立秋
无端却向阳台畔，长送襄王暮雨归。"
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
砧疏连寺柳，风爽彻城泉。送目红蕉外，来期已杳然。"
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
"九重宣旨下丹墀，面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓，
陋容枉把雕弓射，射尽春禽未展眉。
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
立秋拼音解释:
wu duan que xiang yang tai pan .chang song xiang wang mu yu gui ..
.zheng xiang xi tou zi cai su .qing yun hu de gu ren shu .
zhen shu lian si liu .feng shuang che cheng quan .song mu hong jiao wai .lai qi yi yao ran ..
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
zi li jing guo jiu .ying yi gu ren xi .hao yu gu yun zhu .gu yun wu shi fei ..
bu wei jin zhong cui ru su .qian feng yue shang wei hui zhou ..
song li ge xian jiu .qun er zi dan shu .dao shi kan pu bu .wei wo xie qing xu ..
.chu mu jie yin chang yang gong .fu sheng he chu wen qiong tong .liu chang bei que si qian lv .
.jiu zhong xuan zhi xia dan chi .mian dui tian yan ci jin yi .zhong shi qing lai san dian xiao .
lou rong wang ba diao gong she .she jin chun qin wei zhan mei .
fei xuan he man lu .dan bi zheng qiu cai .du wo shu yong zhi .piao ran you ci hui ..
译文及注释
译文
猛虎蹲立在我的(de)眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息(xi)的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚(gang)刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
时阴时晴的秋日(ri)又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听(ting)秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡(dang)漾。
翠崖壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
高大的房屋梳齿般排列(lie)，高高的围墙在外面曲折回环。
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
一年年过去，白头发不断添新，
注释
⑻水殿：建在摩诃池上的宫殿。
（65）顷：最近。
（12）横无际涯：宽阔无边。横：广远。际涯：边。（际、涯的区别：际专指陆地边界，涯专指水的边界）。
24.鬒（zhěn诊）发：黑发。
③陇上句：指苏武回国后，羊仍回原处。陇：通“垄”，陇关。这里以陇关之外喻匈奴地。
⑹“别离”二句：因为想到古人离别时的伤感，还是会不断想起昨日离别的情景。
(24)迭：同“轶”，越过，指侵犯。
赏析
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
最后两句，诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中，满腹的悲愤还未倾吐干净，不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物，只见凄风悲号，江水痛哭，日夜不息。正所谓“登山则情(ze qing)满于山，观海则情溢于海”，达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
开首二句点明时间。岁暮，指冬季；阴阳，指日月；短景，指冬天日短。一“催”字，形象地说明夜长昼短，使人觉得光阴荏苒，岁月逼人。次句天涯，指夔州，又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚，雪光明朗如昼，诗人对着凄凉寒怆的夜景，不由感慨万千。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映(xiang ying)，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题(qi ti)风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态(he tai)势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
最后两句，诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中，满腹的悲愤还未倾吐干净，不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物，只见凄风悲号，江水痛哭，日夜不息。正所谓“登山则情(ze qing)满于山，观海则情溢于海”，达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
开首二句点明时间。岁暮，指冬季；阴阳，指日月；短景，指冬天日短。一“催”字，形象地说明夜长昼短，使人觉得光阴荏苒，岁月逼人。次句天涯，指夔州，又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚，雪光明朗如昼，诗人对着凄凉寒怆的夜景，不由感慨万千。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映(xiang ying)，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题(qi ti)风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态(he tai)势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
创作背景
曹丕说完，曹植便迈出了第一步，突然，他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味，灵感阵来，借物抒情，在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急？”[1]此诗作完，曹植对曹丕说：“我们虽有君臣之分，但毕竟是骨肉相连，何必苦苦相逼？手足相残？我无意与你权利相争，无论谁为君主，我都会忠贞不二地跟随，毫无怨言！明枪易挡，暗箭难防。若你要灭我，轻而易举，何必大费周章，先父在九泉之下也难以瞑目啊！”曹丕听之，被驳得无话可说。
刘纶( 元代 )
收录诗词 (5628) 首
简 介
刘纶 （ 1711—1773）江苏武进人，字奋涵，号绳庵。干隆元年以廪生举鸿博，授编修。官至文渊阁大学士，兼工部尚书。与刘统勋有“南刘北刘”之称。卒谥文定。工诗古文。有《绳庵内外集》。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
日临残未滴，风度欲成津。蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
何事遽惊云雨别，秦山楚水两乖张。"
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
有名不那无名客，独闭衡门避建康。"
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
送毛伯温
"月里路从何处上，江边身合几时归。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
僧家未必全无事，道着访僧心且闲。"
驳复仇议
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂，东风仙洞草毵毵。
"心将积雪欺，根与白云离。远寄僧犹忆，高看鹤未知。
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
"春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
幽居冬暮
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
"避暑得探幽，忘言遂久留。云深窗失曙，松合径先秋。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
"红霞烂泼猩猩血，阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明，
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
咏荔枝
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
"草白烟寒半野陂，临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事，
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
守吏不教飞鸟过，赤眉何路到吾乡。"
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
却驱羸马向前去，牢落路岐非所能。"
君子有所思行
"短墙荒圃四无邻，烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂，
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
江梅
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
烟和魂共远，春与人同老。默默又依依，凄然此怀抱。"
久别湖波绿，相思岳月圆。翠萝曾隐处，定恐却求仙。"
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
可悲闻玉笛，不见走香车。寂寞墙匡里，春阴挫杏花。"
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
羲和晴耸扶桑辔，借与寰瀛看早晖。"
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
峡口送友人
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
迟客虚高阁，迎僧出乱岑。壮心徒戚戚，逸足自骎骎。
有雨难澄镜，无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟，荡必蔡姬舟。
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
"平生苦节同，旦夕会原东。掩卷斜阳里，看山落木中。
南池杂咏五首。溪云
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
"欲写愁肠愧不才，多情练漉已低摧。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
滴泪泉饶竭，论心石未贞。必双成凤去，岂独化蝉鸣。
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
出城
到头未会苍苍色，争得禁他两度谩。"
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利，铄金为讲爱兼憎。
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
纵有才难咏，宁无画逼真。天香闻更有，琼树见长新。
摧藏名字在，疏率馔殽真。今代徐元直，高风自可亲。"
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。