酬殷明佐见赠五云裘歌
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
"百里遵岛径，蓬征信邅回。暝依渔樵宿，似过黄金台。
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
朝从滩上饭，暮向芦中宿。歌竟还复歌，手持一竿竹。
吾窃悲尔徒，此生安得全。"
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
"曳履优容日日欢，须言达德倍汍澜。
酬殷明佐见赠五云裘歌拼音解释:
luo ri xian yun pian ju san .ke neng zhi wo du shang xin ..
.bai li zun dao jing .peng zheng xin zhan hui .ming yi yu qiao su .si guo huang jin tai .
shi bi kan ti xu .sha chang hao jie shen .qun gong wang bu zhi .xu zhi ci fang chen ..
.pi ma si feng qu si chang .su qin gu jian cheng rong zhuang .lu tu duo shi guo can sui .
he shi ci shi pan yi shen .yu jun ju shi bie xiang guan ..
chao cong tan shang fan .mu xiang lu zhong su .ge jing huan fu ge .shou chi yi gan zhu .
wu qie bei er tu .ci sheng an de quan ..
lin quan yi jin shu tian qiu .hai chao jin chu feng tao shi .jiang yue yuan shi shang yu lou .
chun guang shi chu shang li si .he kuang gui qi wei you ya .
gu qie chang zi lian .you gui duo yuan si .sheng se wu shi nian .xiang si ruo xun huan .
.ye lv you rong ri ri huan .xu yan da de bei wan lan .
译文及注释
译文
流水悠悠远远，怎知流水之外，是纷乱的群山，可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯，归梦何其短暂，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼，所见到的只(zhi)是斜阳冉冉。抚(fu)着高大的树木，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英，还在眷恋着凄婉的庭院。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊(jing)魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它(ta)就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被(bei)那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传(chuan)来鹈鴂一声送春鸣。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄声。
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊(rui)把它轻轻揉碎。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
但看着天上云外的白日，射出的寒光却自在悠悠。
注释
（28）忉怛（dāo dá）：悲痛。
(10)刑：法，就是前边的"宪则"。
[6]为甲：数第一。
②《天问》体：《天问》是《楚辞》篇名，屈原作，文中向“天”提出了一百七十多个问题，用《天问》体即用《天问》的体式作词。
无凭语：没有根据的话。
赏析
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光(guang)乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者(zuo zhe)观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多(de duo)；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关(de guan)合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
文学赏析
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多(de duo)；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关(de guan)合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
文学赏析
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。
水龙吟·雪中登大观亭
长材成磊落，短翮强翩翾.徒仰蓬莱地，何阶不让缘。"
秩参金殿峻，步历紫微深。顾问承中旨，丝纶演帝心。
裁诏催添烛，将朝欲更衣。玉堂宜岁久，且莫厌彤闱。"
幸遭明盛日，万物蒙生植。独此抱微痾，颓然谢斯职。
鸾翮我先铩，龙性君莫驯。朴散不尚古，时讹皆失真。
中酒朝眠日色高，弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘，
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
（《经籍考》云：康成编《玉台后集》，中间自载其
戏题王宰画山水图歌
"挂缨守贫贱，积雪卧郊园。叔父亲降趾，壶觞携到门。
道妙苟为得，出处理无偏。心当同所尚，迹岂辞缠牵。"
都傍柳阴回首望，春天楼阁五云中。"
"百越城池枕海圻，永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅，
问我将何事，湍波历几重。貂裘非季子，鹤氅似王恭。
自怜放逐无长策，空使卢谌泪满裾。"
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
开轩聊直望，晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒，郁郁独惆怅。
简兮
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
履机乘变安可当，置之死地翻取强。
危楼聊侧耳，高柳又鸣蝉。（《秋日登楼》，
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
笑说馀杭沽酒去，蔡家重要会麻姑。"
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
夜坐吟
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
视草词臣直玉堂，对来新赐锦袍香。
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素，岂劳丞相远追寻。
"居藩久不乐，遇子聊一欣。英声颇籍甚，交辟乃时珍。
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
晨雨
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
千门晓映山川色，双阙遥连日月光。举杯称寿永相保，
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席，声入杉松当管弦。
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
惜是真龙懒抛掷，夜来冲斗气何高。"
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
鹊桥仙·待月
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
"百尺红亭对万峰，平明相送到斋钟。
怡然青莲宫，永愿恣游眺。"
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
减字木兰花·春怨
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。
"盛德资邦杰，嘉谟作世程。门瞻驷马贵，时仰八龙名。
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
新坟应草合，旧地空苔色。白日灯荧荧，凝尘满几席。
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
皆用故事，今但存其一联）"
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
陌上花三首
"上德如流水，安仁道若山。闻君秉高节，而得奉清颜。
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
万枝朝露学潇湘，杳霭孤亭白石凉。
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
谁家懒妇惊残梦，何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促，
野歌
纳凉每选地，近是青门东。林与缭垣接，池将沁水通。
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
"五月入五洲，碧山对青楼。故人杨执戟，春赏楚江流。
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
"紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
苏武慢·雁落平沙
明年九日知何处，世难还家未有期。"
忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
曾闻昔时人，岁月不相待。"
支颐藉芳草，自足忘世事。未得归去来，聊为宴居地。"
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
朱颜君未老，白发我先秋。壮志恐蹉跎，功名若云浮。