咏雨·其二
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
"井上桐叶雨，灞亭卷秋风。故人适战胜，匹马归山东。
闲来长得留侯癖，罗列楂梨校六韬。"
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
"剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
"贱子乖慵性，频为省直牵。交亲每相见，多在相门前。
行路难，艰险莫踟蹰。"
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
他年蓬荜贱，愿附鹓鸾翅。"
咏雨·其二拼音解释:
jun xing bai gao tang .su jia nan jiu pan .ji ming chou lv fa .shuo xue man he guan .
.zhi ying pian pian xia bi xiang .bang chi yuan lu su yin tang .sui feng ye yu mi shen pu .
.jing shang tong ye yu .ba ting juan qiu feng .gu ren shi zhan sheng .pi ma gui shan dong .
xian lai chang de liu hou pi .luo lie zha li xiao liu tao ..
.yin xiang zhuang yan ru qing sha .huan yu yi mian hao shi jia .
.jian luo qing wu zhi .yong hu zuo ke kui .yu xi qiu shan jing .lin guang dan bi zi .
liang xing xiang lei xue he liu .huang mao mang mang lian bian jun .hong ye fen fen luo diao zhou .
.jian zi guai yong xing .pin wei sheng zhi qian .jiao qin mei xiang jian .duo zai xiang men qian .
xing lu nan .jian xian mo chi chu ..
yao kan dai se zhi he chu .yu chu shan men xun mu zhong ..
ta nian peng bi jian .yuan fu yuan luan chi ..
译文及注释
译文
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
太寂寞了啊，想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠(zhu)泪点点滚下了她的香腮。
高卧林下正愁着春(chun)光将尽，掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家(jia)。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶(shao)华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
二月的巴陵，几乎天天都刮风(feng)下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束，给园林的花木(mu)(mu)带来了灾难，叫人担心害怕！
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又(you)长出来了!
蔡灵(ling)侯的遭遇还是其中的小事啊，君王也是这样。左边有州侯，右边有夏侯，辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君，吃着由封邑进奉来的粮食，载着四方府库所供纳的金银，和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上，而不把天下国(guo)家的安危当作正事，没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令，陈兵在黾塞（河南省平靖关）之内，而把自己驱逐在黾塞（河南省平靖关）之外了。”
你所佩之剑，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍，缀有明珠，耀如落日。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
注释
（26）州学舍：指抚州州学的校舍。
⑷两岸青山：分别指东梁山和西梁山。出：突出，出现。
52、礼法之士：指一些借虚伪礼法来维护自己利益的人。据《晋阳秋》记载，何曾曾在司马昭面前说阮籍“任性放荡，败礼伤教”，“宜投之四裔，以絜王道。”司马昭回答说：“此贤素羸弱，君当恕之。”绳：纠正过失，这里指纠弹、抨弹。
（16）抎（yǔn）：同“陨”，坠落。
⑷子来：像儿子似的一起赶来。
赏析
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗(gu shi)·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃(ri ze)以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么(na me)容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属(shu)，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
或许落红不是无情物，化作春泥更护花？但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒，这是极尽绚烂后的落寞，留的千古一声遗憾：红颜，多薄命！日悬山巅，命薄如花，昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶，今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘，亦当归于红尘，或许，多年以后，红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜！
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥，言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成，完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功，召伯营之”两句照应第二章，不过第二章是铺排，这两句是颂辞，重心有所不同。“烈烈征师，召伯成之”，颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能，这两句与第三章相照应。由此观之，此诗在结构安排上颇具匠心，严整的对应，反映出雅诗的雅正特点，与风诗不同。
第四层为最后四句，盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩，更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地，以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素，景素爱好文学之士，江淹在南兖州做过景素的僚属(shu)，后淹因事系狱，自狱中上书，“景素览书，即日出之”（《南史》本传）。景素出镇荆州，江淹从之镇，其时约当公元472年（明帝泰豫元年）至公元474年（后废帝元徽二年）间，江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
或许落红不是无情物，化作春泥更护花？但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒，这是极尽绚烂后的落寞，留的千古一声遗憾：红颜，多薄命！日悬山巅，命薄如花，昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶，今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘，亦当归于红尘，或许，多年以后，红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜！
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥，言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成，完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功，召伯营之”两句照应第二章，不过第二章是铺排，这两句是颂辞，重心有所不同。“烈烈征师，召伯成之”，颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能，这两句与第三章相照应。由此观之，此诗在结构安排上颇具匠心，严整的对应，反映出雅诗的雅正特点，与风诗不同。
第四层为最后四句，盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩，更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地，以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
创作背景
节候迁移，景物变换，最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡，静夜感秋，写下了这首情思婉转的小诗。
陈岩( 近现代 )
收录诗词 (1151) 首
简 介
陈岩 （?—1299）宋池州青阳人，字清隐，号九华山人。宋末屡举进士不第。入元，隐居不仕。尝集杜甫诗句为《凤髓集》。遍游九华山胜迹，品题诸名胜殆遍。有《九华诗集》。
考槃
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
"行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。
春草连青绶，晴花间赤旗。山莺朝送酒，江月夜供诗。
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
"昆山积良宝，大厦构众材。马卿委官去，邹子背淮来。
题友人云母障子
大厦亡孤直，群儒忆老成。白驹悲里巷，梁木恸簪缨。
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
梁园二月梨花飞，却似梁王雪下时。当时置酒延枚叟，
"人世拘形迹，别去间山川。岂意灵仙偶，相望亦弥年。
"方凿不受圆，直木不为轮。揆材各有用，反性生苦辛。
画鸡
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
"洛京十载别，东林访旧扉。山河不可望，存没意多违。
"萧散人事忧，迢递古原行。春风日已暄，百草亦复生。
良时无还景，促节为我讴。忽闻艳阳曲，四坐亦已柔。
三黜故无愠，高贤当庶几。但以亲交恋，音容邈难希。
旷岁怀兹赏，行春始重寻。聊将横吹笛，一写山水音。"
"蹑石欹危过急涧，攀崖迢递弄悬泉。
"邦牧今坐啸，群贤趋纪纲。四人忽不扰，耕者遥相望。
江城子·西城杨柳弄春柔
"风尘奈汝何，终日独波波。亲老无官养，家贫在外多。
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。"
"暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰觜拆，未放雪花妍。
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
古戍依重险，高楼见五梁。山根盘驿道，河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉，园花隐麝香。忽然江浦上，忆作捕鱼郎。
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
幼女词
仲宣一作从军咏，回顾儒衣自不平。"
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
位重登坛后，恩深弄印时。何年谏猎赋，今日饮泉诗。
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
望秦川
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
芳草人稀地，残阳雁过天。静思吟友外，此意复谁怜。"
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
憩树爱岚岭，听禽悦朝晖。方耽静中趣，自与尘事违。"
勋共山河列，名同竹帛垂。年年佐尧舜，相与致雍熙。"
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
金缕曲二首
"老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
"茅檐闲寂寂，无事觉人和。井近时浇圃，城低下见河。
有时捻得休公卷，倚柱闲吟见落霞。"
"白露沾蕙草，王孙转忆归。蔡州新战罢，郢路去人稀。
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
孙权劝学
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
更须瀑布峰前种，云里阑干过子猷。
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
"白鹤青岩半，幽人有隐居。阶庭空水石，林壑罢樵渔。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
如梦令·紫黯红愁无绪
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
离筵一曲怨复清，满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐，
蕙草正可摘，豫章犹未分。宗师忽千里，使我心氛氲。"
一朝削迹为迁客，旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞，
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
白从旁缀其下句，令惭止）
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
禹穴藏书地，匡山种杏田。此行俱有适，迟尔早归旋。"
无家别
"苦谏将军总不知，几随烟焰作尘飞。
客从长安来，驱马邯郸道。伤心丛台下，一带生蔓草。客舍门临漳水边，垂杨下系钓鱼船。邯郸女儿夜沽酒，对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午，一曲狂歌垆上眠。
竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，
幸陪谢客题诗句，谁与王孙此地归。"
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。