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少年游·重阳过后

清代 / 杨圻

蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴,才微常愧草天书。
羽拂酒杯为死药。汉后忍渴天岂知,骊姬坟地君宁觉。
且昧随时义,徒输报国诚。众排恩易失,偏压势先倾。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
净落金塘水,明浮玉砌霜。不比人间见,尘土污清光。"
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。


少年游·重阳过后拼音解释:

weng yu san guang hui .wen tun si qi yun .yin qing bian han shu .hun xiao cuo xing chen .
.su niao dong qian lin .chen guang shang dong wu .tong lu tian zao xiang .sha long mie can zhu .
qing xiao qu dan jin .hong ying jiang zi chen .qu qin yang de shu .he ye zhai lai xin . yuan zhuan pan qing yu .xian ming long tou yin .nei yuan ti liang zi .xi ye ci san chen . ying huo jing hua chi .ti hu qi wei zhen .ru zhu wei chuan kong .si huo bu shao ren . xing su nan wei dui .tao wan ju ke lun .rou xian lu ju hou .pi xiao li zhi cun . qiong ye suan tian zu .jin wan da xiao yun .tou xu fang man qian .xi mo zhi an ren . shou bo cai li he .chi chao ban shi jin .gan wei she shang lu .nuan zuo fu zhong chun . yi ju chang shi lu .reng jing shu shi zhen .zui can en wei bao .bao wei bu cai shen .
xuan chuang lian mu jie yi jiu .zhi shi tang qian qian yi ren ..
ping sheng shang xin shi .shi zhan shi wei yi .hui xiao shi ya ya .li jie nai ji ji .
ye shen zuo shu bi .shan yue xiang xi xie .yue xia he suo you .yi shu zi tong hua .
jin yue ru shuang zuo zhi lu .shen jian mei jing sui nei yan .cai wei chang kui cao tian shu .
yu fu jiu bei wei si yao .han hou ren ke tian qi zhi .li ji fen di jun ning jue .
qie mei sui shi yi .tu shu bao guo cheng .zhong pai en yi shi .pian ya shi xian qing .
ye qie can fu rui .chao fan fu mian ying .guo cong chou yan jian .zhuan jing wei cai reng .
jing luo jin tang shui .ming fu yu qi shuang .bu bi ren jian jian .chen tu wu qing guang ..
.ren sheng he shi xin wu ding .su xi ru jin yi bu tong .
zui wan wu sheng ci .kuang chao geng rang shui .you can shao nian xing .bu si lao ren shi .
yan se fei xiang yuan .pin fu ze you shu .pin wei shi suo qi .fu wei shi suo qu .

译文及注释

译文
他的(de)足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
雨绵绵,恨意难消,云层层,愁绪堆积,江南景色,依(yi)旧被称为上好美丽。水(shui)边村落,湖畔渔市,袅袅升起一缕孤零零的炊烟,那么淡,那么细。
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
  所以女子无论美不美,一进了宫都会(hui)遭到嫉妒;士无论贤不贤,一入朝廷都会遭到排挤。从前司马喜在宋国受膑刑,后来到中山国做了相;范雎在魏国被打断了肋骨敲折了牙齿,后来到秦国却封为应侯。这两个人,都自信一定会成功的计谋,丢弃拉帮结派的私情,依仗单枪匹马的交往,所以不可避免会受到别人的嫉妒。因此申徒狄自沉雍水漂入黄河,徐衍背负石头跳进大海,他们与世俗不相容,坚持操守而不肯苟且结伙在朝廷里改(gai)变君主的主意。所以百里奚在路上讨饭,秦穆公把国政托付给他;甯戚在车下喂牛,齐桓公委任他治国。这两个人,难道是向来在朝廷里做官,靠了左右亲信说好话,然后两位君主才重用他们的吗?心相感应,行动相符合,牢如胶漆,兄弟都不能离间他们,难道众人的嘴就能迷惑他们吗?所以偏听会产生奸邪,独断独行会造成祸患混乱。从前鲁国听信了季孙的坏话赶走了孔子,宋国采用了子冉的诡计囚禁了墨翟。凭孔子、墨翟的口才,还免不了受到谗言谀语的中伤,而鲁、宋两国则陷于危险的境地。为什么?众人的嘴足以使金子熔化,积年累月的诽谤足以使金子熔化,积年累月的诽谤是以使骨骸销蚀啊。秦国任用了戎人由余而称霸于中原,齐国用了越人子臧而威王、宣王两代强盛一时。这两个国家难道受俗见的束缚,被世人所牵制,为奇邪偏颇的不实之辞所左右吗?听各种意见,看各个方面,为当时留下一个明智的榜样。所以心意相合就是胡人越人也可以视为兄弟,由余、子臧就是例子;心意不合就是亲骨肉也可以成为仇敌,丹朱、象、管叔、蔡叔就是例子。现在人主要是真能采取齐国、秦国的明智立场,置宋国、鲁国的偏听偏信于脑后,那么五霸将难以相比,三王也是容易做到的啊。
八月边地回鹘士兵拉弓射箭,雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
老百姓从此没有哀叹处。
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
阵阵轰鸣的爆竹声中,旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年,人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句,点点行行,总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心泪。

注释
遂为母子如初:从此作为母亲和儿子象当初一样。
(6)命:名。成命:定百物之名。
(7)箦(zé):席子。
3、嚣嚣(xiāo xiāo),喧哗的声音。侨,教,嚣,押韵。
6. 礼节:礼仪法度。
90.惟:通“罹”。
传言:相互谣传。

赏析

  整首诗(shou shi),前四句叙事,后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激,抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象,自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样,诗人受压抑但并不沉沦,虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了(liao),哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下,当藐视一世,俯视天地之间,应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音?王尧衢《古诗合解》卷一一语道破:“乐极悲来,乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙,正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流,顿觉兴尽,然自是绝妙好辞”原来,即便是君王也免不了生老病死,眼前的尊贵荣华终有尽时,人生老之将至,所有一切也会随着死亡不复存在,所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢?
  不过,怨终归是怨,命如草芥,生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力,他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人,而是(er shi)一群战争的工具而已。所以,怨的结局仍然是“有栈之车,行彼周道”。
  从艺术手法(shou fa)上看,这首诗始终抓住石之形与人之情来写,构思最为精巧。“望夫处,江悠悠”,从人写起,交代了地点,又以悠悠江水流暗喻时间之长,感情之久。“化为石,不回头”,言望夫之妇化而为石,也暗示时久。妇人伫立江边,看那江水一去不回头,自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”,不畏风吹雨打,不怕天长日久,她一直不回头,一心望夫归。最后,以“行归来石应语”结束全诗,又将《望夫石》王建 古诗拟人话,可谓匠心独运。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。
  诗的首句通过“石门长老”的形象,引出作者往事如梦的感慨;第二句借“旃檀”的形象,说(shuo)明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言,说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解,等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白,慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”,就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”,就是心的颓丧,不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联,也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写,抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名,并被委以朝廷重任,当年的意气风发可想而知。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积(xu ji)已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  颔联写友人困顿坎坷,仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因,“归无旧业”说明题目的“襄州”,仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马,为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后,几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代,老去投归,景况可想。两句上二下三,前后转折,意义上中间含个“而”字在,顿挫而沉郁,有杜诗风神。所谓“明时”,实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军,却被罢斥,足见朝廷之“不明”。两句为对文,作互文看更有慨触。次句语由直寻,羌无故实,但“老去”犹“恋”,则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实,而同情这位被迫退职的军人。
  《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象,诗人勾画出一幅生机勃勃,色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣,诗情画意。诗人采用了动静结合的手法,将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗,用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪,字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。

创作背景

  这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年(1247)春夏,吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职,七月遭受台臣攻击被罢免,改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

  

杨圻( 清代 )

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简 介

杨圻 杨圻(1875——1941),初名朝庆,更名鉴莹,又名圻,字云史,号野王,常熟人,年二十一,以秀才为詹事府主簿,二十七为户部郎中。光绪二十八年(1902)举人,官邮传部郎中,出任英属南洋领事。入民国,任吴佩孚秘书长,亦曾经商。抗日战争爆发,居香港,病卒。

国风·召南·鹊巢 / 惟则

养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。


谒金门·美人浴 / 斗娘

烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。


煌煌京洛行 / 李先辅

"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。


东门行 / 练高

池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。


小孤山 / 文仪

出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。
"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
吾尝静自思,往往夜达晨。何以送吾老,何以安吾贫。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"


落叶 / 沈景脩

何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。


池上二绝 / 王亚南

"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
凭君一咏向周师。"


宴清都·初春 / 陈裔仲

"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。


清江引·秋居 / 熊曜

"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。


溪上遇雨二首 / 薛涛

重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
"夙驾送举人,东方犹未明。自谓出太早,已有车马行。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。