水调歌头·题剑阁
闻笛添归思，看山惬野情。皇华今绝少，龙额也相迎。"
暮雪连峰近，春江海市长。风流似张绪，别后见垂杨。"
居人不自解东西。书签药裹封蛛网，野店山桥送马蹄。
"世故还相见，天涯共向东。春归江海上，人老别离中。
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑，有时颠倒着衣裳。
于戏劳王，勤亦何极；济尔九土，山川沟洫。
使人不疑见本根。"
"吾舅政如此，古人谁复过。碧山晴又湿，白水雨偏多。
旅泊穷清渭，长吟望浊泾。羽书还似急，烽火未全停。
抽茎高锡杖，引影到绳床。只为能除疾，倾心向药王。"
水调歌头·题剑阁拼音解释:
wen di tian gui si .kan shan qie ye qing .huang hua jin jue shao .long e ye xiang ying ..
mu xue lian feng jin .chun jiang hai shi chang .feng liu si zhang xu .bie hou jian chui yang ..
ju ren bu zi jie dong xi .shu qian yao guo feng zhu wang .ye dian shan qiao song ma ti .
.shi gu huan xiang jian .tian ya gong xiang dong .chun gui jiang hai shang .ren lao bie li zhong .
zheng xiang fen yun man yan xiang .wu lu cong rong pei yu xiao .you shi dian dao zhuo yi shang .
yu xi lao wang .qin yi he ji .ji er jiu tu .shan chuan gou xu .
shi ren bu yi jian ben gen ..
.wu jiu zheng ru ci .gu ren shui fu guo .bi shan qing you shi .bai shui yu pian duo .
lv bo qiong qing wei .chang yin wang zhuo jing .yu shu huan si ji .feng huo wei quan ting .
chou jing gao xi zhang .yin ying dao sheng chuang .zhi wei neng chu ji .qing xin xiang yao wang ..
译文及注释
译文
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要(yao)把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有(you)泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲(qu)来倾倒贵客。责客们(men)传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊(jun)的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
她倚着大门，凝望(wang)着来往的行人，盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了，至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方，夫君你可要保重啊。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪，行走在大漠上的返国者频频回首。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
执笔爱红管，写字莫指望。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
注释
涩滩：在今浸县西九十五里。《明·一统志》载：“涩滩在泾县西九十五里。怪石峻立，如虎伏龙盘。”
（48）太皓：同“太皞”，东方上帝之名。
⒁甚：极点。
东吴：泛指太湖流域一带。
⑤列籍：依次而坐。
24、不吾与：宾语前置，即“不与吾”，不等待我。
赏析
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字(de zi)里行间里反映出来了。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆(jin lan)牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有(ke you)力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
“过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“冰响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾(jie wei)的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字(de zi)里行间里反映出来了。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆(jin lan)牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有(ke you)力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
“过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“冰响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾(jie wei)的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
创作背景
在南宋洪迈编的《万首唐人绝句》里，这首诗的题目为《夜雨寄内》，意思是诗是寄给妻子的。他们认为，李商隐于大中五年（851）七月赴东川节度使柳仲郢梓州幕府，而王氏是在这一年的夏秋之交病故，李商隐过了几个月才得知妻子的死讯。
方干( 未知 )
收录诗词 (4287) 首
简 介
方干 方干（809—888）字雄飞，号玄英，睦州青溪(今淳安)人。擅长律诗，清润小巧，且多警句。其诗有的反映社会动乱，同情人民疾苦；有的抒发怀才不遇，求名未遂的感怀。文德元年(888年)，方干客死会稽，归葬桐江。门人相与论德，谥曰“玄英先生”，并搜集他的遗诗370余篇，编成《方干诗集》传世。《全唐诗》编有方干诗6卷348篇。宋景佑年间，范仲淹守睦州，绘方干像于严陵祠配享。
客中行 / 客中作
两度皆破胡，朝廷轻战功。十年只一命，万里如飘蓬。
受命麒麟殿，参谋骠骑营。短箫催别酒，斜日驻前旌。
十千提携一斗，远送潇湘故人。"
蒸裹如千室，焦糟幸一柈。兹辰南国重，旧俗自相欢。"
关心小剡县，傍眼见扬州。为接情人饮，朝来减半愁。
欲识桃花最多处，前程问取武陵儿。"
白蒋风飙脆，殷柽晓夜稀。何年减豺虎，似有故园归。"
秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。苔藓山门古，丹青野殿空。
游天台山赋
"移根自远方，种得在僧房。六月花新吐，三春叶已长。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。
五年起家列霜戟，一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢，
"西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。
凄其望吕葛，不复梦周孔。济世数向时，斯人各枯冢。
"凤辖将军位，龙门司隶家。衣冠为隐逸，山水作繁华。
矫然江海思，复与云路永。寂寞想土阶，未遑等箕颍。
考试毕登铨楼
谁念烟云里，深居汝颍滨。一丛黄菊地，九日白衣人。
山荒人民少，地僻日夕佳。贫病固其常，富贵任生涯。
林端忽见南山色，马上还吟陶令诗。"
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
报主身已老，入朝病见妨。悠悠委薄俗，郁郁回刚肠。
薄衣临积水，吹面受和风。有喜留攀桂，无劳问转蓬。"
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
霓裳欲向大罗天。彩云不散烧丹灶，白鹿时藏种玉田。
紫薇花
"传君昨夜怅然悲，独坐新斋木落时。逸气旧来凌燕雀，
多才陆平原，硕学郑司农。献封到关西，独步归山东。
国有世谟，仁信勤欤。王实惛荒，终亡此乎。
"归舟一路转青苹，更欲随潮向富春。吴郡陆机称地主，
驻马恋携手，隔河闻哭声。相思昏若梦，泪眼几时明。"
"孤烟灵洞远，积雪满山寒。松柏凌高殿，莓苔封古坛。
"京洛云山外，音书静不来。神交作赋客，力尽望乡台。
致君丹槛折，哭友白云长。独步诗名在，只令故旧伤。"
青杏儿·风雨替花愁
谢庭瞻不远，潘省会于斯。倡和将雏曲，田翁号鹿皮。"
江山满词赋，札翰起凉温。吾见风雅作，人知德业尊。
月送人无尽，风吹浪不回。感时将有寄，诗思涩难裁。"
"先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。
好是吴中隐，仍为洛下吟。微官朝复夕，牵强亦何心。"
"寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细，
五月山雨热，三峰火云蒸。侧闻樵人言，深谷犹积冰。
"人幽想灵山，意惬怜远水。习静务为适，所居还复尔。
墨萱图二首·其二
古来达士志，宁受外物牵。顾惟鲁钝姿，岂识悔吝先。
临岐意颇切，对酒不能吃。回身视绿野，惨澹如荒泽。
"三年期上国，万里自东溟。曲盖遵长道，油幢憩短亭。
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
独惭皇鉴明如日，未厌春光向玉墀。"
上云天下乱，宜与英俊厚。向窃窥数公，经纶亦俱有。
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
"怀禄兼就养，更怀趋府心。晴山东里近，春水北门深。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
"姜侯设脍当严冬，昨日今日皆天风。河冻未渔不易得，
赠言岂终极，慎勿滞沧洲。"
公能独宽大，使之力自输。吾欲探时谣，为公伏奏书。
草堂在山曲，澄澜涵阶除。松竹阴幽径，清源涌坐隅。
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
"常知罢官意，果与世人疏。复此凉风起，仍闻濠上居。
慈惠恐不足，端和忘所求。嗟嗟有隋氏，惛惛谁与俦。"
"去马疾如飞，看君战胜归。新登郄诜第，更着老莱衣。
春宫怨
独宿自然堪下泪，况复时闻鸟夜啼。"
老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。"
涛翻黑蛟跃，日出黄雾映。烦促瘴岂侵，颓倚睡未醒。
始来兹山中，休驾喜地僻。奈何迫物累，一岁四行役。
长路出雷泽，浮云归孟诸。魏郡十万家，歌钟喧里闾。
"郎官休浣怜迟日，野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦，
幽意赏难尽，终朝再招寻。"
"自叹未沾黄纸诏，那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋，
石榴
得意在乘兴，忘怀非外求。良辰自多暇，欣与数子游。"
郁律众山抱，空濛花雨零。老僧指香楼，云是不死庭。
深浅松月间，幽人自登历。"
樵苏封葬地，喉舌罢朝天。秋色凋春草，王孙若个边。"
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
始为江山静，终防市井喧。畦蔬绕茅屋，自足媚盘餐。"
秋风始高燕不栖。荡子从军事征战，蛾眉婵娟守空闺。
每闻战场说，欻激懦气奔。圣主国多盗，贤臣官则尊。
咏怀古迹五首·其四
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
天子方在宥，朝廷张四维。料君能献可，努力副畴咨。
高拥木石当清秋。先王作法皆正道，鬼怪何得参人谋。
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕，衔泥却落羞华屋。
"君不见黄鹄高于五尺童，化为白凫似老翁。
"五马渭桥东，连嘶逐晓风。当年紫髯将，他日黑头公。
"儒衣羞此别，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
士苦形骸黑，旌疏鸟兽稀。那闻往来戍，恨解邺城围。