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渭阳

南北朝 / 归懋仪

净兼寒漏彻,闲畏曙更侵。遥相千山外,泠泠何处寻。"
塞云凝废垒,关月照惊蓬。青史书归日,翻轻五利功。"
双金未比三千字,负弩空惭知者难。"
"风入昭阳池馆秋,片云孤鹤两难留。
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
相期偕老宜家处,鹤发鱼轩更可怜。"
斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,
"不才先上第,词客却空还。边地行人少,平芜尽日闲。
长弓挽满月,剑华霜雪明。远道百草殒,峭觉寒风生。
女儿停客茆屋新,开门扫地桐花里。犬声扑扑寒溪烟,
地湿愁飞鵩,天炎畏跕鸢。去留俱失意,把臂共潸然。"
"登楼掩泣话归期,楚树荆云发远思。日里扬帆闻戍鼓,
"曾住炉峰下,书堂对药台。斩新萝径合,依旧竹窗开。
潇洒延清赏,周流会素襟。终朝惜尘步,一醉见华簪。"


渭阳拼音解释:

jing jian han lou che .xian wei shu geng qin .yao xiang qian shan wai .ling ling he chu xun ..
sai yun ning fei lei .guan yue zhao jing peng .qing shi shu gui ri .fan qing wu li gong ..
shuang jin wei bi san qian zi .fu nu kong can zhi zhe nan ..
.feng ru zhao yang chi guan qiu .pian yun gu he liang nan liu .
kai guan jie ren ci .zhi ce wu su bin .zhong xing dang shu re .peng cha han lu xin .
xiang qi xie lao yi jia chu .he fa yu xuan geng ke lian ..
si yan yi hao zai .zhi yu ta zuo duo bu ju chang lv .zhen bai chao teng .
.bu cai xian shang di .ci ke que kong huan .bian di xing ren shao .ping wu jin ri xian .
chang gong wan man yue .jian hua shuang xue ming .yuan dao bai cao yun .qiao jue han feng sheng .
nv er ting ke mao wu xin .kai men sao di tong hua li .quan sheng pu pu han xi yan .
di shi chou fei fu .tian yan wei tie yuan .qu liu ju shi yi .ba bi gong shan ran ..
.deng lou yan qi hua gui qi .chu shu jing yun fa yuan si .ri li yang fan wen shu gu .
.zeng zhu lu feng xia .shu tang dui yao tai .zhan xin luo jing he .yi jiu zhu chuang kai .
xiao sa yan qing shang .zhou liu hui su jin .zhong chao xi chen bu .yi zui jian hua zan ..

译文及注释

译文
我虽遇上好时(shi)候,惭愧的是不(bu)能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有(you)达到游说的目的。
衣衫被沾湿并(bing)不可惜.只(zhi)希望不违背我归耕田园的心意。
看三湘秋色两(liang)边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。
杀人要有限制(zhi),各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?
衣衫被沾湿并不可惜.只希望不违背我归耕田园的心意。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟(shu)。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
登上去像走出人间,蹬踏梯道盘旋空中。  
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧(ba)。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。

注释
《庄子·徐无鬼》有一段寓言说曾有郢人将白土在鼻上涂了薄薄一层,像苍蝇翅似的,叫匠石用斧子削去它。匠石挥斧成风,眼睛看都不看一下,把白土削干净了。郢人的鼻子毫无损伤,他的面色也丝毫没有改变。郢人死后,匠石的这种绝技也不能再表演,因为再也找不到同样的对手了。这个寓言是庄子在惠施墓前对人说的,表示惠施死后再没有可以谈论的对手。这二句的意思是:像郢人死后,匠石再也找不到与他配合默契的人一样,嵇喜如对自然大道有所领会,在军中也难得解人。
4.先:首先,事先。
⑶暂满还亏:指月亮短暂的圆满之后又会有缺失。满,此指月圆;亏,此指月缺。
15.决:决断。
77、如有地动,尊则振龙:地动,地震。则,就。振,振动。机发吐丸,而蟾蜍衔之。
怠(dài):通“殆”,松懈。踬:跌倒,这里是垮台失败的意思。
⑹赍(jī):怀抱,带。
酒筹:饮酒时用以记数或行令的筹子。

赏析

  题为“《赠别》杜牧 古诗”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的(xin de),所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  “铜雀春情,金人秋泪,此恨凭谁雪?”,杜牧曾写有“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”的诗句,这本是一个大胆的历史的假设,现在居然成了现实。借历史故事,描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时,曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳,传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国,国亡数被迁移,此恨难消。“堂堂剑气,斗牛空认奇杰”,宝剑是力量的象征,奇杰是胆略的化身,所向披靡。可如今,却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败,惋惜之情,溢于言表。
  这首诗写眼前所见,信手拈来,自然成篇。所写虽日常生活小事,却能给人以美的熏陶。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  元稹这首诗所写的,只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻,这无疑是一个“有包孕的片刻”,也就是说,是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻,是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破,这就使全诗含蓄蕴藉,情深意浓,诗味隽永,耐人咀嚼。
  这是一首歌颂周王关心农业生产,训勉群臣勤恳工作,贯彻执行国家发展农业的政策,感谢上天赐予丰收的乐歌。全诗反映出周王重视发展农业生产,以农业为立国之本。据西周文献,周王朝在立国之初就制定土地分配、土地管理、耕作制度的具体法规,如品种改良、土壤改良、水利建设以及轮种等耕作技术都包括在内。这一套法规,就是诗中所说的“成(法)”。当时鼓励开垦土地,又注重土壤改良,把田地分等级,耕二年称“新田”,三年称“畲”。为保持和提高土壤肥力,朝廷规定了因地制宜的整治方法,如轮作、深翻、平整、灌溉、施肥等等,即诗中所说的“如何新畲(xin she)”,周王要求臣民按颁布的成法去做。周朝重祭祀,祭礼众多,不但在开耕之前要向神(xiang shen)明祈祷,而且在收(zai shou)获之后也向神明致谢,这篇诗中面对即将到来的丰收,自然也要向神明献祭,感谢“明昭上帝,迄用康年”。当时的周王不但春耕去“藉田”,收割也去省视,末三句就是写这一内容。周王说:锹、锄暂时用不着了,要收好,准备镰刀割麦子吧。他对农业生产很熟悉,指示比较具体,这进一步反映了国家对农业的重视。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是,他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说,他是一个一伟大的诗人,同时身上也有德国庸人的气味。同理,对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反,通过李白在高压的痛苦下,使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中,读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残,从而更加理解诗人痛苦的心灵,更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马,也是喻李白自己,二者浑然一体,声情并茂,表现了李白的二重性格,是一首成功的咏物诗。
  《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题,内容大都比较靡艳,形式则均为七言四句,两句换韵。李白此篇,不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活,形式上也作了大胆的创新。
  此诗既具有叙事诗的结构,又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象,抒发诗人的情怀和感触,运用多种艺术手法,提炼精美的语言,铸成不同的艺术形象,错综而层次清楚地表达主题思想。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  “海人无家海里住”,诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家,常下水作业,大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长,劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业,以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重,工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔,对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日,运珠之途常常是山陡路仄,坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作,毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入,用语简洁生动,形象鲜明,通俗明晰。
  这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景,后二结情;全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开,四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。
  第四句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。
  “只应守寂寞,还掩故园扉”,表明了归隐的坚决。“只应”二字,是耐人寻味的,它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说,赴都应举是人生道路上的一场误会,所以决然地“还掩故园扉”了。

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

归懋仪( 南北朝 )

收录诗词 (1926)
简 介

归懋仪 清江苏常熟人,一说上海人,字佩珊。巡道归朝煦女,监生李学璜妻。诗画俱佳,与席佩兰为闺中畏友,互相唱和,名播艺林。晚年卜居沪上。有《绣馀吟》、《听雪词》。

大德歌·春 / 彭孙婧

"洛阳归老日,此县忽为君。白发兄仍见,丹诚帝岂闻。
自去报尔家,再行上高堂。尔弟修废枥,尔母缝新裳。
"疏鼓应繁丝,送神归九疑。苍龙随赤凤,帝子上天时。
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"
辟邪犀角重,解酒荔枝甘。莫叹京华远,安南更有南。"
出门迷辙迹,云水白浩浩。明日武陵西,相思鬓堪老。"
应物心无倦,当垆柄会持。莫将成废器,还有对樽时。"
"家寄五湖间,扁舟往复还。年年生白发,处处上青山。


金人捧露盘·水仙花 / 秦涌

飘蓬惊鸟那自定,强欲相留云树间。"
颜子方敦行,支郎久住禅。中林轻暂别,约略已经年。"
"皂盖春风自越溪,独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去,
自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
此时满筵看一举,荻花忽旋杨花舞,砉如寒隼惊暮禽,
隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。
"亚相冠貂蝉,分忧统十联。火星当永日,云汉倬炎天。
更想秋山连古木,唯应石上见君名。"


迷仙引·才过笄年 / 萧中素

煌煌文明代,俱幸生此辰。自顾非国风,难以合圣人。
从驾至梁汉,金根复京师。皇恩溢九垠,不记屠沽儿。
行境逢花发,弹琴见鹤还。唯应理农后,乡老贺君闲。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
"翠羽雕虫日日新,翰林工部欲何神。
城郭连增媚,楼台映转华。岂同幽谷草,春至发犹赊。"
欲陈汉帝登封草,犹待萧郎寄内书。"
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏,别赐衣裳到处薰。


晏子答梁丘据 / 左瀛

野蝶难争白,庭榴暗让红。谁怜芳最久,春露到秋风。"
"危心惊夜雨,起望漫悠悠。气耿残灯暗,声繁高树秋。
湛露宜清暑,披香正满轩。朝朝只自赏,秾李亦何言。"
东家半落西家。愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。"
翠黛红妆画鹢中,共惊云色带微风。
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
西塞波涛阔,南朝寺舍空。犹衔步兵酒,宿醉在除东。"
"武皇金辂辗香尘,每岁朝元及此辰。光动泉心初浴日,


献钱尚父 / 林亮功

"秣陵春已至,君去学归鸿。绿水琴声切,青袍草色同。
稷契今为相,明君复为尧。宁知买臣困,犹负会稽樵。
信是天然瑞,非因朴斫成。无瑕胜玉美,至洁过冰清。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚,终日欹眠观四如。
我有心中事,不与韦三说。秋夜洛阳城,明月照张八。
"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
以此方人世,弥令感盛衰。始知山简绕,频向习家池。"
为问泉上翁,何时见沙石。"


赠女冠畅师 / 晏铎

"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
接武空惭蹇,修文敢并雄。岂须登岘首,然后奉羊公。"
满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜,那比高高太液前。"
闲就平场学使马。军中伎痒骁智材,竞驰骏逸随我来。
"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
"虫思庭莎白露天,微风吹竹晓凄然。


秋别 / 纪应炎

校书才智雄,举世一娉婷。赌墅鬼神变,属词鸾凤惊。
多逢长者辙,不屑诸公辟。酷似仰牢之,雄词挹亭伯。
"委绶来名山,观奇恣所停。山中若有闻,言此不死庭。
喜欢得伴山僧宿,看雪吟诗直到明。"
倚天长剑截云孤,报国纵横见丈夫。五载登坛真宰相,
悔学秦人南避地,武陵原上又征师。"
"昨宵凄断处,对月与临风。鹤病三江上,兰衰百草中。
"去路何词见六亲,手中刀尺不如人。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 曹组

"千门万户迷,伫立月华西。画戟晨光动,春松宿露低。
豁然喧氛尽,独对万重山。"
留客胜看竹,思人比爱棠。如传采苹咏,远思满潇湘。"
潮头来始歇,浦口喧争发。乡树尚和云,邻船犹带月。
"长安清明好时节,只宜相送不宜别。
远岫有无中,片帆风水上。天清去鸟灭,浦迥寒沙涨。
"盘磴回廊古塔深,紫芝红药入云寻。
"忧来思远望,高处殊非惬。夜露湿苍山,秋陂满黄叶。


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 赵佑

西南积水远,老病喜生归。此地故人别,空馀泪满衣。
道里犹成间,亲朋重与违。白云愁欲断,看入大梁飞。"
轻舟任沿溯,毕景乃踌躇。家人亦恬旷,稚齿皆忻愉。
望里行还暮,波中岁又春。昏明看日御,灵怪问舟人。
"公子求贤未识真,欲将毛遂比常伦。
寒菹供家食,腐叶宿厨烟。且复执杯酒,无烦轻议边。"
憧憧车马徒,争路长安尘。万目视高天,升者得苦辛。
"翠蛾红脸不胜情,管绝弦馀发一声。


邹忌讽齐王纳谏 / 覃庆元

彩蛤攒锦囊,芳萝袅花索。猿群曝阳岭,龙穴腥阴壑。
多病嘉期阻,深情丽曲传。偏怀赏心处,同望庾楼前。"
欲托凌云势,先开捧日心。方知桃李树,从此别成阴。"
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
"永安宫外有祠堂,鱼水恩深祚不长。角立一方初退舍,
共说圣朝容直气,期君新岁奉恩光。"
"天寒发梅柳,忆昔到襄州。树暖然红烛,江清展碧油。
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,