听鼓
"冢司方慎选，剧县得英髦。固是攀云渐，何嗟趋府劳。
春风落日谁相见，青翰舟中有鄂君。"
嗟君在万里，使妾衣带宽。"
遥想青云丞相府，何时开阁引书生。"
林屿几邅回，亭皋时偃仰。岁晏访蓬瀛，真游非外奖。"
多才陆平原，硕学郑司农。献封到关西，独步归山东。
晚溪寒水照，晴日数蜂来。重忆江南酒，何因把一杯。"
昭君远嫁已年多，戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞，
天子初受命，省方造区宇。斩鲸安溟波，截鳌作天柱。
赋诗独流涕，乱世想贤才。有能市骏骨，莫恨少龙媒。
听鼓拼音解释:
.zhong si fang shen xuan .ju xian de ying mao .gu shi pan yun jian .he jie qu fu lao .
chun feng luo ri shui xiang jian .qing han zhou zhong you e jun ..
jie jun zai wan li .shi qie yi dai kuan ..
yao xiang qing yun cheng xiang fu .he shi kai ge yin shu sheng ..
lin yu ji zhan hui .ting gao shi yan yang .sui yan fang peng ying .zhen you fei wai jiang ..
duo cai lu ping yuan .shuo xue zheng si nong .xian feng dao guan xi .du bu gui shan dong .
wan xi han shui zhao .qing ri shu feng lai .zhong yi jiang nan jiu .he yin ba yi bei ..
zhao jun yuan jia yi nian duo .rong di wu yan bu fu he .han bing hou yue qiu fang sai .
tian zi chu shou ming .sheng fang zao qu yu .zhan jing an ming bo .jie ao zuo tian zhu .
fu shi du liu ti .luan shi xiang xian cai .you neng shi jun gu .mo hen shao long mei .
译文及注释
译文
炎凉几度变化，九州几乎崩溃。
也学一学山公欲上(shang)马的醉态，让襄阳小儿也笑(xiao)上一笑。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
美(mei)貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意，白日马上就要落在昆明池中。
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
泰山顶上夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入(ru)酒樽之中。
寄往洛阳城的家书常常不能(neng)送到，何况战乱频繁没有停止。
世代(dai)在海边生活，几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
老虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾(jia)着车。仙人们成群结队密密如麻。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
注释
[4]江左：江东，指长江下游地区。
1.樱桃：初夏时结果实，古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。《礼记·月令》中记载：“仲夏之月，天子以含桃(樱桃)先荐寝庙。落尽：凋谢之意。
⑸天河：银河。
⑻卧：趴。
①薛昂夫：元代散曲家。他用[山坡羊]的曲调写了春、夏、秋、冬的西湖四季景色。这是第二首。
⑤禁苑娇寒：皇帝苑园不许宫外人游玩，故称禁苑。娇寒，嫩寒、微寒。
⑼还（huán）：返，来。就菊花：指饮菊花酒，也是赏菊的意思。就，靠近，指去做某事。
⑸远行人：离家在外的人，这里指作者自己。
赏析
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所(you suo)寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出(fu chu)了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久(yong jiu)地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
颔联写友人困顿坎坷，仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因，“归无旧业”说明题目的“襄州”，仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马，为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后，几家同住一孤城”（《新息道中作》）的时代，老去投归，景况可想。两句上二下三，前后转折，意义上中间含个“而”字在，顿挫而沉郁，有杜诗风神。所谓“明时”，实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军，却被罢斥，足见朝廷之“不明”。两句为对文，作互文看更有慨触。次句语由直寻，羌无故实，但“老去”犹“恋”，则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实，而同情这位被迫退职的军人。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
为了使这种道理更令人信服，更容易被人接受，孟子接着用具体的事例来说明。“一箪(yi dan)食，一豆羹，得之则生，弗得则死。呼尔而与之，行道之人弗受；蹴尔而与之，乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮，“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿，“呼尔”是大声呼喝着，“蹴尔”是用脚踢着。这几句说：只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命，不能得到就要饿死，如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃，哪怕是饥饿的过路人都不愿接受，如果是用脚踢着给别人吃，那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似：“齐大饥，黔敖为食于路，以待饿者而食之。有饿者，蒙袂辑屦，贸贸然来。黔敖左奉食，右执饮，曰：‘嗟!来食!’扬其目而视之曰：‘予唯不食嗟来之食，以至于斯也！”人厌恶，所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做，常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵，在二者不可兼得时就会舍生取义。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所(you suo)寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出(fu chu)了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久(yong jiu)地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
颔联写友人困顿坎坷，仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因，“归无旧业”说明题目的“襄州”，仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马，为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后，几家同住一孤城”（《新息道中作》）的时代，老去投归，景况可想。两句上二下三，前后转折，意义上中间含个“而”字在，顿挫而沉郁，有杜诗风神。所谓“明时”，实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军，却被罢斥，足见朝廷之“不明”。两句为对文，作互文看更有慨触。次句语由直寻，羌无故实，但“老去”犹“恋”，则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实，而同情这位被迫退职的军人。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
为了使这种道理更令人信服，更容易被人接受，孟子接着用具体的事例来说明。“一箪(yi dan)食，一豆羹，得之则生，弗得则死。呼尔而与之，行道之人弗受；蹴尔而与之，乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮，“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿，“呼尔”是大声呼喝着，“蹴尔”是用脚踢着。这几句说：只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命，不能得到就要饿死，如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃，哪怕是饥饿的过路人都不愿接受，如果是用脚踢着给别人吃，那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似：“齐大饥，黔敖为食于路，以待饿者而食之。有饿者，蒙袂辑屦，贸贸然来。黔敖左奉食，右执饮，曰：‘嗟!来食!’扬其目而视之曰：‘予唯不食嗟来之食，以至于斯也！”人厌恶，所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做，常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵，在二者不可兼得时就会舍生取义。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
创作背景
《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》，是沈复的一部自传体散文作品，是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文，写作此文时作者已46岁。
国风·郑风·羔裘
时见双峰下，雪中生白云。"
香麝松阴里，寒猿黛色中。郡斋多赏事，好与故人同。"
回中浪不恶，复在武昌郭。来客去客船，皆向此中泊。"
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
故老复涕泗，祠官树椅桐。宏壮不如初，已见帝力雄。
县郭南畿好，津亭北望孤。劳心依憩息，朗咏划昭苏。
地卑荒野大，天远暮江迟。衰疾那能久，应无见汝时。"
"春旱天地昏，日色赤如血。农事都已休，兵戈况骚屑。
春思二首·其一
"江天寒意少，冬月雨仍飞。出户愁为听，从风洒客衣。
归当再前席，适远非历试。须存武威郡，为画长久利。
嶷然大贤后，复见秀骨清。开口取将相，小心事友生。
蔡子负清才，当年擢宾荐。韩公有奇节，词赋凌群彦。
忆昨别离日，桐花覆井栏。今来思君时，白露盈阶漙.
向晚波微绿，连空岸脚青。日兼春有暮，愁与醉无醒。
"萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
滋移有情教，草木犹可化。圣贤礼让风，何不遍西夏。
子产告范宣子轻币
吾道将东矣，秋风更飒然。云愁百战地，树隔两乡天。
疲痾苦昏垫，日夕开轩屏。草木森已悲，衾帱清且冷。
不谓矜馀力，还来谒大巫。岁寒仍顾遇，日暮且踟蹰。
"东屯大江北，百顷平若案。六月青稻多，千畦碧泉乱。
"洞房环佩冷，玉殿起秋风。秦地应新月，龙池满旧宫。
"衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知，
"西汉亲王子，成都老客星。百年双白鬓，一别五秋萤。
天涯歇滞雨，粳稻卧不翻。漂然薄游倦，始与道侣敦。
绝句二首·其一
从来不可转，今日为人留。"
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期，鸣雁亭边人去时。
"自顾衰容累玉除，忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节，
落日去关外，悠悠隔山陂。我心如浮云，千里相追随。"
厌蜀交游冷，思吴胜事繁。应须理舟楫，长啸下荆门。"
不才同补衮，奉诏许牵裾。鸳鹭叨云阁，麒麟滞玉除。
出关逢汉壁，登陇望胡天。亦是封侯地，期君早着鞭。"
徐福竟何成，羡门徒空言。唯见石桥足，千年潮水痕。"
唐崇徽公主手痕和韩内翰
"不遂青云望，愁看黄鸟飞。梨花度寒食，客子未春衣。
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠，草动只怕长弓射。
"月明湘水白，霜落洞庭干。放逐长沙外，相逢路正难。
刈葵莫放手，放手伤葵根。阿翁懒惰久，觉儿行步奔。
"家在赵邯郸，归心辄自欢。晚杯狐腋暖，春雪马毛寒。
主称寿尊客，筵秩宴北林。不阻蓬荜兴，得兼梁甫吟。"
洛阳才子能几人，明年桂枝是君得。"
黄雀最小犹难逃。愿分竹实及蝼蚁，尽使鸱枭相怒号。"
桑生李树
"许国从来彻庙堂，连年不为在疆场。
诸葛蜀人爱，文翁儒化成。公来雪山重，公去雪山轻。
酒解留征客，歌能破别愁。醉归无以赠，只奉万年酬。"
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
"客居所居堂，前江后山根。下堑万寻岸，苍涛郁飞翻。
"卧病巴东久，今年强作归。故人犹远谪，兹日倍多违。
"他日维桢干，明时悬镆铘。江山遥去国，妻子独还家。
彦昭超玉价，郭振起通泉。到今素壁滑，洒翰银钩连。
西征赋
烟添才有色，风引更如丝。直觉巫山暮，兼催宋玉悲。"
闻道崖州一千里，今朝须尽数千杯。"
苦摇求食尾，常曝报恩腮。结舌防谗柄，探肠有祸胎。
对酒落日后，还家飞雪时。北堂应久待，乡梦促征期。"
暂爱僧房坠叶时。长江九派人归少，寒岭千重雁度迟。
共许陈琳工奏记，知君名宦未蹉跎。"
煮井为盐速，烧畬度地偏。有时惊叠嶂，何处觅平川。
其父从西归，翻身入长烟。斯须领健鹘，痛愤寄所宣。
稚子弄冰
试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。"
谁谓霄汉近，翻嗟心事暌。兰滋人未握，霜晓鹗还栖。
"二月频送客，东津江欲平。烟花山际重，舟楫浪前轻。
苍生望已久，回驾独依然。"
鹍鸡号枉渚，日色傍阡陌。借问持斧翁，几年长沙客。
阴色静陇亩，劝耕自官曹。四邻耒耜出，何必吾家操。"
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
"自昔萧曹任，难兼卫霍功。勤劳无远近，旌节屡西东。
蚕谷行
"十五能文西入秦，三十无家作路人。
"三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。
扬镳随日驭，折槛出云台。罪戾宽犹活，干戈塞未开。
夜寒闭窗户，石熘何清泠。若在深洞中，半崖闻水声。
"艳唱召燕姬，清弦待卢女。由来道姓秦，谁不知家楚。
秋山城北面，古治郡东边。江上舟中月，遥思李郭仙。"
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
司直非冗官，荒山甚无趣。借问泛舟人，胡为入云雾。
张佐治遇蛙
"温温士君子，令我怀抱尽。灵芝冠众芳，安得阙亲近。
坐久风颇愁，晚来山更碧。相对十丈蛟，欻翻盘涡坼。
郑氏才振古，啖侯笔不停。遣辞必中律，利物常发硎。
请公一来开我愁。舞处重看花满面，尊前还有锦缠头。"
烟添才有色，风引更如丝。直觉巫山暮，兼催宋玉悲。"
东蒙赴旧隐，尚忆同志乐。休事董先生，于今独萧索。
故独写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，
草青青兮春更秋。苦竹林，香枫树，樵子罛师几家住。