首页 古诗词 咏怀古迹五首·其一

咏怀古迹五首·其一

两汉 / 殷少野

贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
有木名杜梨,阴森覆丘壑。心蠹已空朽,根深尚盘薄。


咏怀古迹五首·其一拼音解释:

xian zhe wei sheng min .sheng si xuan zai tian .wei tian bu ai ren .hu wei sheng qi xian .
jing shi si fang ze .wang hua zhi ben gen .chang li jiu yu zheng .ran hou feng jiao dun .
.zeng zai yang liu jiang nan an .yi bie jiang nan liang du chun .
ci shi gan fa ji chuan cai .li yang jiu shi zeng wei bie .gun xue xiang chuan you hua neng .
kong bei shen ming ku .you wei zao hua zai .si diao po ye jian .ding yin qian qi bei .
geng dai cheng dong tao li fa .gong jun chen zui liang san chang ..
.qing gong guan leng jing .chi xian shi fan ju .yi xian fu yi mang .dong zuo jing shi ge .
.bi zhai yan shan hui .bie lai chang tan xi .yin jun wan cong yong .si jian cui tui se .
he shi gu jin shi ju li .bu duo shuo zhuo luo yang qiu ..
wei zhi sheng gong si he ru .ji yao kun wei sang jia gou .re bao ku lin shi shui yu .
.zhu lu di han sheng .li ren xiao si jing .jiu xing qiu dian leng .feng ji xia yi qing .
shi ci mi ge li wang ji .ju lie jian yuan sheng jin wei .jian bu he kan ming pei yu .
xiao sa qiu lin shui .chen yin wan xia shan .chang xian you wei de .zhu ri qie tou xian ..
.chao yi sui qun dong .mu yi sui qun dong .rong hua shun xi jian .qiu de jiang he yong .
nan chuang bei deng zuo .feng xian an fen fen .ji mo shen cun ye .can yan xue zhong wen .
yan jian qing feng dian .song xia ming yue bei .you yi zheng ru ci .kuang nai gu ren lai .
hu si gong fu nei .qing shan zhe yao li .fu xiang yi lu zhong .hong chen zou ma shi .
you mu ming du li .yin sen fu qiu he .xin du yi kong xiu .gen shen shang pan bao .

译文及注释

译文
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧(wo)。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?
生平早有报国心,却未能报国留下遗憾,留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
你是孤傲高洁的检察官,身姿潇洒,有仙道之气。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花(hua)映衬着白花。
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低下如污泥一样令人厌恶。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
并不是道人过来嘲笑,
国难当头,岂敢吝惜性命;报效无路,空有一片豪情!
青山好像图画,流溪仿佛镜中回(hui)旋。
在后妃居住的幽深的房(fang)里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长(chang)信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置(zhi)无用,门儿关锁冷冷清清。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
忧愁重重难排除,小人恨我真可恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,

注释
⒅遂去,遂:于是。去:离开。
②何将军:名无考。赵汸曰:“何于郑为旧交,因而并招及已。”
阁:同“搁”,阻止,延滞,停下来的意思。这句说,细雨初停,天尚微阴。
9. 仁:仁爱。
17.〔力恶其不出于身也,不必为己〕意思是,人们都愿意为公众之事竭尽全力,而不一定为自己谋私利。力恶:宾语前置。
古帘:陈旧的帷帘。
嘲嗤(chī):嘲讽、讥笑,开玩笑。
33、疾:快,急速。

赏析

  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为(yin wei)敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世(ren shi)间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  “樊南别有清秋思,不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写,蕴藉而含蓄地抒写怀抱,表现情思,这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云:“牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”(《唐音癸签》卷八引)持较此诗,可谓刌度皆合了。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  末两句从白发落墨,生发健拔高昂的议论。“白发三千丈,缘愁似个长”,白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”,因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁,难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地,痛恨扼杀人才的社会势力,呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境,他与隐者灵犀相通,命运与共,对人世、对社会有着相同的见解。他以为,世间只有白发最公道,即使是达官贵人的头上也照长不误,决不饶过。不受财富摆布,不向权贵拜倒,不阿谀,不恂私,一切都公平合理,这就是人间的公道。诗中“唯”字,包含言外之意:除了白发,人世间再没有公道可言。社会不公正,在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判,是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒(bei le)死,便在自己控制下的洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年,便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出路和运程可想而知。
  全诗可分为三段。前六句为第一段,写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草,烘托战争的残酷。接着极力(ji li)描写胡人兵强马壮,汉军兵多将勇,暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众,将谋兵勇,反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段,以龙虎交战为喻,写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”,如黑云压城,使人不寒而栗。剩余部分为第三段,表达诗人希望汉军大败胡兵,进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中(chi zhong)采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

殷少野( 两汉 )

收录诗词 (6481)
简 介

殷少野 生卒年不详。天宝十二载(753)进士及第,萧颖士门人。萧颖士赴东府,少野作《送萧夫子赴东府得散字》诗送之。生平事迹略见《唐诗纪事》卷二七。《全唐诗》存其诗1首。

阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 杨永节

何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 郭兆年

晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,


潼关河亭 / 李承五

强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,


减字木兰花·竞渡 / 萧惟豫

"在郡六百日,入山十二回。宿因月桂落,醉为海榴开。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。


雁门太守行 / 允祐

自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
形骸随众人,敛葬北邙山。平生刚肠内,直气归其间。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
未收木绵褥,已动蒲葵扇。且喜物与人,年年得相见。"
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。


蓝田县丞厅壁记 / 汪棣

尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 武铁峰

朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"


江行无题一百首·其九十八 / 子兰

算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"


清平乐·夜发香港 / 秦鐄

料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
顾我曾陪附,思君正郁陶。近酬新乐录,仍寄续离骚。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。


秦楚之际月表 / 曹煊

觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"