生查子·轻匀两脸花
笑说馀杭沽酒去，蔡家重要会麻姑。"
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
"吾怜宛溪好，百尺照心明。何谢新安水，千寻见底清。
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
"万里江山敛暮烟，旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸，
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
何时复来此，再得洗嚣烦。"
生查子·轻匀两脸花拼音解释:
xiao shuo yu hang gu jiu qu .cai jia zhong yao hui ma gu ..
yi men jin yu jin long xiang .geng jia fu jie chao zhong mei .yuan shi zhi lan kun wai xiang .
.ping sheng zhong biao zui qing qin .fu shi na kan ju san pin .xie tiao que yin gui sheng ge .
.yi qi cai xin wu wei zhi .mei can qing lv yu xian chui .xue shuang mi su you xian zao .
.wu lian wan xi hao .bai chi zhao xin ming .he xie xin an shui .qian xun jian di qing .
gu jiao cheng zhong chu .fen ying guo wai xin .yu sui si tai shou .yun cong song fu ren .
xiao guang chu ru you yin tai .yuan lu fen ban qi wo lai .
.wan li jiang shan lian mu yan .lv qing dang ci du you ran .sha ting yue leng fan chu xie .
xue jin qing shan shu .bing kai hei shui bin .cao ying jin lie ma .hua ban yu lou ren .
he shi fu lai ci .zai de xi xiao fan ..
译文及注释
译文
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
自今以后(hou)少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
虽然(ran)没有(you)那好酒，但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜，但愿你能吃一点。虽然德行难配你，且来欢歌舞翩跹。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
来寻访。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
个个同仇敌忾怒(nu)发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
臣子听说忠心不会得(de)不到报答，诚实不会遭到怀疑，臣子曾经以为是这样，却只不过是空话罢了。从前荆轲仰慕燕太子丹的义气，以至感动(dong)上天出现了白虹横贯太阳的景象，太子丹却不放心他；卫先生为秦国策划趁长平之胜灭赵的计划，上天呈现太白星进入昴宿的吉相，秦昭王却怀疑他。精诚使天地出现了变异，忠信却得不到两位主子的理解，难道不可悲吗？现在臣子尽忠竭诚，说出全部见解希望你了解，大王左右的人却不明白，结果使我遭到狱吏的审讯，被世人怀疑。这是让荆轲、卫先生重生，而燕太子丹、秦昭王仍然不觉悟啊。希望大王深思明察。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
注释
卒：终于。
47. 观：观察。
167、脉脉（mò mò）：凝视的样子。
⑦始觉：才知道。
（27）披：打开。豁：敞亮。呈：显出。露：显露。
⑶五陵，语出班固《西都赋》：“南望杜、灞，北眺五陵。”杜、灞谓杜陵、灞陵，在城南；五陵谓长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵，在渭北。皆汉代帝王陵墓，并徙入以置县邑，其所徙者皆豪右、富赀、吏二千石。见《后汉书·班固传》及：李贤注。五陵豪，谓五陵豪侠。
⑹铜炉：铜制熏香炉。华烛：饰有文采的蜡烛。
⑶左相：指左丞相李适之，天宝元年（742年）八月为左丞相，天宝五年（746年）四月，为李林甫排挤罢相。长鲸：鲸鱼。古人以为鲸鱼能吸百川之水，故用来形容李适之的酒量之大。衔杯：贪酒。圣：酒的代称。《三国志·魏志·徐邈传》：尚书郎徐邈酒醉，校事赵达来问事，邈言“中圣人”。达复告曹操，操怒，鲜于辅解释说：“平日醉客，谓酒清者为圣人，酒浊者为贤人。”李适之罢相后，尝作诗云：“避贤初罢相，乐圣且衔杯。为问门前客，今朝几个来？”此化用李之诗句，说他虽罢相，仍豪饮如常。
赏析
颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；“风为雨头”，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
思想意义
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗(feng su)图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
诗之首章写《公刘》佚名 古诗出发前的准备。他在邰地划分疆界，领导人民勤劳耕作，将丰收的粮食装进仓库，制成干粮，又一袋一袋包装起来。接着又挽(you wan)弓带箭，拿起干戈斧钺各种武器，然后浩浩荡荡向豳地进发。以下各章写到达豳地以后的各种举措，他先是到原野上进行勘察，有时登上山顶，有时走在平原，有时察看泉水，有时测量土地。然后开始规划哪里种植，哪里建房，哪里养殖，哪里采石……一切安顿好了，便设宴庆贺，推举首领。首领既定，又组织军队，进行防卫。诗篇将《公刘》佚名 古诗开拓疆土、建立邦国的过程，描绘得清清楚楚，仿佛将读者带进远古时代，观看了一幅先民勤劳朴实的生活图景。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼(zhuo yan)于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在(bo zai)外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
思想意义
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗(feng su)图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
诗之首章写《公刘》佚名 古诗出发前的准备。他在邰地划分疆界，领导人民勤劳耕作，将丰收的粮食装进仓库，制成干粮，又一袋一袋包装起来。接着又挽(you wan)弓带箭，拿起干戈斧钺各种武器，然后浩浩荡荡向豳地进发。以下各章写到达豳地以后的各种举措，他先是到原野上进行勘察，有时登上山顶，有时走在平原，有时察看泉水，有时测量土地。然后开始规划哪里种植，哪里建房，哪里养殖，哪里采石……一切安顿好了，便设宴庆贺，推举首领。首领既定，又组织军队，进行防卫。诗篇将《公刘》佚名 古诗开拓疆土、建立邦国的过程，描绘得清清楚楚，仿佛将读者带进远古时代，观看了一幅先民勤劳朴实的生活图景。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼(zhuo yan)于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在(bo zai)外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归，来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候，蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了，以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作，对她来说，那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐，直到楼头明月已经西沉，挂在柳梢枝头的时候还没有回来，简直是不可思议的。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
创作背景
宋仁宗景祐三年（1036）五月，欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，欧阳修携家人沿水路前往贬所，溯江而上，于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口，月下难眠，写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。
姚景图( 近现代 )
收录诗词 (3546) 首
简 介
姚景图 姚景图（1608—？），字鼎臣，姚思禹之子。明万历三十六年生，崇祯六年（1633）举人，慷慨尚义，仗义社捍卫乡闾。康熙十一年（1672）与知县杨霞主修《青县志》，一月而成。青县八景诗见于《康熙青县志》。
丹青引赠曹将军霸
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
"万事信苍苍，机心久已忘。无端来出守，不是厌为郎。
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
不知更许凭栏否，烂熳春光未肯残。"
君坐稍解颜，为君歌此篇。我固侯门士，谬登圣主筵。
洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦，城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇，意气相倾山可移。作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时，开心写意君所知。堂中各有三千士，明日报恩知是谁。抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。脱吾帽，向君笑。饮君酒，为君吟。张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。
大雅·民劳
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
云阴自南楚，河润及东周。廨宇宜新霁，田家贺有秋。
登高素秋月，下望青山郭。俯视鸳鹭群，饮啄自鸣跃。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
夫君弄明月，灭景清淮里。高踪邈难追，可与古人比。
方山子传
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
风伯如何解回怒，数宵樯倚碧芦烟。
皓雪琼枝殊异色，北方绝代徒倾国。云没烟销不可期，
此日升缑岭，何因到寝门。天高不可问，烟霭共昏昏。
古物有灵知所适，貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹，
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清，高天寥落云峥嵘。
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
菁菁者莪
岁晏乃云至，微褐还未充。惨凄游子情，风雪自关东。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
回轩自郭南，老幼满马前。皆贺蚕农至，而无徭役牵。
"吾观鹪鹩赋，君负王佐才。惜无金张援，十上空归来。
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
"明经有清秩，当在石渠中。独往宣城郡，高斋谒谢公。
五马来何晚，双鱼赠已迟。江头望乡月，无夜不相思。"
秋霁
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
州民自寡讼，养闲非政成。"
远听江上笛，临觞一送君。还愁独宿夜，更向郡斋闻。
"高奇一百篇，造化见工全。积思游沧海，冥搜入洞天。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
"腰金载笔谒承明，至道安禅得此生，西掖几年纶綍贵，
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
"秦山数点似青黛，渭上一条如白练。
隋宫
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
"碧山本岑寂，素琴何清幽。弹为风入松，崖谷飒已秋。
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
既与丘迟梦，深知卓氏功。还乡将制服，从此表亨通。"
僧斋地虽密，忘子迹要赊。一来非问讯，自是看山花。
知君立身待分义，驱喝风雷在平地。一生从事不因人，
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
幼女词
"丽汉金波满，当筵玉斝倾。因思频聚散，几复换亏盈。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席，声入杉松当管弦。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
"祈门官罢后，负笈向桃源。万卷长开帙，千峰不闭门。
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。"
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
江城子·平沙浅草接天长
寂寥氛氲廓，超忽神虑空。旭日霁皇州，岧峣见两宫。
二室凌青天，三花含紫烟。中有蓬海客，宛疑麻姑仙。道在喧莫染，迹高想已绵。时餐金鹅蕊，屡读青苔篇。八极恣游憩，九垓长周旋。下瓢酌颍水，舞鹤来伊川。还归空山上，独拂秋霞眠。萝月挂朝镜，松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳，炼魄栖云幄。霓裳何飘飖，凤吹转绵邈。愿同西王母，下顾东方朔。紫书倘可传，铭骨誓相学。
逸思高秋发，欢情落景催。国人咸寡和，遥愧洛阳才。"
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
莫慎纤微端，其何社稷守。身殁国遂亡，此立人君丑。"
仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。"
矫翮方上征，顾我邈忡忡。岂不愿攀举，执事府庭中。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
永辞霜台客，千载方来旋。"
君子有高躅，相携在幽寻。一酌何为贵，可以写冲襟。"
潮水还归海，流人却到吴。相逢问愁苦，泪尽日南珠。闻说金华渡，东连五百滩。全胜若耶好，莫道此行难。猿啸千溪合，松风五月寒。他年一携手，摇艇入新安。
映流看夜月，临峰听晓钟。涧芳十步草，崖阴百丈松。
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
海屿俨清庙，天人盛祇供。玄恩及花木，丹谶名崆峒。
闰中秋玩月
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
天下忠良人欲尽，始应交我作三公。"
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
七郡长沙国，南连湘水滨。定王垂舞袖，地窄不回身。
帐前宫女低声道，主上还应梦傅岩。
谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"