诗经·东山
"高意合天制，自然状无穷。仙华凝四时，玉藓生数峰。
且将临野水，莫闭在樊笼。好是长鸣处，西园白露中。"
何时羾阊阖，上诉高高天。"
因谢丘墟木，空采落泥涂。时来开佳姿，道去卧枯株。
"霏霏灵液重，云表无声落。沾树急玄蝉，洒池栖皓鹤。
"美人河岳灵，家本荥水濆。门承若兰族，身蕴如琼文。
其奈一朝太守振羽仪，乡关昼行衣锦衣。哀哉旧妇何眉目，
幸遇天官旧丞相，知君无翼上空虚。"
"有鸟自南翔，口衔一书扎，达我山之维。
"昔日同游漳水边，如今重说恨绵绵。
秣陵从事何年别，一见琼章如素期。"
诗经·东山拼音解释:
.gao yi he tian zhi .zi ran zhuang wu qiong .xian hua ning si shi .yu xian sheng shu feng .
qie jiang lin ye shui .mo bi zai fan long .hao shi chang ming chu .xi yuan bai lu zhong ..
he shi gong chang he .shang su gao gao tian ..
yin xie qiu xu mu .kong cai luo ni tu .shi lai kai jia zi .dao qu wo ku zhu .
.fei fei ling ye zhong .yun biao wu sheng luo .zhan shu ji xuan chan .sa chi qi hao he .
.mei ren he yue ling .jia ben ying shui pen .men cheng ruo lan zu .shen yun ru qiong wen .
qi nai yi chao tai shou zhen yu yi .xiang guan zhou xing yi jin yi .ai zai jiu fu he mei mu .
xing yu tian guan jiu cheng xiang .zhi jun wu yi shang kong xu ..
.you niao zi nan xiang .kou xian yi shu zha .da wo shan zhi wei .
.xi ri tong you zhang shui bian .ru jin zhong shuo hen mian mian .
mo ling cong shi he nian bie .yi jian qiong zhang ru su qi ..
译文及注释
译文
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
发式秀美有各种各样，充满后宫(gong)熙熙攘攘。
登高欲遣杂念去，更招思念故乡(xiang)情。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日，年年站在长短(duan)亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重，经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行，恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟，映衬得西湖水波明净。一叶(ye)画舟在水面上划动，载着幽幽一曲玉笙的乐音。
海外的燕子还(huan)未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。
鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍(ai)了吧！
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也(ye)不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
注释
〔19〕择胜：选择形胜之处。
（16）白头如新：指有的人相处到老而不相知。
（2）细葛含风软，香罗叠雪轻。葛，是一种植物，可用来织布，细葛，指用最细最好的葛丝做的布，含风软，指葛布像风那么柔软。香罗，罗是一种有孔的丝织品，香罗指罗的香味；叠雪轻，像雪花叠在一起那么轻。这两句都在形容衣服的材料之好。
⑧忡忡：忧虑的样子。
张敖：汉高祖功臣张耳的儿子，袭父爵为赵王。彭越和张敖都因被人诬告称孤谋反，下狱定罪。
274、怀：怀抱。
(4)李吉甫、李德裕：均唐代贤相。
（111）是己拒谏——自以为是，不愿接受劝谏。
赏析
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到(kan dao)了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己(zi ji)的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
“去留肝胆两昆仑”，对于去留问题，谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天，谭氏待捕不至，遂往日本(ri ben)使馆见梁启超，劝其东游日本。他说：“不有行者，无以图将来；不有死者，无以酬圣主。今南海（康有为）之生死未可卜，程婴、杵臼、月照、西乡，吾与足下分任之。”他出于“道”（变法大业、国家利益），也出于“义”（君臣之义、同志之义），甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节，以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业，以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时，他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生，激发起变法图强的革命狂澜。在他看来，这伟大的身后事业，就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知，他对分任去留两职的同仁同志，给予了崇高的肯定性评价：去者，留者。路途虽殊，目标则同，价值同高，正像昆仑山的两座奇峰一样，比肩并秀，各领千秋风骚。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一(yan yi)样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻(qing ke)让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己(zi ji)的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
“去留肝胆两昆仑”，对于去留问题，谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天，谭氏待捕不至，遂往日本(ri ben)使馆见梁启超，劝其东游日本。他说：“不有行者，无以图将来；不有死者，无以酬圣主。今南海（康有为）之生死未可卜，程婴、杵臼、月照、西乡，吾与足下分任之。”他出于“道”（变法大业、国家利益），也出于“义”（君臣之义、同志之义），甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节，以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业，以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时，他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生，激发起变法图强的革命狂澜。在他看来，这伟大的身后事业，就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知，他对分任去留两职的同仁同志，给予了崇高的肯定性评价：去者，留者。路途虽殊，目标则同，价值同高，正像昆仑山的两座奇峰一样，比肩并秀，各领千秋风骚。
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一(yan yi)样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻(qing ke)让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
创作背景
宋神宗元丰七年（1084年）六月，苏轼由黄州团练副使调任汝州（现河南临汝）团练副使时，顺便送他的长子苏迈到饶州德兴县任县尉，途径湖州，游览了石钟山，进行实地考察，为辨明石钟山命名的由来，写了这篇文章。
沙从心( 唐代 )
收录诗词 (9165) 首
简 介
沙从心 字循矩，光绪乙酉拔贡，戊子举人。官内阁中书协办侍读。为诸生时，才名籍盛，尝肄业南菁书院。学使王先谦刊续皇清经解，分任校勘，多所尽力。邑志传文苑。
少年游·润州作
贫士少颜色，贵门多轻肥。试登山岳高，方见草木微。
重重翠幕深金屏。仙梯难攀俗缘重，浪凭青鸟通丁宁。"
为看九天公主贵，外边争学内家装。
晚日华阴雾，秋风函谷尘。送君从此去，铃阁少谈宾。"
闻道兰台上，宋玉无归魂。缃缥两行字，蛰虫蠹秋芸。
寓居湘岸四无邻，世网难婴每自珍。莳药闲庭延国老，开樽虚室值贤人。泉回浅石依高柳，径转垂藤闲绿筠。 闻道偏为五禽戏，出门鸥鸟更相亲。
"不觉离家已五千，仍将衰病入泷船。
何处深春好，春深执政家。恩光贪捧日，贵重不看花。
水调歌头·寿赵漕介庵
"何处山不幽，此中情又别。一僧敲一磬，七子吟秋月。
卷卷落地叶，随风走前轩。鸣声若有意，颠倒相追奔。
千乘徒虚尔，一夫安可轻。殷勤聘名士，莫但倚方城。
"家山见初月，林壑悄无尘。幽境此何夕，清光如为人。
夜风一何喧，杉桧屡磨飐.犹疑在波涛，憷惕梦成魇。
君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
觉路明证入，便门通忏悔。悟理言自忘，处屯道犹泰。
偏毂不可转，只翼不可翔。清尘无吹嘘，委地难飞扬。
敢问夫子恶乎长
酒绿河桥春，漏闲宫殿午。游人恋芳草，半犯严城鼓。"
上客处华池，下寮宅枯崖。叩高占生物，龃龉回难谐。"
怪哉坚贞姿，忽脆不坚固。矧曰人间人，安能保常度。
仙翁遗竹杖，王母留桃核。姹女飞丹砂，青童护金液。
开田留杏树，分洞与僧居。长在幽峰里，樵人见亦疏。"
听众狎恰排浮萍。黄衣道士亦讲说，座下寥落如明星。
我欲评剑功，愿君良听受。剑可剸犀兕，剑可切琼玖。
汝岂无朋匹，有口莫肯开。汝落蒿艾间，几时复能飞。
双双燕·小桃谢后
篙工磓玉星，一路随迸萤。朔冻哀彻底，獠馋咏潜鯹.
万家长见空山上，雨气苍茫生庙门。"
归诚慰松梓，陈力开蓬蒿。卜室有鄠杜，名田占沣涝。
路远清凉宫，一雨悟无学。南人始珍重，微我谁先觉。
绿水风初暖，青林露早晞。麦陇雉朝雊，桑野人暮归。
"月峰禅室掩，幽磬静昏氛。思入空门妙，声从觉路闻。
阴风搅短日，冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭，家国迟子荣。"
校量功力相千万，好去从空白玉台。"
生查子·窗雨阻佳期
明堂天子朝万国，神岛龙驹将与谁。"
泾灞徒络绎，漆沮虚会同。东流滔滔去，沃野飞秋蓬。
"西寺碧云端，东溟白雪团。年来一夜玩，君在半天看。
其父教子义，其妻勉夫忠。不自以为资，奉上但颙颙.
班班落地英，点点如明膏。始知天地间，万物皆不牢。
"堕泪数首文，悲结千里坟。苍旻且留我，白日空遗君。
性情渐浩浩，谐笑方云云。此诚得酒意，馀外徒缤纷。
公文为时师，我亦有微声。而后之学者，或号为韩张。
独望
行到黄云陇，唯闻羌戍鼙。不如山下水，犹得任东西。
暂须回步履，要取助盘飧。穰穰疑翻地，森森竞塞门。
玉帐观渝舞，虹旌猎楚田。步嫌双绶重，梦入九城偏。
卉服联操袂，雕题尽鞠躬。降幡秋练白，驿骑昼尘红。
阴沴皆电扫，幽妖亦雷驱。煌煌启阊阖，轧轧掉干枢。
归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海，海色不动如青瑶。"
"长安寺里多时住，虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力，
幸逢万物泰，独处穷途否。锻翮重叠伤，兢魂再三褫。
庆清朝慢·踏青
守吏能然董卓脐，饥乌来觇桓玄目。城西人散泰阶平，
上天何寥廓，下地何峥嵘。吾道岂已矣，为君倾兕觥。"
勉哉耘其业，以待岁晚收。"
洒散千株叶，销凝九陌埃。素华凝粉署，清气绕霜台。
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
行身陷不义，况望多名誉。时秋积雨霁，新凉入郊墟。
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾，方冬独入崔嵬藏。
琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹，仙人衣裳弃刀尺。
端午日
想到旧房抛锡杖，小松应有过檐枝。"
此时怪事发，有物吞食来。轮如壮士斧斫坏，
取次令坊沽，举止务在宽。何必红烛娇，始言清宴阑。
天跳地踔颠干坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
几处野花留不得，双双飞向御炉前。"
"始见梨花房，坐对梨花白。行看梨叶青，已复梨叶赤。
文字殷勤寄意深。欲识阳陶能绝处，少年荣贵道伤心。"
"风猎红旗入寿春，满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水，
长相思·花深深
"天下苍生望不休，东山虽有但时游。
誓以鞭奸顽，不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪，决挞怪龙睡。
新秋放鹤野田青。身无彼我那怀土，心会真如不读经。
上客处华池，下寮宅枯崖。叩高占生物，龃龉回难谐。"
皎洁当天月，葳蕤捧日霞。唱妍酬亦丽，俯仰但称嗟。"
晶光荡相射，旗戟翩以森。迁延乍却走，惊怪靡自任。
深林高玲珑，青山上琬琰。路穷台殿辟，佛事焕且俨。
"短松鹤不巢，高石云不栖。君今潇湘去，意与云鹤齐。
襄阳曲四首
元和五年冬，房公尹东京。功曹上言公，是月当登名。
月魄高卓卓，峡窟清沉沉。衔诉何时明，抱痛已不禁。
鲁史曾留问，豳诗旧见称。同观里射享，王道颂还兴。"
皇曰来归，汝复相予。爵之成国，胙以夏区。
迥彻轮初满，孤明魄未侵。桂枝如可折，何惜夜登临。"
林间啼鸟野中芳，有似故园皆断肠。"
"木落汉川夜，西湖悬玉钩。旌旗环水次，舟楫泛中流。
景移群动息，波静繁音弭。明月出中央，青天绝纤滓。