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上元侍宴

隋代 / 夏宝松

春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"


上元侍宴拼音解释:

chun feng shi er jie .xuan qi bu zan ting .ben che kan mu dan .zou ma ting qin zheng .
wei liu yi bu qing shang le .yue xia feng qian ban lao shen ..
xi chou ping jiu qian .jin bing an neng yin .luo jin qiu jin hua .li ren bing you shen ..
yu wu zhe yi yong .yi yong qing yi shang .bi xia cheng shi han .juan zhong tong bu wang .
cun zhe jin lao da .shi zhe yi cheng chen .zao wan sheng ping zhai .kai mei yi jian jun ..
shui miao ni yi nou .yu su hui nan chu .zi jue chou chu qi .bai lian mai zai yu .
yin er you fang yu xi xian .bo xi leng zuo quan men yan ..
ge wu jiao cheng xin li jin .yi chao shen qu bu xiang sui ..
sheng yi huo .si yi huo .you wu huo ren wang bu de .
zong wo sheng yu yi .wang luo sheng zhi wei .jin xiao lei ling luo .ban wei sheng bie zi .
.shi jun yi chao qu .yi ai zai ren kou .hui hua jing nei chun .cai ming tian xia shou .
he gu shui bian shuang bai lu .wu chou tou shang yi chui si ..

译文及注释

译文
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等待。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路,既然(ran)如此,只好归去,做一个赤松仙子隐逸罢了。松子:赤松子。古代神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
只因为这五斗米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼竿。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
那个给蛇画脚的人最(zui)终失掉了那壶(hu)酒。
空空的酒杯(bei)仿佛在为我哭泣,青山无语宛如在为我伤心,一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前,只有那一池悠悠的湘水,倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长,梦境却短得可怜。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸。就算整个人间,也没有任何一个并州的刀剪,可以把我心中的千愁万绪剪断。
祖国的大好河山和原来没有什么不同,而人民已成了异族统治的臣民。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
每年端午节都会下雨刮风,像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演奏一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短,而今在这落花时节,为何又要无奈地依依相别?清冷的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟已远,如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后,夫妻二人幸(xing)福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。

注释
⑶无片瓦:没有一片瓦。
⑴浣溪沙:本唐代教坊曲名,因西施浣纱于若耶溪,故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词,是正体。上片三句全用韵,下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。又有《小庭花》等二十余种异名。另有《摊破浣溪沙》,又名《山花子》,上下片各增三字,韵位不变。此调音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约、豪放两派词人所常用。
(62)刘璋暗弱:刘璋(当时的益州牧)昏庸懦弱。
冰壶:盛冰的玉壶。此喻月夜的天地一片清凉洁爽。玉斧修时节:刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。
(41)蟠以螭:碑上所刻盘绕的龙类饰纹。

赏析

  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛唐诗进行了一番比较:“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约,风致天然”。这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:“其得于阴与柔之美者,则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓;其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度(du)、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  艺术特色方面,诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚,春到江南,梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花,折梅寄友,礼轻情义重,它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息,是迎春吐艳的美好祝愿,也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
  从此诗题目可以看出,诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来,并突出前者。
  这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式,不是恋人之间面对面地放声高歌,而是室近人遥无由相会,自为赠答,分别抒发内心焦急渴望的情怀。
  这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子,还是爵封“鲁公”的周公旦之子,抑或是一般的贵族公子,就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身,而子孙宗族皆化于善,故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看,似指周文王的“子孙”而言;但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼,虽衰世之公子,皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”,就非必定为文王或周公之子了。
  明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说:“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一,而‘对飞蓬’三字,殊气馁不称,欲改作‘去从戎’,庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美,故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比,认为:“太白‘人分千里外,兴在一杯中’,达夫‘功名万里外,心事一杯中’,似皆从庾抱之‘愁生万里外,恨起一杯中’来,而达夫较厚,太白较逸,并未易轩轾”(《唐音癸签》卷十一)时,却遭到赵宦光的反驳,认为这两首诗相比:“如武夫之对韵士,而胡元瑞云‘二诗甚类’,予谓字面则同,句意悬绝”(见王琦《李太白全(bai quan)集》卷三十四)。
  在中唐,咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见,点明“汉家”,等于直斥唐朝。所以首联是开门见山,直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里,透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字,把和亲的荒谬和可耻,暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问:是谁制订执行这种政策?这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗?诗人以历史的名义提出责问,使诗意更为严峻深广,更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策,愤激指责朝廷执政,而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看,这首诗虽然尖锐辛辣,仍不免稍用曲笔,为皇帝留点面子。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  人们生活在这么艰难困苦之中,终于有了转机,有了希望:周公率兵东征了。当时周京为镐,在今陕西境内,管蔡等四国在今河南一带,故云“东征”。
  第一章是全诗的总冒,写车马盛备,将往东方狩猎。战马精良,猎车牢固,队伍强壮,字里行间流露出自豪与自信。第二、三章点明狩猎地点是圃田和敖山。在那(zai na)里人欢马叫,旌旗蔽日,显示了周王朝的强大声威。第四章专写诸侯来会。个个车马齐整,服饰(fu shi)华美,显示了宣王中兴、平定外患、消除内忧后国内稳定的政治状况。第五、六两章描述射猎的场面。诸侯及随从士卒均逞强献艺,驾车不失法度,射箭百发百中。暗示周王朝军队无坚不摧、所向披靡。第七章写田猎结束,硕果累累,大获成功,气氛由紧张而缓和。第八章写射猎结束整队收兵,称颂军纪严明。赞语作结,喜悦之情溢于言表。
  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法,使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。

创作背景

  李白早年就有济世的抱负,但不屑于经由科举登上仕途。因此他漫游全国各地,结交名流,以此广造声誉。唐玄宗天宝元年(742年),李白的朋友道士吴筠向玄宗推荐李白,玄宗于是召他到长安来。李白对这次长安之行抱有很大的希望,在给妻子的留别诗《别内赴征》中写道:“归时倘佩黄金印,莫见苏秦不下机。” 李白初到长安,也曾有过短暂的得意,但他一身傲骨,不肯与权贵同流合污,又因得罪了权贵,及翰林院同事进谗言,连玄宗也对他不满。他在长安仅住了一年多,就被唐玄宗赐金放还,他那由布衣而卿相的梦幻从此完全破灭。这是李白政治上的一次大失败。离长安后,他曾与杜甫、高适游梁、宋、齐、鲁,又在东鲁家中居住过一个时期。这时东鲁的家已颇具规模,尽可在家中怡情养性,以度时光。可是李白没有这么作,他有一个不安定的灵魂,他有更高更远的追求,于是离别东鲁家园,又一次踏上漫游的旅途。这首诗就是他告别东鲁诸公时所作。

  

夏宝松( 隋代 )

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简 介

夏宝松 五代时庐陵吉阳人。少隐庐山,从江为学诗。与刘洞俱有诗名,《宿江城》诗尤为人称诵,时号“夏江城”。性黩货,门人多私赂之。

幽居初夏 / 候麟勋

几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
济世才无取,谋身智不周。应须共心语,万事一时休。"
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。


贺新郎·送陈真州子华 / 吴元臣

初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
存诚期有感,誓志贞无黩。京洛八九春,未曾花里宿。


集灵台·其二 / 胡雪抱

咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。


蝶恋花·河中作 / 缪思恭

朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
往往游三省,腾腾出九逵。寒销直城路,春到曲江池。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。
"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
最忆东坡红烂熳,野桃山杏水林檎。"


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 江任

绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,


水调歌头·徐州中秋 / 赵觐

欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
各以诗成癖,俱因酒得仙。笑回青眼语,醉并白头眠。


暮春 / 王迤祖

坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 程大昌

"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
四十心不动,吾今其庶几。"


东方未明 / 学庵道人

咄哉个丈夫,心性何堕顽。但遇诗与酒,便忘寝与餐。
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
"履道坊西角,官河曲北头。林园四邻好,风景一家秋。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。


春夜 / 金启华

老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
莫怪不如君气味,此中来校十年迟。"
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。