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为有

唐代 / 李师德

两声赤鲤露鬐鬣,三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时,
"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。
六翮曾经剪,孤飞卒未高。且无鹰隼虑,留滞莫辞劳。"
斯人转贫弱,力役非无冤。终以瀼滨讼,无令天下论。"
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。
薇蕨饿首阳,粟马资历聘。贱子欲适从,疑误此二柄。"
遥知玉女窗前树,不是仙人不得攀。"
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
八月白露降,玄蝉号枯桑。舣舟临清川,迢递愁思长。
气在驱驰出金帛。刘侯奉使光推择,滔滔才略沧溟窄。
为髡为钳,如视草木。天道无知,我罹其毒。神道无知。
"得归茅屋赴成都,直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让,


为有拼音解释:

liang sheng chi li lu qi lie .san sheng bai yuan bi tuo jia .zheng nv chu can zhang ren shi .
.ji han wei chen lv .wei lin ji shang tai .yun xian qi yao qi .yu fu jiu men lai .
liu he zeng jing jian .gu fei zu wei gao .qie wu ying sun lv .liu zhi mo ci lao ..
si ren zhuan pin ruo .li yi fei wu yuan .zhong yi rang bin song .wu ling tian xia lun ..
jiang shan ru qiu qi .cao mu diao wan rong .fang tang han lu ning .lv guan liang biao sheng .
xiu duan zhuang yan e .jin hua tie gu yao .yi fu xian wu jian .bai xi hou ge qiao .
wei jue e shou yang .su ma zi li pin .jian zi yu shi cong .yi wu ci er bing ..
yao zhi yu nv chuang qian shu .bu shi xian ren bu de pan ..
yi diao yi yin tian ci yu .da xian si qiu yan .lian lian du long guan .
ba yue bai lu jiang .xuan chan hao ku sang .yi zhou lin qing chuan .tiao di chou si chang .
qi zai qu chi chu jin bo .liu hou feng shi guang tui ze .tao tao cai lue cang ming zhai .
wei kun wei qian .ru shi cao mu .tian dao wu zhi .wo li qi du .shen dao wu zhi .
.de gui mao wu fu cheng du .zhi wei wen weng zai po fu .dan shi lv yan huan yi rang .

译文及注释

译文
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感(gan)到,腰围只(zhi)怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
  转眼(yan)间树木就变(bian)绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
当年十五二十岁青春之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明(ming),管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
大江悠悠东流去永不回还。
四季变化有常,万民恭敬诚信。

注释
(14)诸:相当于“之乎”,“之”是代词,代之前的“王尝语庄子以好乐”。“乎”是疑问语气词,相当于“吗”
⑦是:对的
遂饮其酒:他的,指示代词
⑷无端:没有缘由,不知为什么。桑乾水:即桑干河,源出西北部管涔山,向东北流入河北官厅水库。相传,在每年桑椹成熟时干涸,故有此名。
26. 谋:图谋,做侵犯的打算。
遂恶(wù)之:因此厌恶他。遂,连词,因而。恶,厌恶。
⑤峨峨:高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。
欣然:高兴、愉快的样子。欣,高兴,愉快。然,……的样子。

赏析

  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  在杭州时,诗人有句道“今日观溟涨”,可见渡浙江(钱塘江)前曾遇潮涨。一旦潮退,舟路已通,诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事,它由三个片语组成:“潮落”、“江平”、“未有风”,初似平平淡淡的常语。然而细味,这样三顿形成短促的节奏,正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。
  这话怎么讲呢?蒋氏说了这几层意思:
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若(yin ruo)细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层(yi ceng),如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  首联即点出题意。“杨子谈经所,淮王载酒过”,"杨”子便是西汉的儒者扬雄,而淮王便是淮南王刘安。这两人,一个喜好学术,一个擅长学术,可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所,并非有意让他们“关公战秦琼”,而是借汉喻唐,将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔,表面看,是说淮王重视贤才,载酒光顾贫寒的杨子宅,实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业,欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换,坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味,情致独到,别有会心。“兴阑啼鸟换,坐久落花多”,“兴阑”,即兴尽,与“坐久”为互文,这两句以极富于诗意的笔法,写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情,写景入神,体验独特,感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛,林开散玉珂”,这两句写诗人走过曲径,穿过树林,那原本闪烁的烛光,一下子通明起来,眼前豁然开朗,看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  文章不长,但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折,末段自身又含一层转折。一段的不朽之名,终究敌不过二段的万古之空;末段的理智超脱,终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后,方见分量,方见沉重,而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云:“人生自是有情痴”,信然。
  这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  这首诗作者怀着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  第五段则以今昔对比,感慨世风日下,只图一己之享乐,而不知推己及人之仁爱。以「殁之日,身无以为殓,子无以为丧」的事实与「世之都三公位,享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚,止乎一己」的现象作鲜明的对比,用不肯济人饥寒的权贵显宦,来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比,极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚,又以(you yi)「况於施贤乎!」、「况於他人乎?」两层,照应范文正公的「义」,而归纳出:「是皆公之罪人也」的结论,真是当头棒喝,发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中,既可以深化主题的意境引人共鸣,同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。

创作背景

  周邦彦于元祐八年(1093)三十八岁时遭到流放,被调知溧水县。词人滞留金陵时,因为郁郁不得志感慨之下作下此词。

  

李师德( 唐代 )

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简 介

李师德 李师德,哲宗元祐中为国子丞。八年(一○九三),出为梓州路转运判官(《续资治通鉴长编》卷四八一)。

宫词 / 宫中词 / 哈香卉

下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神。
既能作颂雄风起,何不时吹兰蕙香。"
尽添军旅用,迫此公家威。主人长跪问,戎马何时稀。
单于竟未灭,阴气常勃勃。
祸阶初负谤,易力何深哜。伊昔临淄亭,酒酣托末契。
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树,雨后青苔散点墙。
解佩从休沐,承家岂退耕。恭侯有遗躅,何事学泉明。"
"万峰苍翠色,双溪清浅流。已符东山趣,况值江南秋。


题春晚 / 逮寻云

"凄凄百卉病,亭亭双松迥。直上古寺深,横拂秋殿冷。
不袜不巾蹋晓日。男啼女哭莫我知,身上须缯腹中实。
遂令江海客,惆怅忆闲田。"
"积雪临阶夜,重裘对酒时。中丞违沈约,才子送丘迟。
翅在云天终不远,力微矰缴绝须防。"
虽对连山好,贪看绝岛孤。群仙不愁思,冉冉下蓬壶。
神与公忠节,天生将相俦。青云本自负,赤县独推尤。
春阑已应久。殷勤道远别,为谢大堤柳。攀条倘相忆,


春中喜王九相寻 / 晚春 / 司寇芷烟

近得麻姑音信否,浔阳江上不通潮。"
数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
只作披衣惯,常从漉酒生。眼前无俗物,多病也身轻。
郡国通流水,云霞共远天。行春莺几啭,迟客月频圆。
"蔡子勇成癖,弯弓西射胡。健儿宁斗死,壮士耻为儒。
"爱远登高尘眼开,为怜萧寺上经台。山川谁识龙蛇蛰,
"二十为郎事汉文,鸳雏骥子自为群。笔精已许台中妙,
前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。


春怀示邻里 / 舜甜

"杜拾遗,名甫第二才甚奇。任生与君别,别来已多时,
受词太白脚,走马仇池头。古色沙土裂,积阴雪云稠。
赤霄有真骨,耻饮洿池津。冥冥任所往,脱略谁能驯。"
美人细意熨帖平,裁缝灭尽针线迹。春天衣着为君舞,
"季冬日已长,山晚半天赤。蜀道多早花,江间饶奇石。
鸥鸟牵丝飏,骊龙濯锦纡。落霞沉绿绮,残月坏金枢。
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
即此逢清鉴,终然喜暗投。叨承解榻礼,更得问缣游。


示三子 / 马佳海宇

贫病转零落,故乡不可思。常恐死道路,永为高人嗤。"
野色春冬树,鸡声远近邻。郄公即吾友,合与尔相亲。"
社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
奕叶班姑史,芬芳孟母邻。义方兼有训,词翰两如神。
"旧居在南山,夙驾自城阙。榛莽相蔽亏,去尔渐超忽。
"独鹤声哀羽摧折,沙头一点留残雪。三山侣伴能远翔,
落叶淮边雨,孤山海上秋。遥知谢公兴,微月上江楼。"
时危安得真致此,与人同生亦同死。"


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 夏侯庚子

溽暑销珍簟,浮凉入绮疏。归心从念远,怀此复何如。"
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
用心霜雪间,不必条蔓绿。非关故安排,曾是顺幽独。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。"
大堤逢落日,广汉望通津。却别渔潭下,惊鸥那可亲。"
今夜孤舟行近远,子荆零雨正霏霏。"
洞口人来饮醇酒。登楼暮结邵阳情,万里苍波烟霭生。
觉路经中得,沧洲梦里寻。道高仍济代,恩重岂投簪。


瘗旅文 / 闪涵韵

诗成不枉青山色。念此那能不羡归,长杨谏猎事皆违。
"柳拂青楼花满衣,能歌宛转世应稀。
北驱汉阳传,南泛上泷舠.家声肯坠地,利器当秋毫。
乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力,一生富贵倾邦国。
试上吴门窥郡郭,清明几处有新烟。"
"古时杜宇称望帝,魂作杜鹃何微细。跳枝窜叶树木中,
一声邻笛残阳里,酹酒空堂泪满衣。"
古来同一马,今我亦忘筌。


论诗三十首·其五 / 哇翠曼

诸家忆所历,一饭迹便扫。苏侯得数过,欢喜每倾倒。
咫尺但愁雷雨至,苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何,
"自胡之反持干戈,天下学士亦奔波。叹彼幽栖载典籍,
犹卧禅床恋奇响。"
纷纷乘白马,攘攘着黄巾。隋氏留宫室,焚烧何太频。"
自说宦游来,因之居住偏。煮盐沧海曲,种稻长淮边。
西上轘辕山,丘陵横今古。和气蒸万物,腊月春霭吐。
"斧钺下青冥,楼船过洞庭。北风随爽气,南斗避文星。


李夫人赋 / 玉乐儿

"海内文章伯,湖边意绪多。玉尊移晚兴,桂楫带酣歌。
元化浘浘兮,孰知其然。至道泱泱兮,由之以全。"
"野情专易外,一室向青山。业就三编绝,心通万事闲。
徐福竟何成,羡门徒空言。唯见石桥足,千年潮水痕。"
和亲知拙计,公主漫无归。青海今谁得,西戎实饱飞。"
酬赠徒为尔,长歌还自咍。"
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
"上客夜相过,小童能酤酒。即为临水处,正值归雁后。


文赋 / 南门俊江

诏王来射雁,拜命已挺身。箭出飞鞚内,上又回翠麟。
"水色含群动,朝光切太虚。年侵频怅望,兴远一萧疏。
安得造化功,旷然一扫除。滴沥檐宇愁,寥寥谈笑疏。
傍沿鉅野泽,大水纵横流。虫蛇拥独树,麋鹿奔行舟。
众源发渊窦,殊怪皆不同。此流又高悬,rT々在长空。
少壮乐难得,岁寒心匪他。气缠霜匣满,冰置玉壶多。
未怪及时少年子,扬眉结义黄金台。洎乎吾生何飘零,
万草千花动凝碧。已悲素质随时染,裂下鸣机色相射。