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青阳

南北朝 / 路孟逵

"墙下桑叶尽,春蚕半未老。城南路迢迢,今日起更早。
心感膺门身过此,晚山秋树独徘徊。"
"抚事如神遇,临风独涕零。墓平春草绿,碑折古苔青。
旦暮焚香绕坛上,步虚犹作按歌声。"
"山乐来迎去不言,庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐,
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。
西园碧树今谁主,与近高窗卧听秋。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
"闲共野人临野水,新秋高树挂清晖。
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"


青阳拼音解释:

.qiang xia sang ye jin .chun can ban wei lao .cheng nan lu tiao tiao .jin ri qi geng zao .
xin gan ying men shen guo ci .wan shan qiu shu du pai huai ..
.fu shi ru shen yu .lin feng du ti ling .mu ping chun cao lv .bei zhe gu tai qing .
dan mu fen xiang rao tan shang .bu xu you zuo an ge sheng ..
.shan le lai ying qu bu yan .miao qian gao liu shui qin xuan .qi luo wu se yu qin zhang .
.zhu si ren jin ma ti xi .zi pa yun gan jiu ding gui .
xi yuan bi shu jin shui zhu .yu jin gao chuang wo ting qiu ..
mo jian dong feng bian wu ding .man fan huan you ji chuan gong ..
.yi sui lin hua ji ri xiu .jiang jian ting xia chang yan liu .zhong yin xi ba zhen wu nai .
.xian gong ye ren lin ye shui .xin qiu gao shu gua qing hui .
.lai mu yi he chou .jin diao zai yi zhou .pei sui han lang dong .fan dai xi yang shou .
yu yu bi nian ai ling jing .dao ci shi jue hun shen chi .ru he du de bai zhang suo .
lu ning shuai cao bai .ying du yuan yan qiu .chang wang nan gui zhen .yin lao sheng ye chou ..

译文及注释

译文
披着刺绣的轻柔罗衣,色(se)彩华丽却非异(yi)服奇装。
魂魄归来吧!
这地方让我生了归隐之心,我因(yin)多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可一朝(chao)飞渡?
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙(long)。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位(wei)。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天(tian)后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
多想跟你一块儿去呀,只怕是形势紧急,军情多变。
江上渡口,江边小路,全是地形险要的战略要地,是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹,自己得到的深切感受,胜过读历史书籍。东风吹,光景移,已经改朝换代无数次了,历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春,为谁摇动金黄的枝条。
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
乍以为是银河从天上落下,弥漫飘洒在半空中。

注释
(43)心旷神怡:心情开朗,精神愉快。旷,开阔。怡,愉快。
④画桡(ráo):彩绘的浆,泛指船桨。
(5)太师:商周之际高级武官名,军队的最高统帅。与后世作为太子的辅导官或乐师的“太师”,名同实异。
13浮苴(chá):浮在水面的水草
⑶拈(niān):用两三个指头捏住。床:指绣花时绷绣布的绣架。床:指绣花架。
24.划然长啸:高声长啸。划有“裂”的意思,这里形容长啸的声音。啸,蹙口作声。
⑨无穷:无边无际。无穷碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿。
(03)得,应该。汉·司马迁《史记·项羽本纪》:“君为我呼入,吾得兄事之。”

赏析

意境分析  此诗极不易写,因为房琯不是一般的人,所以句句都要得体;而杜甫与房琯又非一般之交,所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅,又一往情深,十分切合题旨。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗(gu shi)”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏(hong xing)”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
  结尾两句,紧扣诗题,揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中,忽辟奇境,面对酒杯而产生种种联想,在欲饮未饮的心灵搏斗中,以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态,也表达出更高远的精神追求。
  这篇文章起笔不凡,开篇提出:君子无党,小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”,作者不回避,不辩解,而是明确地承认朋党之有,这样,便夺取了政敌手中的武器,而使自己立于不败之地。开头一句,作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容:朋党之说自古有之;朋党有君子与小人之别;人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别;继而引用了六件史实,以事实证明了朋党的“自古有之”;最后通过对前引史实的进一步分析,论证了人君用小人之朋,则国家乱亡;用君子之朋,则国家兴盛。文章写得不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  这段故事是说:古公亶父是周王朝的(chao de)奠基人,被称为周朝的“太王”,是历史上的著名贤王。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在(hui zai)一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

路孟逵( 南北朝 )

收录诗词 (1286)
简 介

路孟逵 路孟逵,字希舆,号竹舟,毕节人。嘉庆甲戌进士,官榆次知县。

金陵五题·并序 / 徐昭华

殷勤为谢南溪客,白首萤窗未见招。"
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
青海闻传箭,天山报合围。一朝携剑起,上马即如飞。"
听蝉临水久,送鹤背山迟。未拟还城阙,溪僧别有期。
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
岁华空自老,消息竟谁知。到此轻尘虑,功名自可遗。"
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀.
从此渐知光景异,锦都回首尽愁吟。"


夕次盱眙县 / 王台卿

鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局,窗外山寒酒满杯。
"嬴女去秦宫,琼笙飞碧空。凤台闭烟雾,鸾吹飘天风。
情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日,雨着杨花已污尘。
"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木,双凤皆当即入池。
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远,星火炉边夜坐寒。


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 陈奕禧

听话龙潭雪,休传鸟道书。别来还似旧,白发日高梳。"
晴山开殿响,秋水卷帘寒。独恨孤舟去,千滩复万滩。"
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。
"时当苦热远行人,石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大,
"通灵夜醮达清晨,承露盘晞甲帐春。
"因思人事事无穷,几度经过感此中。山色不移楼殿尽,
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"
夜蜡州中宴,春风部外行。香奁扃凤诏,朱篆动龙坑。


送欧阳推官赴华州监酒 / 阎与道

欲摘不得摘,如看波上花。若教亲玉树,情愿作蒹葭。
赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵,禁掖曾随玉树荣。
渔父一曲歌,沧浪遂知名。未知斯水上,可以濯吾缨。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
昨日鸿毛万钧重,今朝山岳一朝轻。(《旧唐书》本传:


勾践灭吴 / 姚景图

栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"
雪耀冰霜冷,尘飞水墨昏。莫教垂露迹,岁晚杂苔痕。"
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
久别长须鬓,相思书姓名。忽然消息绝,频梦却还京。"
浓艳香露里,美人青镜中。南楼未归客,一夕练塘东。"


塞下曲四首 / 李叔卿

去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
到处绝烟火,逢人话古时。此行无弟子,白犬自相随。"
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。
"始发碧江口,旷然谐远心。风清舟在鉴,日落水浮金。
累遣期抛俸,机忘怕与权。妨春愁筦榷,响夜忆林泉。
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
"南楼送郢客,西郭见荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 顾在镕

"楼船旌旆极天涯,一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
锄草留丛药,寻山上石梯。客回河水涨,风起夕阳低。
一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"
钓石封苍藓,芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕,穿竹路萦纡。
"夜久城馆闲,情幽出在山。新月有微辉,朗朗空庭间。
"宋祖凌高乐未回,三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出,
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"


采桑子·恨君不似江楼月 / 惠迪

"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
怆然惜春去,似与故人别。谁遣我多情,壮年无鬓发。"
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
"万壑千岩景象开,登临未足又须回。


醉太平·寒食 / 崔曙

在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
"戈槛营中夜未央,雨沾云惹侍襄王。球来香袖依稀暖,
"山乐来迎去不言,庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐,
"命与才违岂自由,我身何负我身愁。临生白发方监郡,
"地上江河天上乌,百年流转只须臾。平生闲过日将日,
蔷薇花落秋风起,荆棘满庭君始知。"
"持颐望平绿,万景集所思。南塘遇新雨,百草生容姿。
名高渐少翻飞伴,几度烟霄独去来。"


登望楚山最高顶 / 谢正华

邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
弦管开双调,花钿坐两行。唯君莫惜醉,认取少年场。"
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
可惜秋眸一脔光,汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎,
药圃妻同耨,山田子共耕。定知丹熟后,无姓亦无名。"
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死,画图浅缥松溪水。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇,柳垂寒砌露千条。