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赠别王山人归布山

明代 / 郭年长

晚来更带龙池雨,半拂阑干半入楼。
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。
"修篁夹绿池,幽絮此中飞。何必青山远,仍将白发归。
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径,折桂新荣尽直枝。
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
"桂楫谪湘渚,三年波上春。舟寒句溪雪,衣故洛城尘。
"借得孤鹤骑,高近金乌飞。掬河洗老貌,照月生光辉。
饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"
"为道常日损,尊师修此心。挂肩黄布被,穿发白蒿簪。
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"


赠别王山人归布山拼音解释:

wan lai geng dai long chi yu .ban fu lan gan ban ru lou .
.gu dao chang jing ji .xin qi lu jiao heng .jun yu huang zhen zhong .xun de gu zhe xing .
.xiu huang jia lv chi .you xu ci zhong fei .he bi qing shan yuan .reng jiang bai fa gui .
shu yu jin cheng jie .shan yi gui shui lian .he dang kai ji ri .wu wu yi ping chuan ..
ping jun yu lu ji ming shi .deng long jiu mei wu xie jing .zhe gui xin rong jin zhi zhi .
qi lu tong yang zi .shao shan yi jie tui .qing ming ming ri shi .gan fu gu yuan qi ..
.gui ji zhe xiang zhu .san nian bo shang chun .zhou han ju xi xue .yi gu luo cheng chen .
.jie de gu he qi .gao jin jin wu fei .ju he xi lao mao .zhao yue sheng guang hui .
yin yuan wen zhao san .fei niao bei chuan di .ci lu cheng you jue .jia shan gong luo xi ..
.wei dao chang ri sun .zun shi xiu ci xin .gua jian huang bu bei .chuan fa bai hao zan .
wu yun chu shui chou mang mang .mei ren ci xi bu ru meng .du su gao lou ming yue liang ..

译文及注释

译文
山崖从人的脸旁突兀而起,云气依傍着马头上升翻腾。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊着要他不要渡河,可是他偏要向河里跳。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
你没看见金粟堆前松柏林里,良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声(sheng)几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
我虽爱(ai)好修洁严(yan)(yan)于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路(lu)蝉声陪(pei)伴我走《过许州》沈德潜 古诗。

注释
春院閟天黑:虽在春天里,院门关得紧紧的,照样是一片漆黑。杜甫《大云寺赞公房》诗:“天黑閟春院。”閟(bì):关闭。
翕(xi)赫:轰动、惊动。
⑤楚人重鱼:《风俗通》:“吴楚之人嗜鱼盐,不重禽兽之肉。”
23.颊:嘴巴。
⑷一夜雨:一作“一半雨”。
⒅敕:专指皇帝的诏书。星驰:像流星一样迅疾奔驰,也可解释为星夜奔驰。
⑶只合:只应该。

赏析

  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  此诗八句皆对。粗略一看,首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”。仔细玩味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应(hu ying)麟《诗薮》)的盛誉,就是理所当然的了。
  “五更”二句,承次句“寒宵”,写出了夜中所闻所见。上句鼓角,指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空,鼓角声分外响亮,正是五更天快亮的时候,诗人忧愁难眠,那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平,黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示,再和“五更”、“声悲壮”等词语结合,兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘,天上银河显得格外澄澈,群星参差,映照峡江,星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于:通过对句,诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现出来,诗句气势苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
  第二章是从羊桃的花说起,羡慕其无家而无累之乐。花草无知,只是尽情开放,人生有情,不免受到家室之累。困而人见花草而羡其无拘无束,自是顺理成章之事。这章说“乐子之无家”,反而兴起人有家而不乐,与前章句式相同,只是“花”与”家”之别,其意思则更深入一层。面对羊桃花的欣欣向荣,自不殆而生羡意,其厌世思想,尤为深沉。那种“龙种自与常人殊”的特权思想,也随之一扫而净。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物(tuo wu)寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  “徘徊将何见?忧思独伤心。”在月光下,清风徐来,诗人在徘徊,孤鸿、翔鸟也在空中徘徊,月光朦胧,夜色苍茫,他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情,也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以(zi yi)动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  “西风”三句,言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面,遇“西风送行舟”,逆风而行,只得暂时回岸边停靠。“舣”,即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》(左思):“试水(shi shui)客,舣轻舟。”刘注引应劭曰:“舣,正也;南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停,老友就可以暂时不走,这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”,指荷花。言荷花,莲叶在江岸边摇曳,如女郎之新浴娇艳;流水受荷叶掩映而呈绿色,荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色,也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”,苏州本是吴国都城,城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫,所以这里的“离宫”,当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰,依依不舍,相对伫立,直到月芽升空。“小帘钩”,指新月。  
  如果将这四句诗比高下的话,我以为后两句诗更有味,这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节,既自然、合情合理,又别出心裁,诗人摄取的生活镜头,有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节,很有军旅生活的特色,描绘出彼此行色匆匆的情景,因无纸笔而用口信代家书,既合情合理,又给人以新鲜之感。
  “折菡巫山下,采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来,写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下,或采荇菜于洞庭之中,既以慰解缠绵不尽的相思,亦以表达对夫妇合好的向往。菡,即荷花,荷花之实为莲子,莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇,生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭,自古便是相思之地,诗人遥想二妃追赶舜到达此地,念及将与他团聚欢会,心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜,不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗?
  二章六句,包含两层意思。前三句承上而来,言文王孝敬祖先,故祖神无怨无痛,保佑文王。后三句言文王以身作则于妻子,使妻子也像自己那样为德所化;然后又作表率于兄弟,使兄弟也(di ye)为德所化;最后再推及到家族邦国中去。这三句颇有“修身、齐家、治国、平天下”的意味。毛传将此章第四句“刑于寡妻”的“刑”训作“法”,郑玄笺曰:“文王以礼法接待其妻,至于宗族。”除此诗外,“刑”在《诗经》中还出现五次,共有两种解释:一为名词的“法”,一为动词的“效法”。此诗的“刑”是动词,所以还是解释“效法”为好,况且郑玄所说的“礼法”是后起的概念,恐非文王时就有。“刑于寡妻”即“效法于寡妻”,也就是“被寡妻所效法”,所以“刑”逐渐又引申为“型”,即典型、模范,此诗用的就是这个意思。
  这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考,但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓,有感而作。
  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。

创作背景

  梁启超说的“别有考证”后来也未见发表,倒是发表了否定自己的看法。他说:“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗,应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇,颇表同意。但仔细研究,六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人,若此诗作于建安末年,便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》,曹植的《赠白马王彪》,都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性,我们还是不翻旧案的好。(见《中国之美文及其历史》)

  

郭年长( 明代 )

收录诗词 (5155)
简 介

郭年长 郭年长,字少鹤,曲沃人。诸生。有《燕居集》。

【双调】夜行船_百岁光阴百 / 赵扩

云开双阙丽,柳映九衢新。爱此频来往,多闲逐此身。"
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。
应笑执金双阙下,近南犹隔两重城。"
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
"旅葬不可问,茫茫西陇头。水云青草湿,山月白杨愁。
上德怜孤直,唯公拔陆沉。丘山恩忽被,蝼蚁力难任。
自是追攀认知己,青云不假送迎人。"
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。


殿前欢·楚怀王 / 顾云

"稻田凫雁满晴沙,钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏,
从来闻说沙咤利,今日青娥属使君。"
"人多知遇独难求,人负知音独爱酬。
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
移花疏处过,劚药困时攀。日暮微风起,难寻旧径还。"
钟远清霄半,蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢,约我一来眠。"
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
道直更无侣,家贫唯有书。东门烟水梦,非独为鲈鱼。"


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 冯梦龙

红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
分以忘年契,情犹锡类敦。公先真帝子,我系本王孙。
"敛板贺交亲,称觞讵有巡。年光悲掷旧,景色喜呈新。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。
南国新修道士亭。凿石养峰休买蜜,坐山秤药不争星。
唯留古迹寒原在,碧水苍苍空寂寥。"
"萧寺楼台对夕阴,淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动,
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 和岘

我公用谐,苴茅杖节。来视襄人,噢咻提挈。不日不月,
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
掬金滩上折黄花。不愁故国归无日,却恨浮名苦有涯。
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
紫府游应似,钧天梦不如。尘埃九重外,谁信在清虚。"
前程憩罢知无益,但是驽蹄亦到来。"
发寒衣湿曲初罢,露色河光生钓舟。"
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。


沧浪亭怀贯之 / 张端

花繁春正王,茶美梦初惊。赖有兹文在,犹堪畅此生。"
"锦楼春望忆丹楹,更遇高情说早莺。
"久客心易足,主人有馀力。如何昨宵梦,到晓家山色。
遥程随水阔,枉路倒帆频。夕照临孤馆,朝霞发广津。
"谁家少女字千金,省向人间逐处寻。
遏云歌响清,回雪舞腰轻。只要君流眄,君倾国自倾。
劝君莫厌江城客,虽在风尘别有期。"
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 张斛

沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大,晚闻车乱觉桥通。
"雪发不长寸,秋寒力更微。独寻一径叶,犹挈衲残衣。
"柳不成丝草带烟,海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限,
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。


满江红·题南京夷山驿 / 张劭

谁念火云千嶂里,低身犹傍鹧鸪飞。"
"自尔归仙后,经秋又过春。白云寻不得,紫府去无因。
眼前扰扰日一日,暗送白头人不知。"
夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
至今乡里风犹在,借问谁传义女铭。"
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
"丈室久多病,小园晴独游。鸣蛩孤烛雨,啅雀一篱秋。


念奴娇·书东流村壁 / 郁植

故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
晓角吹人梦,秋风卷雁群。雾开方露日,汉水底沙分。"
当时诸葛成何事,只合终身作卧龙。"
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地,若花床席早梅风。
日气侵瓶暖,雷声动枕斜。还当扫楼影,天晚自煎茶。"
旧交已变新知少,却伴渔郎把钓竿。"


春日独酌二首 / 周真一

"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
"春风最窈窕,日晓柳村西。娇云光占岫,健水鸣分溪。
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
茱萸垂晓露,菡萏落秋波。无遣君王醉,满城嚬翠蛾。
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
"红烛短时羌笛怨,清歌咽处蜀弦高。
"高松出众木,伴我向天涯。客散初晴候,僧来不语时。


桑生李树 / 归庄

上德怜孤直,唯公拔陆沉。丘山恩忽被,蝼蚁力难任。
应想秦人会,休怀越相祠。当期穆天子,箫鼓宴瑶池。"
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
舞妙从兼楚,歌能莫杂巴。必投潘岳果,谁掺祢衡挝。
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
凝走弄香奁,拔脱金屈戌。抱持多反侧,威怒不可律。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。