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春洲曲

南北朝 / 曹冠

斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
伏蒲无一言,草疏贺德音。"
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
托迹同吴燕,依仁似越禽。会随仙羽化,香蚁且同斟。"
首荐叨殊礼,全家寓近封。白楼陪写望,青眼感遭逢。
"掷下离觞指乱山,趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去,
三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。


春洲曲拼音解释:

zhai shi shan xia bai yi lai .song yin wang ri men ren zhong .lu shi qian sheng chang lao kai .
zhao san song shao bie .qi zhong zhu jie shou .jing zeng shuang que nian .gao bing wu weng you .
.wei du xiang feng yan zi ming .shi lian en di bei qian qing .wen gui di li chou pan song .
wei kong bian feng que song hui .zhi you hua zhi ti xue chu .geng wu yuan ti duan chang ai .
fu pu wu yi yan .cao shu he de yin ..
.cheng wang you guo bo qin chi .sheng hui neng xin ri zi qi .
zong shi wen weng neng dai ke .zhong zai tao li bu cheng xing ..
tuo ji tong wu yan .yi ren si yue qin .hui sui xian yu hua .xiang yi qie tong zhen ..
shou jian dao shu li .quan jia yu jin feng .bai lou pei xie wang .qing yan gan zao feng .
.zhi xia li shang zhi luan shan .qu cheng bu dai feng sheng can .hua bian ma jiao jin xian qu .
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
.qiu feng yan you gui .bian xin yi he zao .lan yi chu men wang .luo ye man chang dao .

译文及注释

译文
西边的山峦起嶂叠起,烟雾缭绕,远望不见你,真伤心啊!
他们攻击我佩带蕙草(cao)(cao)啊,又指责我爱好采集茝兰。
一群(qun)小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
当年在灞桥(qiao)分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊:昔日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
(齐宣王)说:“像我这样的人,能够保全百姓吗?”
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里万里处处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断欲绝。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
我为之扣剑悲歌,空自叹息;梁陈朝代交替,战争残(can)酷,白骨满地。
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔询问渔船。
顽(wan)石铸(zhu)就莲花峰,开放于云雾幽渺的云台,

注释
①方氏《举正》:“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘,考其始末,非也。” 魏本补注:“集有《送区弘南归》诗,说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧,区冶之后,旧本作区,今本作欧弘,误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
(51)但为:只是。
德:道德。
⑤ 情知:深知,明知。
③十年:从靖康二年(1126)金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。
3.峻:苛刻。
⑦金翠羽:指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
27.鹜:鸭子。

赏析

  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日,是农历正月初七日。杜二,即杜甫。杜甫居成都时,高适与之过从甚密,此诗慰故人思乡之情,发世事难料之叹,抒无所作为之憾。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存(bao cun)在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来采摘倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣(luo yi)垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗,与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  “一到征战处,每愁胡虏翻”,这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折,又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因:征战不息,原来是“胡虏”的反叛造成的,同时也暗示对安禄山以“边功市宠”,引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载:安禄山欲以边功市宠,数侵掠奚、契丹,逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”,主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵,是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物,而高适“栖迟一尉”,人微言轻,对此倒行逆施却已难捺愤怒,因此感情的激流勇掀波澜,以一强烈的反诘:“岂无安边书?”对统治者进行了强烈的抨击,同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢?
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微含蓄。
  此诗载于《全唐诗》卷二百四十八,一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下,出牧奉使,必有钱郎二人饯行诗作,名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格,用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救,平仄规范。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶(dui ou)又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  尾联写对《骢马》万楚 古诗的信任、勉励和希望。“君能一饮长城窟,为尽天山行路难。”表达了主人对《骢马》万楚 古诗的期望,正如杜甫“所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行”(《房兵曹胡马》)之意。“能”、“尽”二字,充分表达了主人对马的信任,认为其定能为人驰骋,为国尽职,肩负起横行关塞、守边保疆的重任。反之,也表明了《骢马》万楚 古诗的决心、壮志和宏愿。“长城窟”,为古乐府《饮马长城窟行》的简写,原属《相和歌·瑟调曲》。相传长城有泉窟,可以饮马。古辞原意为“征戍之客,至于长城而饮其马,妇人思念其勤劳,故作是曲也。”“行路难”,原属《乐府·杂曲歌辞》,即“备言世路艰难及离别悲伤之意”(《乐府解题》)。结句引用乐府古题,意思是只要能有建功立业、为国献身的机会,哪怕是奔赴长城内外和历尽艰难险阻的天山也在所不辞,表现了《骢马》万楚 古诗的不甘寂寞、一展宏图的雄心壮志,同时也表现了诗人昂扬奋发的进取精神和立功边陲的宏伟抱负。这首诗从马的华饰,写到马的才能、突出马的品质和德性,盛赞它为国建功立业而不怕艰苦、不惜伤残的精神。一联写外在美,二三四联写内在美,主次分明(fen ming),重点突出。明是赞马,实为喻人,表现诗人自己的胸襟和抱负。诗歌格调高亢,豪放旷达,体现了盛唐奋发昂扬、热情奔放的诗风。沈德潜称这首诗“几可追步老杜咏马诗。”

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

曹冠( 南北朝 )

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简 介

曹冠 曹冠字宗臣,号双溪,东阳(今属浙江)人。绍兴二十四年进士。二十五年,为平江府府学教授,旋除国子录擢左宣议郎、太常博士,寻兼权中书门下检正诸房公事。桧死,为撰谥议,称桧“光弼圣主,绍开中兴,安宗社与阽危之中,恢太平于板荡之后。道德先天地,勋业冠古今”后数日,以右正言张修等论罢。明年,又被论为秦埙假手驳放科名。孝宗时,许再试,复登干道五年(1169)进士。绍熙初,知郴州,转朝奉大夫赐金紫致仕,年八十卒。有《双溪集》二十卷,《景物类要诗》十卷,词有《燕喜词》一卷。

江城子·嫩黄初染绿初描 / 释行瑛

分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
"一水终南下,何年派作沟。穿城初北注,过苑却东流。
"一笈携归紫阁峰,马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火,
吟看归不得,醉嗅立如痴。和雨和烟折,含情寄所思。"
本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
衰柳自无主,白云犹可耕。不随陵谷变,应只有高名。"
"苦吟看坠叶,寥落共天涯。壮岁空为客,初寒更忆家。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 朱学熙

"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
"心将积雪欺,根与白云离。远寄僧犹忆,高看鹤未知。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
未脱白衣头半白,叨陪属和倍为荣。"


偶成 / 吴希贤

鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"
自古书生也如此,独堪惆怅是明时。"
县清江入峡,楼静雪连村。莫隐匡山社,机云受晋恩。"
初疑昆仑下,夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅,金银台叠蹙。
"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
若待清湘葬鱼了,纵然招得不堪招。"
庖厨却得长兼味,三秀芝根五朮苗。
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。


临江仙·西湖春泛 / 大义

"春在门阑秋未离,不因人荐只因诗。半年宾馆成前事,
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
《吟窗杂录》)"
烟暝搔愁鬓,春阴赖酒乡。江楼倚不得,横笛数声长。"
野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒,店后荒郊旧战场。
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种,艳花虽少不劳栽。
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。


迷神引·贬玉溪对江山作 / 李殿图

塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
雁远行垂地,烽高影入河。仍闻黑山寇,又觅汉家和。"
倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。


生查子·秋社 / 蔡槃

晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
眼看白笔为霖雨,肯使红鳞便曝腮。"
"贫贱如故旧,少壮即相依。中心不敢厌,但觉少光辉。
遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定,静锁圆灵象纬沈。
一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,


江州重别薛六柳八二员外 / 刘澜

白首从军有诏征。博簿集成时辈骂,谗书编就薄徒憎。
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。
"见君失意我惆怅,记得当年落第情。
"眉山暗澹向残灯,一半云鬟坠枕棱。
忆别悠悠岁月长,酒兵无计敌愁肠。
飞檄愈风知妙手,也须分药救漳滨。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。


太湖秋夕 / 李梃

天远眼虚穿,夜阑头自白。未知陵上柏,一定不移易。
"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
独此闵闵何其烦。虽然小或可谋大,嫠妇之忧史尚存。
灞川南北真图画,更待残阳一望看。"
"满目墙匡春草深,伤时伤事更伤心。
渔舟不用悬帆席,归去乘风插柳枝。"
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影,咽时堪寄断肠声。
"杖策无言独倚关,如痴如醉又如闲。


水调歌头·明月几时有 / 张彦琦

四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
已是向来多泪眼,短亭回首在天涯。"
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
"此心兼笑野云忙,甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚,
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折,几处篱悬白菌肥。
"伤时惜别心交加,支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月,
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒。
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。


五日观妓 / 张志逊

留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
"青帝东来日驭迟,暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉,
"江南才子许浑诗,字字清新句句奇。
鱼买罾头活,酒沽船上香。不缘人不用,始道静胜忙。"
"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
鸡肋曹公忿,猪肝仲叔惭。会应谋避地,依约近禅庵。"
充盘煮熟堆琳琅,橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满,