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杂诗七首·其一

金朝 / 尹明翼

"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"


杂诗七首·其一拼音解释:

.gao qing ya yun san feng shou .zhu ling qing guang guan bai yun .
hui mou yu jun yue .xi wen zhuang wang shi .you yi yu fu ren .qi ming yue fan ji .
.bu yan xi qiu si .xian lai ji yi guo .zhou chuan zhuan yun dao .lou ge chu yan luo .
lin beng chuan li sun .teng piao luo shui hua .yu mai diao zhou xiao .feng yang jiu qi xie .
chou chang ba ke can si zai .liang ren rong nao liang ren xian ..
.feng nian han shi jie .mei jing luo yang cheng .san yin jie qiang jian .qi ri jin qing ming .
jun nian sui xiao shao .qiao cui zhe nan guo .san nian bu fang gui .yan zhang xiao yan se .
wang zhe he ren song zhe shui .le tian ku bie shi gao shi .ping sheng fen yi xiang ren jin .
nan jun hu gan ji .que li she feng mang .fu bei cheng a zi .gui wo ru gui xiang .
.yu sui nian shao qiang you chun .zi jue feng guang bu shu shen .
bu ni ren jian geng qiu shi .xie xie shu lan yi he fang ..
shi liu yuan xia qin sheng chu .du zi xian xing du zi gui .
wen dao wan zhou fang yu zhong .chou jun de chi shi he nian ..

译文及注释

译文
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞;极目四望,但见边月西沉,寒(han)云滚滚。
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无(wu)光。
前行迷失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当心鸟尽弃良弓。
  春天的傍晚,山中的松竹和(he)翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来(lai)闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
带(dai)兰香的明烛多灿烂,华美的灯盏错落高低。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
好似龙吟虎啸同时都爆发,又如万籁齐响秋天百泉汇。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗(cha)挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了(liao)昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
  在大道施行的时候,天下是人们所共有的,把品德高尚的人、能干的人选拔出来,讲求诚信,培养和睦(气氛)。所以人们不单奉养自己的父母,不单抚育自己的子女,要使老年人能终其天年,中年人能为社会效力,幼童能顺利地成长,使老而无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务,女子有归宿。对于财货,人们憎恨把它扔在地上的行为,却不一定要自己私藏;人们都愿意为公众之事竭尽全力,而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生,盗窃、造反和害人的事情不发生。所以大门都不用关上了,这叫做理想社会。
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪(lang)亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。

注释
⒃“心亦”句:《全唐诗》校:“一本此下有‘谁能忧彼身后事。金凫银鸭葬死灰’二句。”
31.鹳鹤:水鸟名,似鹤而顶不红,颈和嘴都比鹤长。
38.将:长。
悔之:为动,对这事后悔 。
(2)助凄凉:《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字,添改作“秋”,当是为复叠“秋”字而改,有损文义,不从。
48.李氏子蟠(pán):李家的孩子名蟠。李蟠,韩愈的弟子,唐德宗贞元十九年(803年)进士。

赏析

  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一(yi)一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  这首诗以美人喻花,意境优美,耐人玩味。在用字造句上,更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”,使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝,愁红颜易衰,而让花儿自愁自哀自伤自叹,真是翻奇出新,别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感,达到了意境上的神化和形象化,是一篇较好的咏物诗。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面(fang mian)的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  从诗的内容上看,理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”,时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗,红花盛开,正是一年春好处之时。从天宝至贞元,过了半个世纪左右,漫长的岁月,风雨的侵蚀,古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了,而当年入宫的红颜少女,也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋,如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送,她们悲怨的泪水在此流淌,她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面,我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道:“上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨,元诗则点染寥落的环境,以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法,通过形象对比(dui bi)来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比,一具体,一概括,一以感情的热烈淋漓见长,一以境界的深沉隽永取胜。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  在董生临行之前,韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗?固然如此,因对他有一定的同情,但若赞成,则违背了韩愈自己的政治主张;阻止他去吗?说明那是“从贼”,那就是变成了“留行”,而不是送别,也不合“赠序”的要求,更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展(藩镇名义上还是唐王朝的一部分)提出反对意见,毕竟是说不通的,作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来,这篇“赠序”实在是难以下笔了。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。

创作背景

  《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方,长沙也是中国农村革命的发源地,是毛泽东初期革命活动的中心。1911年,毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景,通过与同学畅谈人生国事,毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。

  

尹明翼( 金朝 )

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简 介

尹明翼 尹明翼,字美邻。东莞人。明熹宗天启五年(一六二五)进士,官河南知府。清道光《广东通志》卷二八四有传。

送胡邦衡之新州贬所·其二 / 次乙丑

紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
"万里寄书将出峡,却凭巫峡寄江州。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。


钓鱼湾 / 日小琴

"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
山雪晚犹在,淮冰晴欲开。归欤吟可作,休恋主人杯。"
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖。"
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,
若有人及此,傍观为何如。虽贤亦为幸,况我鄙且愚。


甘州遍·秋风紧 / 西门丁亥

复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,


寒食城东即事 / 祢惜蕊

痏成无奈何,所要防其萌。幺虫何足道,潜喻儆人情。"
鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"
君在浙江东,荣驾方伯舆。我在魏阙下,谬乘大夫车。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。


亲政篇 / 亓官友露

书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。


忆少年·年时酒伴 / 闾丘艳丽

岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。


水调歌头·把酒对斜日 / 张廖郑州

周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。


商颂·玄鸟 / 顾幻枫

合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
郡民犹认得,司马咏诗声。"
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
未死终报恩,师听此男子。"
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
几案随宜设,诗书逐便拈。灌园多抱瓮,刈藿乍腰镰。


谷口书斋寄杨补阙 / 伯绿柳

"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
前事思如昨,中怀写向谁。北村寻古柏,南宅访辛夷。
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。


渔家傲·千古龙蟠并虎踞 / 毋幼柔

与君定交日,久要如弟兄。何以示诚信,白水指为盟。
愿藏中秘书,百代不湮沦。愿播内乐府,时得闻至尊。
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。