。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 羽酉

"山为水精宫,藉花无尘埃。吟狂岳似动,笔落天琼瑰。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
两人心相似,谁能徇俗情。若问年多少,黄河几度清。
一种为顽嚚,得作翻经石。一种为枯藁,得作登山屐。
为缘春笋钻墙破,不得垂阴覆玉堂。"
"檐上檐前燕语新,花开柳发自伤神。
"天策二首作,境幽搜亦玄。阁横三楚上,题挂九霄边。
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。


白石郎曲 / 长孙会

相思路渺渺,独梦水悠悠。何处空江上,裴回送客舟。"
炭火邕湖滢,山晴紫竹凉。怡然无一事,流水自汤汤。"
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁,伍胥谏死国消磨。
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
"来多不似客,坐久却垂帘。(见《纪事》)
霞液朝可饮,虹芝晚堪食。啸歌自忘心,腾举宁假翼。


殿前欢·大都西山 / 妾从波

遽为千里别,南风思越绝。爱君随海鸥,倚棹宿沙月。
体妙尘累隔,心微玄化并。一朝出天地,亿载犹童婴。
白发愁偏觉,归心梦独知。谁堪离乱处,掩泪向南枝。"
岸绕春残树,江浮晓霁天。应过虎溪社,伫立想诸贤。"
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
"物象远濛濛,周回极望中。带烟千井树,和磬一楼风。
柏堂新成乐未央,回来回去绕裴郎。
右听青女镜,左听宣尼铎。政术似蒲卢,诗情出冲漠。


赠郭季鹰 / 咎思卉

检方医故疾,挑荠备中餐。时复停书卷,鉏莎种木兰。"
仍闻抚禅石,为我久从容。"
华岳无三尺,东瀛仅一杯。入云骑彩凤,歌舞上蓬莱。
旧宠悲秋扇,新恩寄早春。聊题一片叶,将寄接流人。
一生不蓄买田钱,华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐,
石门红藓剥,柘坞白云生。莫认无名是,无名已是名。"
"从来学制斐然诗,不料霜台御史知。
谁家挟弹少年,拟打红衣啄木。


叹水别白二十二 / 谷梁贵斌

"昔住匡庐北,无人知姓名。侵云收谷粟,引蚁上柑橙。
"我闻昔有海上翁,须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风,
"池荷衰飒菊芬芳,策杖吟诗上草堂。
应物非宿心,遗身是吾策。先民崆峒子,沦景事金液。
并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
城市不能飞锡去,恐妨莺啭翠楼前。"
今来见禾黍,尽日悲宗周。玉树已寂寞,泉台千万秋。
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井,劚药秋崖倒瀑流。