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正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院

先秦 / 张以仁

"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
光参筠席上,韵雅金罍侧。直使于阗君,从来未尝识。"
"四十年来诗酒徒,一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识,
他乡不似人间路,应共东流更不归。"
圣主千年乐未央,御沟金翠满垂杨。
分明古雅声,讽谕成凄切。皴bq老松根,晃朗骊龙窟。
先贤忧民诈,观迹成纲纪。自有书契来,争及结绳理。
楼台疑结蜃,枕席更闻猿。客路何曾定,栖迟欲断魂。"
"气和灵府渐氤氲,酒有贤人药有君。七字篇章看月得,
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院拼音解释:

.chao guo chun guan ci bei que .mu can rong mu xiang nan ba .
guang can jun xi shang .yun ya jin lei ce .zhi shi yu tian jun .cong lai wei chang shi ..
.si shi nian lai shi jiu tu .yi sheng yuan xing zhi jiang hu .bu chou shi shang wu ren shi .
ta xiang bu si ren jian lu .ying gong dong liu geng bu gui ..
sheng zhu qian nian le wei yang .yu gou jin cui man chui yang .
fen ming gu ya sheng .feng yu cheng qi qie .cun bqlao song gen .huang lang li long ku .
xian xian you min zha .guan ji cheng gang ji .zi you shu qi lai .zheng ji jie sheng li .
lou tai yi jie shen .zhen xi geng wen yuan .ke lu he zeng ding .qi chi yu duan hun ..
.qi he ling fu jian yin yun .jiu you xian ren yao you jun .qi zi pian zhang kan yue de .
xian jing ri yue wai .di xiang yan wu zhong .ren jian zu fan shu .yu qu lian song feng ..
yu he wu jiang hei .chao yi hai lu xin .ping yu zi ci qu .ying bu geng huan qin ..

译文及注释

译文
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
盛开的花丛深处,耸立着高楼,东风从半卷的画帘吹入,令人觉得分外柔软。春天(tian)已经回来,苍翠镀上阡陌,平莎长得娇嫩,垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花,云烟淡淡地搁住新雨,刚刚感到微寒,忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界(jie),游人还未欣赏,却全都交给了黄莺和飞燕。
大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想(xiang)隐居在山冈!
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿(yan)着正道登上坦途。
  锦江之水潺潺流向远方,水波荡漾,一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方,一个家在长安,一个家在芳草迷漫处,但彼此心心相许,宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了,长门宫前无限凄凉,她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情,为了这,又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢?相如作赋得到了黄金,就喜新厌旧,对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾,卓文君十分伤心,作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的,凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情,任风倾倒,但菟丝紧紧地缠在女萝上,与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此,人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来,任它落满灰尘,生满蛛网。暂且留着琥珀枕头,或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收,弃妾难以重回。自古以来,至死不相负的爱情,只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
大雁南归,声声鸣叫,使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花,室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗,凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
还在溪上航行,就已听到寺庙的悠(you)悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
其二
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。

注释
38.胜:指优美的景色。
⑺屏:屏风,室内用具,用以挡风或障蔽。
⑸心眼:心愿。
亟:急。乘屋:盖屋。茅和绳都是盖屋需用的东西。以上三句言宫功完毕后,急忙修理自己的屋子。因为播谷的工作又要开始了,不得不急。
③ 树杪(miǎo)参(cēn)旗:树杪,树梢。参旗,星辰名,初秋时于黎明前出现。树杪参旗,指树梢上的夜空中散布着点点繁星。
⑸怆(chuàng)然:悲伤凄恻的样子。涕:古时指眼泪。
(12)诣:拜访
(2)幽谷:幽深的山谷。
⑴此题下有小字注:时张大夫贬括州使人召式颜遂有此作。张大夫:即张守珪。式颜:诗人族侄。

赏析

  诗中的“落红”、“化作”两句(liang ju)是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动(sheng dong)的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想(he xiang)象,构思奇特,语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗,说“帝遣银河一脉垂,古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容(nei rong)的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  “山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
  这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情,抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋,指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气(han qi)袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
  《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就,在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括,提炼,择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动,铺张而不厌其详,夸饰而不失其真,酣畅淋漓,信然能引发共鸣,而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境,根据其各自特点,突出描写某一侧面,表现富有(fu you)特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征,不仅事不同,而且情不同,境不同,因而读来不雷同,不重复,各有一种滋味,也有不同启迪。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  这首《《军城早秋》严武 古诗》,一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功,另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采,能文善武,无怪杜甫称其为“出群”之才。

创作背景

  此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期(懿宗咸通中至僖宗乾符末)。

  

张以仁( 先秦 )

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简 介

张以仁 张以仁,清嘉庆年间人士(1796~1820)。嘉义县学禀生。

与于襄阳书 / 隗半容

背冷金蟾滑,毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药,长寡老中闲。"
霜浓月薄星昭昭,太平才子能歌谣。山翁梦断出衡茅,
风收枯草定,月满广沙闲。西绕河兰匝,应多隔岁还。"
"气和灵府渐氤氲,酒有贤人药有君。七字篇章看月得,
醉吹村笛酒楼寒。只言圣代谋身易,争奈贫儒得路难。
"有京如在道,日日先鸡起。不离十二街,日行一百里。
哀弦怨柱合为吟,cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起,
但居平易俟天命,便是长生不死乡。"


临高台 / 头思敏

喜气全归教化中。落地遗金终日在,经年滞狱当时空。
"悔作望南浦,望中生远愁。因知人易老,为有水东流。
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后,照窗翻似月明时。
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。


为学一首示子侄 / 东方春艳

"桂阳新命下彤墀,彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋,
"三秦流血已成川,塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水,
琼英轻明生,石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜,白帻客亦惜。
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。
凌风捩桂柁,隔雾驰犀船。况当玄元家,尝着道德篇。
"牺樽一何古,我抱期幽客。少恐消醍醐,满拟烘琥珀。
近者韩文公,首为闲辟锄。夫子又继起,阴霾终廓如。


长干行·家临九江水 / 晁乐章

天下若不平,吾当甘弃市。"
"风雅先生去一麾,过庭才子趣归期。让王门外开帆叶,
金门若召羊玄保,赌取江东太守归。"
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字,惜无知己脱风尘。
"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 司寇康健

"草堂何处试徘徊,见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后,
"一夜圆吭绝不鸣,八公虚道得千龄。方添上客云眠思,
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。
天柄已持尧典在,更堪回首问缘情。"
"谁到山中语,雨馀风气秋。烟岚出涧底,瀑布落床头。
势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节,从容此日见清规。
欲将鬐鬣重裁剪,乞借新成利铰刀。
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。


念奴娇·天南地北 / 颛孙美丽

"百尺高台勃勃州,大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔,
"从扑香尘拂面飞,怜渠只为解相依。
有头强方心强直,撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中,
"杜甫诗中韦曲花,至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖,
不知夫子将心印,印破人间万卷书。"
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
孤竹宁收笛,黄琮未作瑊.作羊宁免狠,为兔即须毚。
"采药不得根,寻河不得源。此时虚白首,徒感武皇恩。


点绛唇·桃源 / 那拉姗姗

阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。
"出送乡人尽,沧洲未得还。秋风五陵树,晴日六街山。
夜来有梦登归路,不到桐庐已及明。"
"一柱高标险塞垣,南蛮不敢犯中原。
妾命何太薄,不及宫中水。时时对天颜,声声入君耳。
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。
郡因兵役苦,家为海翻移。未老多如此,那堪鬓不衰。"
倚杉闲把易,烧朮静论玄。赖有包山客,时时寄紫泉。


南岐人之瘿 / 段干未

带月栖幽鸟,兼花灌冷泉。微风动清韵,闲听罢琴眠。"
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
有泽沾殊俗,无征及犷ce.铜梁分汉土,玉垒驾鸾轩。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
"危阁压山冈,晴空疑鸟行。胜搜花界尽,响益梵音长。
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。


瘗旅文 / 仲孙淑芳

稻粮饶燕雀,江海溢凫鹥.昔共逢离乱,今来息鼓鼙。
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
"人间莫谩惜花落,花落明年依旧开。
"黄菊离家十四年。
叩头且莫变名氏,即日更寻丁隐君。"
"故人不可见,聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急,萤藏露草深。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。


山泉煎茶有怀 / 赢靖蕊

"此水虽非禹凿开,废丘山下重萦回。
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。
花穿枲衣落,云拂芒鞋起。自古行此途,不闻颠与坠。"
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
千岩万壑分流去,更引飞花入洞天。"
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
一半晴空一半云,远笼仙掌日初曛。
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"