上阳白发人
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
"国家省闼吏，赏之皆与位。素来不知书，岂能精吏理。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济，才向牢盆始重难。
"谁与春江上信鱼，可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋，
"一自佳人坠玉楼，繁华东逐洛河流。
若逢茅氏传消息，贞白先生不久归。"
"仙桂高高似有神，貂裘敝尽取无因。难将白发期公道，
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
安得太行山，移来君马前。"
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
上阳白发人拼音解释:
zi xiao tu yin huan ming ding .ri xie kong cong jiang yi hui ..
.guo jia sheng ta li .shang zhi jie yu wei .su lai bu zhi shu .qi neng jing li li .
xiu yi san ling du lin guan .dao cong shang guo zeng kuang ji .cai xiang lao pen shi zhong nan .
.shui yu chun jiang shang xin yu .ke lian shuang ren jie lai chu .lin hui si che sao ren wu .
.yi zi jia ren zhui yu lou .fan hua dong zhu luo he liu .
ruo feng mao shi chuan xiao xi .zhen bai xian sheng bu jiu gui ..
.xian gui gao gao si you shen .diao qiu bi jin qu wu yin .nan jiang bai fa qi gong dao .
shi cai yi shi shui xian yi .hao duan bai ta zhi you shi .zhi xia bing can zi yu fei .
an de tai xing shan .yi lai jun ma qian ..
ying shi yi qian ming yue hao .yu huang liu kan wu shuang cheng ..
译文及注释
译文
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
一夜秋(qiu)霜过(guo)后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后，香味喷人，初(chu)尝新橘，汁水齿舌间如泉般流(liu)淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日(ri)仍留有(you)余香。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
天上的月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
心中(zhong)烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
你于是发(fa)愤去了函谷关，跟随大军去到临洮前线
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻(zu)艰涩低沉、呜咽断续的声音。
他们升空的倩影消失在彩云之中，箫声飘洒整个西秦。
注释
去去：远去，越去越远。
⑻祁（qí）祁：形容首饰盛，一说舒迟貌。这里用为众多之意。
四国：指陈、蔡、和东西不羹。
②春岁：指天宝七年春，与白毫子游历八公山。
3、隔岸：这里指宽阔江面的对岸
（33）微夫人之力不及此：假如没有那个人的力量，我是不会到这个地步的。微：没有。夫人：远指代词，那人，指秦穆公。
（12）浸：渐。
赏析
“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉，衰败的景色使诗人对历史的风云变幻，人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法，凝练含蓄，反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”，言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹，诗人内心对报效祖国，建功立业，驱除侵略者抱有崇高的爱国热情，感喟之情极深。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的(xiang de)画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说(pian shuo)它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
作者勖勉后生马君则，语重心长，寓理于事，其事一为己事，一为人事。叙己事，娓娓动听；述人事，头头是道。以己事与人事相比照，其理煜然。人事即为太学生(xue sheng)事，马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生，是个“用心於学甚劳”的“善学者”，因而具有劝勉的基础，否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇，因为作者现身说法和严密对比，事繁而不芜。语简而意昭，不愧是宋濂的力作之一，也是明文中的佼佼者。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
第二层，唐雎先是反唇相讥，“大王尝闻布衣之怒乎”，照用秦王口吻，以“布衣”对“天子”，真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也，非士之怒也”一正一反两个判断句，断然驳掉秦王“免冠徒跣，以头抢地尔”的诬蔑，于是条件成熟，反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实，又说“与臣而将四矣”，打掉秦王的气焰，再用“若士必怒”等五个四字短句，像滚木擂石般对准秦王打过去，以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”，不给他一点喘息时间，气氛之紧张，令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”，紧紧逼住秦王，这更是秦王所始料不及，于是精神防线完全被摧毁，只有缴械投降。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的(xiang de)画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说(pian shuo)它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
作者勖勉后生马君则，语重心长，寓理于事，其事一为己事，一为人事。叙己事，娓娓动听；述人事，头头是道。以己事与人事相比照，其理煜然。人事即为太学生(xue sheng)事，马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生，是个“用心於学甚劳”的“善学者”，因而具有劝勉的基础，否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇，因为作者现身说法和严密对比，事繁而不芜。语简而意昭，不愧是宋濂的力作之一，也是明文中的佼佼者。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
第二层，唐雎先是反唇相讥，“大王尝闻布衣之怒乎”，照用秦王口吻，以“布衣”对“天子”，真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也，非士之怒也”一正一反两个判断句，断然驳掉秦王“免冠徒跣，以头抢地尔”的诬蔑，于是条件成熟，反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实，又说“与臣而将四矣”，打掉秦王的气焰，再用“若士必怒”等五个四字短句，像滚木擂石般对准秦王打过去，以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”，不给他一点喘息时间，气氛之紧张，令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”，紧紧逼住秦王，这更是秦王所始料不及，于是精神防线完全被摧毁，只有缴械投降。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
创作背景
“《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里，到现在，估计遗址还在，井应该早就找不到了（据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载，胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”，在台城内，后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训，遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭，书篆文刻于石井栏之上，铭曰：“辱井在斯，可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首：“结绮临春草一丘，尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻，不到龙沉亦可羞。”
钱明逸( 先秦 )
收录诗词 (3313) 首
简 介
钱明逸 （1015—1071）临安人，字子飞。钱彦远弟。由殿中丞策制科，转太常博士。为吕夷简所知，擢右正言。首劾范仲淹、富弼，二人皆罢。历知数州府。神宗立，御史论其倾险俭薄，附贾昌朝、夏竦以陷正人，不宜冒居翰院，乃罢学士。久之，知永兴军。卒谥修懿。
减字木兰花·立春
"逍遥蓬阁吏，才子复诗流。坟籍因穷览，江湖却纵游。
"汉祖东征屈未伸，荥阳失律纪生焚。
官吏按其籍，伍中斥其妻。处处鲁人髽，家家杞妇哀。
"宦途从不问，身事觉无差。华发初生女，沧洲未有家。
"国乱时危道不行，忠贤谏死胜谋生。
好去立高节，重来振羽翎。"
烈烧飞荒野，栖凫宿广陂。东来与西去，皆是不闲时。"
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
阮郎归·女贞花白草迷离
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。
何处疲兵心最苦，夕阳楼上笛声时。"
"武林春草齐，花影隔澄溪。路远无人去，山空有鸟啼。
名利终成患，烟霞亦可依。高丘松盖古，闲地药苗肥。
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮，铃阁清泠水木秋。
朱云若不直，汉帝终自由。子婴一失国，渭水东悠悠。"
深谷作陵山作海，茂弘流辈莫伤情。"
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
王维吴道子画
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷，练衣寒在碧塘轻。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
不知天地间，白日几时昧。"
灞上家殊远，炉前酒暂醺。刘郎亦多恨，诗忆故山云。"
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照，朝厨争奈绝烟何。
莫言马上得天下，自古英雄尽解诗。"
犹有僧虔多蜜炬，不辞相伴到天明。"
萚兮
寂历秋怀动，萧条夏思残。久贫空酒库，多病束鱼竿。
"自古主司看荐士，明年应是不参差。须凭吉梦为先兆，
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
陶公没后无知己，露滴幽丛见泪痕。"
"养和名字好，偏寄道情深。所以亲逋客，兼能助五禽。
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
"饮蝉惊雨落高槐，山蚁移将入石阶。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
又呈吴郎
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
山花含雨湿，江树近潮欹。莫恋渔樵兴，生涯各有为。"
椒房金屋何曾识，偏向贫家壁下鸣。"
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
声利从来解破除，秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少，
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
"双鱼迢递到江滨，伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦，
惊飙扫长林，直木谢椭科。严霜冻大泽，僵龙不如蛇。
不知帘外如珪月，还照边城到晓无。"
"解洗馀酲晨半酉，星星仙吹起云门。
麻衣酷献平生业，醉倚春风不点头。
"归去春山逗晚晴，萦回树石罅中行。
"从容心自切，饮水胜衔杯。共在山中长，相随阙下来。
江山通蜀国，日月近神州。若共将军语，河兰地未收。"
赠邻女 / 寄李亿员外
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
"下盘空迹上云浮，偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意，
上方僧在时应到，笑认前衔记写真。"
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
"玉漏斯须即达晨，四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊，
乐地留高趣，权门让后生。东方御闲驷，园外好同行。"
"剑佩孙弘阁，戈鋋太尉营。重言虚有位，孤立竟无成。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
五日观妓
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
"重冈复岭势崔巍，一卒当关万卒回。
举楫挥青剑，鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧，鱼队破泓澄。
"荒碛连天堡戍稀，日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到，
"穷边足风惨，何处醉楼台。家去几千里，月圆十二回。
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
满眼云山莫相笑，与君俱是受深知。"
更漏子·对秋深
"曾将俎豆为儿戏，争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐，
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
"贵提金印出咸秦，潇洒江城两度春。一派水清疑见胆，
入山成白首，学道是初心。心地不移变，徒云寒暑侵。"
骚屑随风远，悠扬类雪轻。报秋凉渐至，嘶月思偏清。
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
不是大夫多辨说，尉他争肯筑朝台。"
"一方萧洒地，之子独深居。绕屋亲栽竹，堆床手写书。
西江月·梅花
蓝丝重勒金条脱，留与人间许侍中。"
"天台一万八千丈，师在浮云端掩扉。永夜只知星斗大，
"越溪自古好风烟，盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远，
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月，杨柳斜牵一岸风。
如何坚执尤人意，甘向岩前作死灰。"
却恨早梅添旅思，强偷春力报年华。