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暮雪

清代 / 李僖

带月乘渔艇,迎寒绽鹿裘。已于人事少,多被挂冠留。
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。
二月花无数,频年意有违。落晖看过后,独坐泪沾衣。"
心忆旧山何日见,并将愁泪共纷纷。"
莲花国何限,贝叶字无穷。早晚登麟阁,慈门欲付公。"
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
"步登春岩里,更上最远山。聊见宇宙阔,遂令身世闲。
自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞,绝顶初攀似出笼。
"亭亭南轩外,贞干修且直。广叶结青阴,繁花连素色。
一中纷下来,势若风雨随。身如万箭攒,宛转迷所之。
弹冠惊迹近,专席感恩偏。霄汉朝来下,油幢路几千。"
小生何为者,往岁学雕虫。华簪映武弁,一年被微躬。
"一公何不住,空有远公名。共说岑山路,今时不可行。
"鉴形须明镜,疗疾须良医。若无傍人见,形疾安自知。
"古堤迎拜路,万里一帆前。潮作浇田雨,云成煮海烟。
城上女墙西月低。愁人出户听乌啼,团团明月堕墙西。
九重辞象魏,千里握兵符。铁马秋临塞,虹旌夜渡泸。


暮雪拼音解释:

dai yue cheng yu ting .ying han zhan lu qiu .yi yu ren shi shao .duo bei gua guan liu .
fu zou dan chi ji you tong .gong wang shu cheng huang zhi zhao .xu huai zi hao bai yun weng .
er yue hua wu shu .pin nian yi you wei .luo hui kan guo hou .du zuo lei zhan yi ..
xin yi jiu shan he ri jian .bing jiang chou lei gong fen fen ..
lian hua guo he xian .bei ye zi wu qiong .zao wan deng lin ge .ci men yu fu gong ..
rao xi liu huan yong .fu bei yan fu chen .zhui huai wang xie lv .geng si hui ji cen .
.bu deng chun yan li .geng shang zui yuan shan .liao jian yu zhou kuo .sui ling shen shi xian .
zi jing ren yu ban tian zhong .hui ti an ta ru chuan dong .jue ding chu pan si chu long .
.ting ting nan xuan wai .zhen gan xiu qie zhi .guang ye jie qing yin .fan hua lian su se .
yi zhong fen xia lai .shi ruo feng yu sui .shen ru wan jian zan .wan zhuan mi suo zhi .
dan guan jing ji jin .zhuan xi gan en pian .xiao han chao lai xia .you chuang lu ji qian ..
xiao sheng he wei zhe .wang sui xue diao chong .hua zan ying wu bian .yi nian bei wei gong .
.yi gong he bu zhu .kong you yuan gong ming .gong shuo cen shan lu .jin shi bu ke xing .
.jian xing xu ming jing .liao ji xu liang yi .ruo wu bang ren jian .xing ji an zi zhi .
.gu di ying bai lu .wan li yi fan qian .chao zuo jiao tian yu .yun cheng zhu hai yan .
cheng shang nv qiang xi yue di .chou ren chu hu ting wu ti .tuan tuan ming yue duo qiang xi .
jiu zhong ci xiang wei .qian li wo bing fu .tie ma qiu lin sai .hong jing ye du lu .

译文及注释

译文
  古人中有个向别人学习书法的(de)人,自认为书法已经学成,告辞老师而离开。师父说:“我有一箱东西,不想送给别的人,希望你安放在某座山(shan)下面。”那个人接受了,因为箱子的封条封得不是很牢,他就打开来看,里面都是磨出洞的砚台,有很多枚,(那个人)才知道老师曾经一直(zhi)用过的(有多少)。那个人顿时觉得十分惭愧,就返回继续学习,一直学到书法技艺非常精通的地步。
绕着江岸尽情地游(you)行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。
魂魄归来吧!
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻(zuan)营,因此又能够使我的内心和形体(ti)找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂(xi)鵣,在这个春天的早晨,女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山,如丝的杨柳枝条又泛起青色,在春风中袅袅飘荡,而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。

注释
16、股:大腿。
21。相爱:喜欢它。
15 憾:怨恨。
64.何兽能言:王逸《章句》:“言天下何所有石木之林,林中有兽能言语者乎?”
(6)殊:竟,尚。

赏析

  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  其次写战争给边地人民带来的痛苦。登城远望烽火台,只见边防驻军的战旗在朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严,气氛紧张。出征之人,一去不再回头,不思返归。留下的人,多被敌军俘虏,没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨,苦难之深。从征者一去不返,留下的多被俘虏,这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境,不停的残酷战争,使边地人民痛苦不堪。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  全诗通俗易懂,朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇,如《易经·乾卦·文言》说:“同声相应,同气相求,云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己,足见两人感情深厚。
  焦仲卿是诗中另一个重要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋(wang qiu)月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时,一些有见识的官员,还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守,在成都设立学校,入学得免徭役,一时“学徒鳞萃,蜀学比于齐鲁”(《华阳国志·南中志》)。三国时期的诸葛亮,对南中大姓的叛乱,并不单纯以武力征服,而是采取“攻心为上”的策略,对其首领孟获“七擒七纵”,使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”,参与蜀国中央政权。结果,南中安定,无复后顾之忧。诸葛亮南征,恩威兼施,然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下,意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈,使之发展成为文明之域。
  微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定,怀疑自己有无能力坚持下去,盼望有一只援助只手来拉他一把,从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
  作为一首有寓托的诗,《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受(shen shou)读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  然而,封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位,可以使软弱的抗争归于失败,但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”,无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣,也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案,到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰,弃家为僧;薛宝钗空闺独守,抱恨终身。所谓“金玉良姻”,实际是“金玉成空”!作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
鄙薄官场生活  作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击,“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性(li xing)的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  梁武帝承圣三年(554),庾信奉命出使西魏,当时西魏大军正南侵江陵(ling)。他被迫留在长安,屈仕敌国。以后又仕北周,官至骠骑将军开府仪同三司,官位虽高,心里却非常痛苦,常常思念祖国。

创作背景

  公元228年春,诸葛亮上《前出师表》率军北伐魏国,蜀军在占有陇右三郡后,以街亭、箕谷失利而结束了第一次北伐。冬十一月,诸葛亮获悉魏军曹休攻吴兵败、张颌东下,关中虚弱,于是上《《后出师表》诸葛亮 古诗》决心再次北伐,急率军数万,走古道,出散关,围攻陈仓。

  

李僖( 清代 )

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简 介

李僖 李僖,清远人。明成祖永乐三年(一四〇五)举人,官交阯统宁知县。事见清道光《广东通志》卷七〇。

玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 翟赐履

也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客,篱外黄花菊对谁。
镜中乍无失髻样,初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘,
"步出东城门,独行已彷徨。伊洛泛清流,密林含朝阳。
"紫凤朝衔五色书,阳春忽布网罗除。已将心变寒灰后,
我生好闲放,此去殊未返。自是君不来,非关故山远。"
古塔巢溪鸟,深房闭谷泉。自言曾入室,知处梵王天。"
"钟鼓馀声里,千官向紫微。冒寒人语少,乘月烛来稀。
"杏花坛上授书时,不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩,


/ 达瑛

酒散同移疾,心悲似远行。以愚求作友,何德敢称兄。
前山依旧碧,闲草经秋绿。时物方宛然,蛛丝一何速。"
晨风响钟鼓,曙色映山川。滔滔天外驶,杲杲朝日悬。
单于每近沙场猎,南望阴山哭始回。"
峰小形全秀,岩虚势莫攀。以幽能皎洁,谓近可循环。
复如金刚锁,无有功不彻。仍于直道中,行事不诋讦。
"不是难提挈,行藏固有期。安身未得所,开口欲从谁。
委曲穿深竹,潺湲过远滩。圣朝无隐者,早晚罢渔竿。"


咏山泉 / 山中流泉 / 颜懋伦

"腊后年华变,关西驿骑遥。塞鸿连暮雪,江柳动寒条。
洞里耕田映绿林。直上烟霞空举手,回经丘垄自伤心。
薜萝枯有影,岩壑冻无声。此夕一相望,君应知我诚。"
浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。
玉人愁立草花中。钟分寺路山光绿,河绕军州日气红。
晚实和商鼎,浓香拂寿杯。唯应招北客,日日踏青来。"
乡中尚其风,重为修茅茨。圣朝有良史,将此为女师。"
"春雨如烟又若丝,晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼,


考试毕登铨楼 / 金节

红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散,苔砌霜繁夜欲分。
谤议不自辨,亲朋那得知。雨中驱马去,非是独伤离。
鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,
金疮在肢节,相与拔箭镞。闻道西凉州,家家妇女哭。"
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。
蕊焦蜂自散,蒂折蝶还移。攀着殷勤别,明年更有期。"
"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,
志业耿冰雪,光容粲璠玙.时贤俨仙掖,气谢心何如。"


截竿入城 / 陈庚

昨夜秋风今夜雨,不知何处入空山。"
歌声似遏彩云仙。盘空双鹤惊几剑,洒砌三花度管弦。
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
似到西方诸佛国,莲花影里数楼台。"
摘却正开花,暂言花未发。"
分明紫禁寒随。尘惊九衢客散,赭珂滴沥青骊。"
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
"雁塞日初晴,狐关雪复平。危楼缘广漠,古窦傍长城。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作 / 何元上

少年百战应轻别,莫笑儒生泪数行。"
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。
晚菊临杯思,寒山满郡愁。故关非内地,一为汉家羞。"
"芳气袭猗兰,青云展旧欢。仙来红烛下,花发彩毫端。
月明应独醉,叶下肯同愁。因恨刘桢病,空园卧见秋。"
"玉露中秋夜,金波碧落开。鹊惊初泛滥,鸿思共裴回。
我姑自思,胡不奋飞。东人利百,西人利百。有匪我心,
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 沈关关

漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
万岭岷峨雪,千家橘柚川。还知楚河内,天子许经年。"
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远,西向胡天望乡久。
"传诏收方贡,登车着赐衣。榷商蛮客富,税地芋田肥。
愁云漠漠草离离,太乙句陈处处疑。
左车有庆,万人犹病。曷可去之,于党孔盛。
"偶寻乌府客,同醉习家池。积雪初迷径,孤云遂失期。
"寒檐寂寂雨霏霏,候馆萧条烛烬微。


骢马 / 吉潮

欲问长安今远近,初年塞雁有归行。"
头白人间教歌舞。"
闻道官家中苦难。回花侧叶与人别,唯恐秋天丝线干。
"知得清名二十年,登山上坂乞新篇。
影密金茎近,花明凤沼通。安知幽涧侧,独与散樗丛。"
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
愁云漠漠草离离,太乙句陈处处疑。
"拥棹江天旷,苍然下郢城。冰霜葭菼变,云泽鹧鸪鸣。


黄山道中 / 滕毅

植根琼林圃,直夜金闺步。劝深子玉铭,力竞相如赋。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
江海正风波,相逢在何处。"
"早晚悟无生,头陀不到城。云山知夏腊,猿鸟见修行。
西崦水泠泠,沿冈有游亭。自从春草长,遥见只青青。
烂烂金光发,澄澄物象生。云天皆洞鉴,表里尽虚明。
今日照离别,前途白发生。"
"露浓烟重草萋萋,树映阑干柳拂堤。一院落花无客醉,


题西太一宫壁二首 / 悟霈

入径迷驰道,分行接禁闱。何当扈仙跸,攀折奉恩辉。"
蔽日高高树,迎人小小船。清风长入坐,夏月似秋天。"
借地种寒竹,看云忆春蔬。灵机栖杳冥,谈笑登轩车。
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
庭树凌霜柏,池倾萎露荷。岁寒应可见,感此遂成歌。"
人间尽似逢花雨,莫爱芳菲湿绮罗。"
积学早成道,感恩难遂初。梅生谅多感,归止岂吾庐。"