瑞鹤仙·脸霞红印枕
勉修循吏迹，以谢主人恩。当使仁风动，遥听舆颂喧。"
回首戎城空落晖。始笑子卿心计失，徒看海上节旄稀。"
"洛阳清夜白云归，城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁，
吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。"
"上将还专席，双旌复出秦。关河三晋路，宾从五原人。
"漾舟千山内，日入泊枉渚。我生本飘飘，今复在何许。
山驿尝官酒，关城度客衣。从来赤管笔，提向幕中稀。"
向来哀乐何其多。"
献书谒皇帝，志已清风尘。流涕洒丹极，万乘为酸辛。
骨肉恩书重，漂泊难相遇。犹有泪成河，经天复东注。"
瑞鹤仙·脸霞红印枕拼音解释:
mian xiu xun li ji .yi xie zhu ren en .dang shi ren feng dong .yao ting yu song xuan ..
hui shou rong cheng kong luo hui .shi xiao zi qing xin ji shi .tu kan hai shang jie mao xi ..
.luo yang qing ye bai yun gui .cheng li chang he lie su xi .qiu hou jian fei qian li yan .
wu du hu wei zai ni zi .qing xie bu wa cong ci shi ..
.shang jiang huan zhuan xi .shuang jing fu chu qin .guan he san jin lu .bin cong wu yuan ren .
.yang zhou qian shan nei .ri ru bo wang zhu .wo sheng ben piao piao .jin fu zai he xu .
shan yi chang guan jiu .guan cheng du ke yi .cong lai chi guan bi .ti xiang mu zhong xi ..
xiang lai ai le he qi duo ..
xian shu ye huang di .zhi yi qing feng chen .liu ti sa dan ji .wan cheng wei suan xin .
gu rou en shu zhong .piao bo nan xiang yu .you you lei cheng he .jing tian fu dong zhu ..
译文及注释
译文
深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开，我身穿粗麻衣服，手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气，显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符，身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了，不愿再去与人拥挤，只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊，船浆起伏，江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存(cun)，屈原的风致万世流传。他生平带着芳草，胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后，他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒，才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉，这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天(tian)，倒不如与世皆醉死在当年，反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈，凭吊一下千古含冤的屈原。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
天命从(cong)来反复无常，何者受惩何者得佑？
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场；能够功成身退远祸全名，只有那汉代的名臣张良。
追求却没法得到，白天黑夜便总思念她。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路，既然如此，只好归去，做一个赤松仙子隐逸罢了。松子：赤松子。古代神话中的仙人，相传神农时为一说为帝喾之师，后为道教所信奉。《史记(ji)·留侯世家》：“愿弃人间事，欲从赤松子游耳。”“松子家”，指学仙求道雨师。的隐逸者之家，即孟浩然的隐居处。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方(fang)
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
山中云(yun)雾弥漫啊岩石巍峨，山谷险峻啊溪水激起层层高波。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是它却可以明察百里以外的毫毛。
偏坐金鞍上从容调好羽箭，不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
注释
（1）范南伯：范如山，字南伯，是辛弃疾的内兄。张南轩：张 ，安敬夫，自号南轩，张浚之子，时任荆湖北路转运副使。辟：征召。 宰：县令。
③泛：弹，犹流荡。
④斗：酒器。比邻：近邻。这句和上句是说，遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮。
云色渡河秋：云彩飘过黄河，也呈现秋色。
烦：打扰。
①（服）使…服从。
②凤凰柱：瑟柱上雕饰凤凰的形状。
⑷“公子”二句：典出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
⑵菡萏：荷花的别称。
赏析
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人(shi ren)把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短，却取材得当，层次分明(fen ming)，用精练的语言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商(li shang)(li shang)隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活(huo)，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处(chu)世的生动写照？
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚(zhe shen)多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短，却取材得当，层次分明(fen ming)，用精练的语言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商(li shang)(li shang)隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活(huo)，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处(chu)世的生动写照？
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚(zhe shen)多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
创作背景
此诗是至德二载（公元757）二月以前在永王璘水军中所作。
查冬荣( 明代 )
收录诗词 (8184) 首
简 介
查冬荣 （1795-？）字子珍，一字子尹，号辛香、新芗，又号兰舫，浙江海宁袁花人。清诗人、书画家。邑诸生。工诗善画。妻朱淑均，弟有炳，弟媳朱淑仪，皆擅诗画。一门书画联吟，传为佳话。曾主持汝阳书院讲席。室名曰“诗禅室”。着有《诗禅室诗集》28卷。见《清画家诗史》，《杭郡诗续辑、三辑》，《海昌艺文志》卷16。
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
"高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮，
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
窈窕入风磴，长芦纷卷舒。庭前勐虎卧，遂得文公庐。
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
浅薄将何称献纳，临岐终日自迟回。"
将恐曾防寇，深潜托所亲。宁闻倚门夕，尽力洁飧晨。
皇明烛幽遐，德泽普照宣。鹓鸿列霄汉，燕雀何翩翩。
赖居兹寺中，法士多瑰能。洗心听经论，礼足蠲凶灾。
于中好·雁帖寒云次第飞
地出流沙外，天长甲子西。少年无不可，行矣莫凄凄。"
月色更添春色好，芦风似胜竹风幽。"
孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。
惯习元从众，全生或用奇。前林腾每及，父子莫相离。"
逝水自朝宗，镇名各其方。平原独憔悴，农力废耕桑。
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯，
轩后三朝顾，赤松何足攀。"
"盛德资邦杰，嘉谟作世程。门瞻驷马贵，时仰八龙名。
夜到渔家
南翁巴曲醉，北雁塞声微。尚想东方朔，诙谐割肉归。
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
"南州林莽深，亡命聚其间。杀人无昏晓，尸积填江湾。
好酒近宜城，能诗谢康乐。雨晴西山树，日出南昌郭。
"草昧英雄起，讴歌历数归。风尘三尺剑，社稷一戎衣。
衣冠投草莽，予欲驰江淮。登顿宛叶下，栖遑襄邓隈。
"殊方又喜故人来，重镇还须济世才。常怪偏裨终日待，
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高，喜得与子长夜语。
郊园即事
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋，宁畏渔人犯白龙。
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
葛亮贵和书有篇。丈夫垂名动万年，记忆细故非高贤。"
行色秋将晚，交情老更亲。天涯喜相见，披豁对吾真。"
笔为题诗点，灯缘起草挑。竹喧交砌叶，柳亸拂窗条。
纵诞非尔情，飘沦任疵贱。忽枉琼瑶作，乃深平生眷。
"至公无暇日，高阁闭秋天。肘印拘王事，篱花思长年。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思
天路牵骐骥，云台引栋梁。徒怀贡公喜，飒飒鬓毛苍。"
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
李相将军拥蓟门，白头虽老赤心存。
"隐豹深愁雨，潜龙故起云。泥多仍径曲，心醉阻贤群。
轻云日下不成阴，出对流芳搅别心。万雉城东春水阔，
"早行星尚在，数里未天明。不辨云林色，空闻风水声。
妻子寄他食，园林非昔游。空馀繐帷在，淅淅野风秋。
嘻乎乱王，王心何思？暴淫虐惑，无思不为；
简兮
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
投报空回首，狂歌谢比肩。"
"房相西亭鹅一群，眠沙泛浦白于云。
"安康地理接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
下云风云合，龙虎一吟吼。愿展丈夫雄，得辞儿女丑。
急急能鸣雁，轻轻不下鸥。彝陵春色起，渐拟放扁舟。"
烟火军中幕，牛羊岭上村。所居秋草净，正闭小蓬门。
早晚卢家兰室在，珊瑚玉佩彻青霄。"
女冠子·四月十七
岂意出守江城居。外江三峡且相接，斗酒新诗终日疏。
夫子廊庙器，迥然青冥姿。阃外佐戎律，幕中吐兵奇。
自说宦游来，因之居住偏。煮盐沧海曲，种稻长淮边。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。
君看他时冰雪容。"
"苔竹素所好，萍蓬无定居。远游长儿子，几地别林庐。
鸣钟山虎伏，说法天龙会。了义同建瓴，梵法若吹籁。
忽忆武陵事，别家疑数秋。"
在武昌作
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。"
猗皇至圣兮，至俭至明，化流瀛瀛。
"惆怅重阳日，空山野菊新。蒹葭百战地，江海十年人。
呜唿子逝日，始泰则终蹇。长安米万钱，凋丧尽馀喘。
谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。"
"客路青芜遍，关城白日低。身趋双节近，名共五云齐。
将军树勋起安西，昆仑虞泉入马蹄。白羽曾肉三狻猊，
日出清江望，暄和散旅愁。春城见松雪，始拟进归舟。"
论诗三十首·其八
欻翕炎蒸景，飘摇征戍人。十年可解甲，为尔一沾巾。"
"迟日深春水，轻舟送别筵。帝乡愁绪外，春色泪痕边。
晚泊登汀树，微馨借渚苹.苍梧恨不尽，染泪在丛筠。"
鲂鱼肥美知第一，既饱欢娱亦萧瑟。君不见朝来割素鬐，
"君侯枥上骢，貌在丹青中。马毛连钱蹄铁色，
重门日晏红尘出，数骑胡人猎兽归。"
阴符能制胜，千里在坐决。始见儒者雄，长缨系馀孽。"
酬赠欣元弟，忆贤瞻数公。游鳞戏沧浪，鸣凤栖梧桐。
愚公移山
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。"
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
五湖复浩荡，岁暮有馀悲。"
吾人苦兮，水深深。网罟设兮，水不深。
草堂连古寺，江日动晴晖。一别沧洲远，兰桡几岁归。"
子去何潇洒，余藏异隐沦。书成无过雁，衣故有悬鹑。