闻籍田有感
屈指同人尽，伤心故里残。遥怜驱匹马，白首到微官。"
渥泽千年圣，车书四海家。盛明多在位，谁得守蓬麻。"
"满树铁冠琼树枝，樽前烛下心相知。
"识君虽向歌钟会，说事不离云水间。
少壮矜齐德，高年觉宋聋。寓书先论懒，读易反求蒙。
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
"亚相冠貂蝉，分忧统十联。火星当永日，云汉倬炎天。
"青琐昼无尘，碧梧阴似水。高张朱弦琴，静举白玉指。
"旧雪逐泥沙，新雷发草芽。晓霜应傍鬓，夜雨莫催花。
西塞波涛阔，南朝寺舍空。犹衔步兵酒，宿醉在除东。"
闻籍田有感拼音解释:
qu zhi tong ren jin .shang xin gu li can .yao lian qu pi ma .bai shou dao wei guan ..
wo ze qian nian sheng .che shu si hai jia .sheng ming duo zai wei .shui de shou peng ma ..
.man shu tie guan qiong shu zhi .zun qian zhu xia xin xiang zhi .
.shi jun sui xiang ge zhong hui .shuo shi bu li yun shui jian .
shao zhuang jin qi de .gao nian jue song long .yu shu xian lun lan .du yi fan qiu meng .
ku xiang chang duo lei .lao sheng zi wu xu .xian xing ren shi jue .qin gu yi wu shu .
.ya xiang guan diao chan .fen you tong shi lian .huo xing dang yong ri .yun han zhuo yan tian .
.qing suo zhou wu chen .bi wu yin si shui .gao zhang zhu xian qin .jing ju bai yu zhi .
.jiu xue zhu ni sha .xin lei fa cao ya .xiao shuang ying bang bin .ye yu mo cui hua .
xi sai bo tao kuo .nan chao si she kong .you xian bu bing jiu .su zui zai chu dong ..
译文及注释
译文
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
庭院中有一株枇杷树，是我(wo)妻子去世那年她亲手种植的(de)(de)，如今已经高高挺立(li)着，枝叶繁(fan)茂像伞一样了。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
时光匆匆已经过了中年，艰难阻滞仍是一事无成。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
你的厅堂之中坐满了食客，对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事，与朋友共衣，即使穿破了也毫不在意。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
我缅怀(huai)萧何，曹参，魏相，邴吉这些良相，也缅怀辛庆忌，李广，卫青，霍去病这些良将；衔君命出使的有苏武，震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨，出征作战能让皇帝的威信(xin)显赫；身处危险的境地能表现智勇精神，舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日单那样的忠孝深厚，陆贾那样的晚年生活优游；司马相如，玉褒，扬雄那样的文采斐然，司马迁，刘向，刘歆那样的史学名家；赵广汉，张敞，王遵，王骏，王章那样有名的京兆尹，于定国，张释之那样的听讼名家；汲黯那样的为人正直，郑当时那样的重视人才；终军那样的山东英俊之士，贾谊那样的洛阳才子：这些人头上垂着缓带，身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身，好像是从泥滓中脱颖而出；有的是善于处世，从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被杀害；有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉，其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间，铿锵的声音好像就在耳边。当王音，王凤，弘恭，石显等人得势之时，他们热如烈火的权势灸烤着四方，震动了国都和边锤，而当他们死去之日，竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了，不正是这样吗？
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
注释
不艾（yì）：不停止。艾，止息，停息，悔改。
（35）丧师：指丧失民心。丧，亡、失；师，众、众庶。
173、汲黯：汉武帝时为东海郡太守，敢于直言面谏，武帝表面敬重而实嫌恶。
（28）擅：专有。
腊月：农历十二月。古代在农历十二月举行“腊祭”，所以称十二月为腊月。
8.凉州：曲名，唐开元中西凉州所献。
⑶花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。
赏析
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军，曾告假乘舟东下，仲堪特地把布帆借给他，途中遇大风，顾恺之写信给殷仲堪说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故，不仅说明(shuo ming)诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
赏析二
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆(er chou)怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
曹植盼望着骨肉相(rou xiang)谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化(neng hua)作一阵西南风(nan feng)，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
抒写这样的伤痛和悲哀，本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起，初看似与词旨全无关涉，其实均与后文的情感抒发脉络相连：月光笼盖悲情，为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁，给幽寂增添了几多哀音；“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰，“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思；然后从草露、蝉鸣中，引出时光流驶之感，触动同门相弃之痛;眼看(yan kan)到了愤极“直落”、难以控驭的地步，“妙在忽蒙上文‘众星历历’，借箕、斗、牵牛有名无实，凭空作比，然后拍合，便顿觉波澜跌宕”（张玉谷《古诗赏析》）。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处，那感叹、愤激、伤痛和悲哀，始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具(shi ju)有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵，改名建业，取其“建功立业”之意。229年，孙权在此正式称帝，与曹操、刘备三分天下。其后，东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）。这些朝代国祚极短，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵，想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题、意象、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军，曾告假乘舟东下，仲堪特地把布帆借给他，途中遇大风，顾恺之写信给殷仲堪说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故，不仅说明(shuo ming)诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
赏析二
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆(er chou)怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
曹植盼望着骨肉相(rou xiang)谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化(neng hua)作一阵西南风(nan feng)，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
子产的这封信中，还采用了对比的写法，使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果，说明“令名”与“令德”的关系，以印证“重币”之害。写“重币”处，作危激语；写“德名”处，作赞叹语，层次井然，褒贬分明。信中“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”对比强烈，令人警醒。
抒写这样的伤痛和悲哀，本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起，初看似与词旨全无关涉，其实均与后文的情感抒发脉络相连：月光笼盖悲情，为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁，给幽寂增添了几多哀音；“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰，“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思；然后从草露、蝉鸣中，引出时光流驶之感，触动同门相弃之痛;眼看(yan kan)到了愤极“直落”、难以控驭的地步，“妙在忽蒙上文‘众星历历’，借箕、斗、牵牛有名无实，凭空作比，然后拍合，便顿觉波澜跌宕”（张玉谷《古诗赏析》）。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处，那感叹、愤激、伤痛和悲哀，始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具(shi ju)有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
创作背景
《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年（1087年）在京任著作佐郎时所作。
李师中( 隋代 )
收录诗词 (9878) 首
简 介
李师中 李师中（1013-1078）字诚之，楚丘（今山东曹县）人，徙居郓（今山东郓城），宋代词人。《宋史》、《东都事略》有传。着有《珠溪诗集》，词存《菩萨蛮》一首。
奉同张敬夫城南二十咏
"露白菊氛氲，西楼盛袭文。玉筵秋令节，金钺汉元勋。
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
天道光下济，睿词敷大中。多惭击壤曲，何以答尧聪。"
但见人窥胆，全胜响应声。妍媸定可识，何处更逃情。"
眼看春色如流水，今日残花昨日开。"
戎装躞蹀纷出祖，金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠，
"祥瑞不在凤凰麒麟，太平须得边将忠臣。卫霍真诚奉主，
人月圆·重冈已隔红尘断
明年息枝。爰处若思，胡宁不尔思。"
"宛陵女儿擘飞手，长竿横空上下走。已能轻险若平地，
"临杯忽泫然，非是恶离弦。尘陌望松雪，我衰君少年。
佩韦宗懒慢，偷橘爱芳香。遥想从公后，称荣在上堂。"
"画舫照河堤，暄风百草齐。行丝直网蝶，去燕旋遗泥。
迢递三秋梦，殷勤独夜心。怀贤不觉寐，清磬发东林。"
"碧峰天柱下，鼓角镇南军。管记催飞檄，蓬莱辍校文。
"临泛从公日，仙舟翠幕张。七桥通碧沼，双树接花塘。
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
"独爱僧房竹，春来长到池。云遮皆晃朗，雪压半低垂。
皇帝尚巡狩，东郊路多堙。周回绕天涯，所献愈艰勤。
"苍茫明月上，夜久光如积。野幕冷胡霜，关楼宿边客。
"月在沃洲山上，人归剡县溪边。
十年居此溪，松桂日苍苍。自从无佳人，山中不辉光。
雨雪移军远，旌旗上垄迟。圣心戎寄重，未许让恩私。"
薜萝枯有影，岩壑冻无声。此夕一相望，君应知我诚。"
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清，
汾沮洳
江风转日暮，山月满潮寒。不得同舟望，淹留岁月阑。"
二诗，又怀林十二云云，其重友如此）"
汀洲更有南回雁，乱起联翩北向秦。"
因逢骇浪飘，几落无辜刑。巍巍登坛臣，独正天柱倾。
朱架早朝立剑戟，绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好，
"十方俱是梦，一念偶寻山。望刹经巴寺，持瓶向蜀关。
永愿遗世知，现身弥勒前。潜容偏虚空，灵响不可传。
"鞞鼓喧喧对古城，独寻归鸟马蹄轻。
商颂·玄鸟
剑履归长夜，笳箫咽暮云。还经誓师处，薤露不堪闻。"
"日暖风微南陌头，青田红树起春愁。伯劳相逐行人别，
故人湖外客，白首尚为郎。相忆无南雁，何时有报章。"
白羽三千出井陉。当风看猎拥珠翠，岂在终年穷一经。"
"早春见花枝，朝朝恨发迟。直看花落尽，却意未开时。
阴深方丈间，直趣幽且闲。木纹离披势搓捽，
"道启轩皇圣，威扬夏禹功。讴歌亭育外，文武盛明中。
旧来十月初点衣，与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂，
点绛唇·感兴
"孤贱相长育，未曾为远游。谁不重欢爱，晨昏阙珍羞。
望日朝天阙，披云过蜀山。更题风雅韵，永绝翠岩间。"
雨散与蓬飘，秦吴两寂寥。方期全拥肿，岂望蹑扶摇。
淑德图书在，皇慈礼命彰。凄凉霸川曲，垄树已成行。"
素幔朱门里，铭旌秋巷中。史官如不滥，独传说英雄。"
"长云迷一雁，渐远向南声。已带千霜鬓，初为万里行。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
公子行
秉烛张筵乐清景。美人不眠怜夜永，起舞亭亭乱花影。
"早入温门山，群峰乱如戟。崩崖欲相触，呀豁断行迹。
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马，春城月暗好啼乌。
敝缊袍多补，飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊，酌酒伴应璩。
舟依渔溓合，水入田家流。何意君迷驾，山林应有秋。"
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
"雨霜以成岁，看旧感前闻。爱景随朝日，凝阴积暮云。
煌煌京洛行
上有沧浪客，对之空叹息。自顾缨上尘，裴回终日夕。
"寺前山远古陂宽，寺里人稀春草寒。
扁舟一去鸱夷子，应笑分符计日程。"
知道君家当瀑布，菖蒲潭在草堂前。"
"系舟仙宅下，清磬落春风。雨数芝田长，云开石路重。
竹通山舍远，云接雪田平。愿作门人去，相随隐姓名。"
与尔俱长成，尚为沟壑忧。岂非轻岁月，少小不勤修。
"余兄佐郡经西楚，饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁，
别董大二首
念子无气力，徒学事戎行。少年得生还，有同堕穹苍。
"拟诗偏不类，又送上人归。寄世同高鹤，寻仙称坏衣。
每度报朝愁入阁，在先教示小千牛。
文章似扬马，风骨又清羸。江汉君犹在，英灵信未衰。
单于每近沙场猎，南望阴山哭始回。"
谪吏何能沐风化，空将歌颂拜车前。"
自顾行将老，何辞坐达晨。传觞称厚德，不问吐车茵。"
欲归江海寻山去，愿报何人得桂枝。"
莺啼序·春晚感怀
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
"出门逢故友，衣服满尘埃。岁月不可问，山川何处来。
"才薄命如此，自嗟兼自疑。遭逢好交日，黜落至公时。
"致和知必感，岁旱未书灾。伯禹明灵降，元戎祷请来。
业就难辞宠，朝回更授兵。晓川分牧马，夜雪覆连营。
"红烛芳筵惜夜分，歌楼管咽思难闻。
殿帐金根出，廞衣玉座空。唯馀文母化，阴德满公宫。
骤雨才沾地，阴云不遍天。微凉堪话旧，移榻晚风前。"