祭石曼卿文
几笑远公慵送客，殷勤只到寺前溪。"
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化，深知妙道不虚图。
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
宿昔峰顶心，依依不可卷。"
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
不知揖遍诸仙否，欲请还丹问昨宵。"
祭石曼卿文拼音解释:
ji xiao yuan gong yong song ke .yin qin zhi dao si qian xi ..
.han qing jian bi yuan xiang han .zhu mei gen yuan zai ji nan .liu gu di jin kong zuo dao .
shou shi yin yang suo yu hu .bian jue fan qu neng bian hua .shen zhi miao dao bu xu tu .
.ou cheng qing di chu peng lai .jian ji zheng rong bian jiu gai .
shuo yun han dong yu .ku gu fang yao guang .gu guo jin he chu .can cha jin gui fang .
su xi feng ding xin .yi yi bu ke juan ..
yu wei wu shi fu yi qu .bai yun hong ye you xin qiu ..
jing pa long shen shi .pin cong cao mu qi .ping sheng wu xian shi .zhi you dao ren zhi ..
yi dian dao gui wu cai sheng .fei dan zou ru shen xian ku .
bu zhi yi bian zhu xian fou .yu qing huan dan wen zuo xiao ..
译文及注释
译文
大将军威严地屹立发(fa)号施令，
如果不早(zao)(zao)立功名，史籍怎能写上您的名字？
用宝刀去劈流水，不会(hui)有水流中断的时候。
很久就想去追随尚子，况且到此缅怀起远公。
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖；
君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？其四
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
楼殿高阁前有芳林花草竞相(xiang)争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
三良效(xiao)忠(zhong)穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
注释
⑹屠钓：此为李白用姜尚典以自喻。姜子牙微贱之时，不为人知，曾“屠牛于朝歌，卖饮于孟津”，后又隐钓于渭滨之磻溪。
①知悼子：知罂（yīng），春秋时晋国大夫。悼是他的谥号。
⑺把：四印斋本自注：“别作有。”
⑤素齿：牙齿藏在唇内，不敢启齿。这里形容女子出嫁后不敢随便说话。
140.弟：指舜弟象。
[18]奇兵：乘敌不备进行突然袭击的部队。
赏析
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活(sheng huo)却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既(ta ji)不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
《夏日》共有三首，这是第一首。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
第二首
其一
文章内容未必尽合历史事实，但所表达的思想有积极意义，并且有很强的艺术表现力。
再说，虽然同在迁谪之中，李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州，毕竟还是一个地区的行政长官，只不过因为他曾经是王叔文的党羽，弃置边陲，不加重用而已。他思归不得，但北归的这种可能性还是有的；否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州，则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中，他是失败一方的首领。那时，他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验，现实的遭遇，使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地，断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头，于是在登临看山时，着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山，正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻，由于一切希望已经断绝，对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭，不说人被山所阻隔，却说“山欲留人”，正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是(na shi)飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
第二首是组诗第一首的主题的延伸，表达了杀身相从的意愿，二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说：“琵琶不可别抱，而天地不可容身，虽欲不死何为？二诗脉理相承，最为融洽。”
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
第二首诗写一位歌女舞姿优美，歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人，欲与其共结伉俪，双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲，因为高山流水，能懂得唱和的人太少了；她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌，希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法，以静衬动，表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意(ju yi)和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
在谋篇构思上，通过对比手法的运用来描写人物，显示出作者高超的艺术技巧。其一，说秦说赵的鲜明对比：游说秦王，驰辩骋说，引古论今，高谈阔论，颇显辩士的口若悬河之才，结果却是“书十上，而说不行”。游说赵王，则隐其辞锋，简言“抵掌而谈”，正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二，说秦失败与说赵成功的对比之外，是家人态度的前后对比：说秦不成，家人冷落至极；在赵尊宠，家人礼遇有加。其三，苏秦自身的形象与心态的对比：说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境，说赵成功后,以卿相之尊，“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态，栩栩如生。“人生世上，势位富厚，盖可以忽乎哉”，一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋，一夜之间暴富暴贵。
《夏日》共有三首，这是第一首。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
第二首
其一
文章内容未必尽合历史事实，但所表达的思想有积极意义，并且有很强的艺术表现力。
再说，虽然同在迁谪之中，李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州，毕竟还是一个地区的行政长官，只不过因为他曾经是王叔文的党羽，弃置边陲，不加重用而已。他思归不得，但北归的这种可能性还是有的；否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州，则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中，他是失败一方的首领。那时，他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验，现实的遭遇，使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地，断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头，于是在登临看山时，着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山，正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻，由于一切希望已经断绝，对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭，不说人被山所阻隔，却说“山欲留人”，正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是(na shi)飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
第二首是组诗第一首的主题的延伸，表达了杀身相从的意愿，二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说：“琵琶不可别抱，而天地不可容身，虽欲不死何为？二诗脉理相承，最为融洽。”
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
第二首诗写一位歌女舞姿优美，歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人，欲与其共结伉俪，双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲，因为高山流水，能懂得唱和的人太少了；她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌，希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法，以静衬动，表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意(ju yi)和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
创作背景
司马迁三十八岁时，继父职为太史令。四十七岁时以李陵事下狱，受宫刑。出狱后，为中书谒者令。《汉书·司马迁传》：谓“迁既被刑之后，为中书令，尊宠，任职事”。中书令职，掌领导尚书出入奏事，是宫廷中机要职务。《报任安书》是在他任中书令时写的。此篇是司马迁写给其友人任安的一封回信。司马迁因李陵之祸处以宫刑，出狱后任中书令，表面上是皇帝近臣，实则近于宦官，为士大夫所轻贱。任安此时曾写信给他，希望他能“推贤进士”。司马迁由于自己的遭遇和处境，感到很为难，所以一直未能复信。后任安因罪下狱，被判死刑，司马迁才给他写了这封回信，后载于《汉书》本传。司马迁在此信中以无比激愤的心情，向朋友、也是向世人诉说了自己因李陵之祸所受的奇耻大辱，倾吐了内心郁积已久的痛苦与愤懑，大胆揭露了朝廷大臣的自私，甚至还不加掩饰地流露了对汉武帝是非不辨、刻薄寡恩的不满。信中还委婉述说了他受刑后“隐忍苟活”的一片苦衷。为了完成《史记》的著述，司马迁所忍受的屈辱和耻笑，绝非常人所能想象。但他有一条非常坚定的信念，死要死得有价值，要“重于泰山”。所以，不完成《史记》的写作，绝不能轻易去死，即使一时被人误解也在所不惜。就是这样的信念支持他在“肠一日而九回”的痛苦挣扎中顽强地活了下来，忍辱负重，坚忍不拔，终于实现了他的夙愿，完成了他的大业。
陈寿祺( 宋代 )
收录诗词 (1354) 首
简 介
陈寿祺 陈寿祺（1771—1834），清代儒学家。字恭甫、介祥、苇仁，号左海、梅修，晚号隐屏山人，福建侯官（今福州）人。嘉庆四年进士，十四年充会试同考官，父母殁后不出仕，主讲鳌峰、清源书院多年，有《左海全集》。
五律·挽戴安澜将军
脉脉长摅气，微微不离心。叩头从此去，烦恼阿谁禁。
愿满事圆归去路，便风相送片帆轻。"
人道长生没得来，自古至今有有有。"
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
"野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
"老隐洞庭西，渔樵共一溪。琴前孤鹤影，石上远僧题。
五日观妓
"此别难重陈，花飞复恋人。来时梅覆雪，去日柳含春。
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
几笑远公慵送客，殷勤只到寺前溪。"
"苕水滩行浅，潜州路渐深。参差远岫色，迢递野人心。
魂随司命鬼，魄逐见阎王。此时罢欢笑，无复向朝堂。"
西山日落东山月，恨想无因有了期。"
"莱氏道已远，懿妻德弥清。一遁嚣烦趣，永契云壑情。
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
月夜江行寄崔员外宗之
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
斜倚帆樯不唤人，五湖浪向心中白。"
邺卫松杉外，芝兰季孟间。尽希重诏出，只待六龙还。
上客分明记开处，明年开更胜今年。"
烟灭石楼空，悠悠永夜中。虚心怯秋雨，艳质畏飘风。
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
秦皇谩作驱山计，沧海茫茫转更深。"
薛宝钗咏白海棠
尘土茫茫晓，麟龙草草骑。相思不可见，又是落花时。"
话遍名山境，烧残黑栎灰。无因伴师往，归思在天台。"
"危行危言者，从天落海涯。如斯为远客，始是好男儿。
触石终无迹，从风或有闻。仙山足鸾凤，归去自同群。"
照砚花光淡，漂书柳絮干。聊应充侍膳，薄俸继朝餐。"
解佩时时歇歌管，芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断，
导我升绛府，长驱出天杪。阳灵赫重晖，四达何皎皎。
"若能相伴陟仙坛，应得文箫驾彩鸾。
召公谏厉王弭谤
任他天地移，我畅岩中坐。
火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体，真铅穷看亦无名。
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
"大天苍苍兮大地茫茫，人各有志兮何可思量。
我闻念经功德缘，舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后，
同心再解不心离，离字频看字愁灭。结成一衣和泪封，
水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。这些功，真奇妙，
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒，常栽不死洞中花。
送仲高兄宫学秩满赴行在
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远，魂梦穿沿过处高。
倚卧高松根，共逃金闺籍。"
北阙应无梦，南山旧有名。将何喻浮世，惟指浪沤轻。"
"内唯胎发外秋毫，绿玉新栽管束牢。
"大厦资多士，抡材得豫章。清门推问望，早岁骋康庄。
苦惑神仙cX，难收日月精。捕风兼系影，信矣不须争。"
靡越风朝。是以还伤乐浅，非惟苦遥。"
望海楼晚景五绝
疏散遂吾性，栖山更无机。寥寥高松下，独有闲云归。
传心休问祖师山。禅中不住方为定，说处无生始是闲。
"此中何必羡青城，玉树云栖不记名。
况逢寒节添乡思，叔夜佳醪莫独斟。"
"晓窗惊觉向秋风，万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏，
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
"莫惜三更坐，难销万里情。同看一片月，俱在广州城。
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。
薛宝钗咏白海棠
四六关头路坦平，行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转，
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣，梦历金盆雨和雪。
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
万里望皇邑，九重当曙空。天开芙蓉阙，日上蒲桃宫。
秋钟尽后残阳暝，门掩松边雨夜灯。"
旅候闻嘶马，残阳望断鸿。应思右内史，相见直城中。"
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转，拂拂行时户牖开。
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
天上谣
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，
"往岁真人朝玉皇，四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟，
"旷望危桥上，微吟落照前。烟霞浓浸海，川岳阔连天。
支公放鹤情相似，范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相，
静引闲机发，凉吹远思醒。逍遥向谁说，时注漆园经。"
彭祖尚闻年八百，陈郎犹是小孩儿。
"远迹都如雁，南行又北回。老僧犹记得，往岁已曾来。
"我有云泉邻渚山，山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死，
华山畿·啼相忆
不堪西望西风起，纵火昆仑谁为论。
何处同声情最异，临川太守谢家郎。"
浴就微微白，烧成渐渐红。一丸延万纪，物外去冲冲。
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
静里全，明中报。乘凤鸾，听天诏。"
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
此时休旋逸，万里忽飞翻。若忆山阴会，孤琴为我援。"
"生情镂月为歌扇，出性裁云作舞衣。