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长相思·南高峰

魏晋 / 徐棫翁

"水绿山青春日长,政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合,
尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"
"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
"秦女梦馀仙路遥,月窗风簟夜迢迢。
"柳不成丝草带烟,海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限,
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"
可怜身死家犹远,汴水东流无哭声。"
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
"未委衡山色,何如对塔峰。曩宵曾宿此,今夕值秋浓。
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"


长相思·南高峰拼音解释:

.shui lv shan qing chun ri chang .zheng cheng yin xia fan hui tang .chu yi liu an sheng ge he .
chen ji xiao jin hua xuan li .mu qing chu lin shu yun cheng ..
.nan lou chun yi wang .yun shui gong hun hun .ye dian gui shan lu .wei qiao dai guo cun .
.zun qian lu ying mu chen hong .chi shang qin heng zui xi feng .
.qin nv meng yu xian lu yao .yue chuang feng dian ye tiao tiao .
.liu bu cheng si cao dai yan .hai cha dong qu he gui tian .chou chang duan chu chun he xian .
wei xi niao xian su .wang qing ren you qi .he dang kuo yin bi .xin shu zhu feng chui ..
.xi yue xie zhen pang .feng yong xia yi shi .ru jin he shi jie .chong hui yi yi zhe .
xin qi wan li wu lao juan .gu shi cang tai xia lu qing ..
bing xiang duo hui yao .gui su you fu wei .zi shuo shen qing jian .jin nian shu meng fei ..
ke lian shen si jia you yuan .bian shui dong liu wu ku sheng ..
man han tao zhu wu sui hong .ye cong chui huang jing can meng .he chu piao xiang bie gu cong .
yuan shui xie ru jian .qing sha lv si cai .suo hen zhang hua ri .ran ran xia ceng tai ..
.wei wei heng shan se .he ru dui ta feng .nang xiao zeng su ci .jin xi zhi qiu nong .
.jia zi ming kan bei .tang ren du jie shi .zuo qian jin yi yi .qing jue geng wu zhi .
lan qiu xiang bu si .song wan cui fang shen .ge bao fang jian xing .ning you shuang xian qin ..

译文及注释

译文
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫(jiao)声几乎听(ting)不(bu)到了,迎春花(hua)早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
不必像服琼浆一样成仙,此水已足以荡涤尘俗。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
我(wo)和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
山坡(po)上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。
东海横垣秦望山下,当初秦始皇就在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
凿开混沌之地层,获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力,心藏情义最深沉。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁(chou)万种。也应像往日一样,眼如秋水般(ban)清亮,眉似春山般秀美。
面额饱满耳朵(duo)匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她(ta)对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。

注释
窥镜:照镜子。
⑻杜宇:杜鹃鸟。
宫妇:宫里的姬妾。
5.挂席:悬挂起船帆,谓开船。
41. 公私:国家和个人。
16.就罪:承认罪过。
⑼漫:空。高吟:指吟诗。
13.令:让,使。

赏析

  第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是(zhe shi)与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色(chou se)”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  这首诗开头两句点明时令,寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象,尤其“照眼明”三字,生动传神。诗人即写了花,也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点,这是生长在偏僻地方的石榴,没人去攀折损害他的花枝,殷红的石榴花繁多地落在青苔上,红青相衬,画面十分优美,使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏,爱其满地“青苔”“绛英”,倘有人来赏,则车辙马蹄践踏得不堪了,还不如任其花开花落、果熟果烂,来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下(tian xia)大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别(er bie)、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  “且乐杯中物”,借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此,且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(《晋书·文苑·张翰传》)大意说:“我且喝酒乐我的,管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心,希望像鸿鹄那样搏击长空,一展宏图。但是,怀才不遇,不被赏识,报国无门,只好去游山玩水。
  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  起联两句,交明时间和地点。叠言昨夜,更有追思不止的意思,同时给人阅读上的审美享受。这七个字,表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感,诗作展现的是一片静谧的星空,清风泠然而至,似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看,诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象,是简单的随性拈来,或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思,“中夜登高楼,忆我旧星辰”(孟郊《感怀》),夜晚登上高楼思念往昔的美好,有岁月的意思;“新欢继明烛,梁栋星辰飞”(杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》),喻指辉煌的灯火;古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等,与人类社会联系起来,又有了风化、风度、风骨、黑风,甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来,仅开头这一句,就带出了无限的遐想和疑惑。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛(qing niu)白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。

创作背景

  南宋后期,民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年(1163)符离一战以后,金朝因内部政变,无力南进,南宋习于偏安,当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争,但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民,以供挥霍及向金朝进贡,利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子,一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学,逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛,寻章摘句;有些人讲究乐律,陶醉于自然景物,不问政治;有些人只着眼于个人的离愁别恨,发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。

  

徐棫翁( 魏晋 )

收录诗词 (3519)
简 介

徐棫翁 徐棫翁,号洞春(《景定建康志》卷二二)。今录诗二首。

登瓦官阁 / 天寻兰

"飘飘随晚浪,杯影入鸥群。岸冻千船雪,岩阴一寺云。
"高阁清吟寄远公,四时云月一篇中。
东归自是缘清兴,莫比商山咏紫芝。"
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"软如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
"金马诏何晚,茂陵居近修。客来云雨散,鸟下梧桐秋。
"月斜孤馆傍村行,野店高低带古城。篱上晓花斋后落,
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"


应天长·一钩初月临妆镜 / 阎美壹

草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远,星火炉边夜坐寒。
君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
"桐竹绕庭匝,雨多风更吹。还如旧山夜,卧听瀑泉时。
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
"背樯灯色暗,宿客梦初成。半夜竹窗雨,满池荷叶声。
烂醉百花酒,狂题几首诗。来朝又分袂,后会鬓应丝。"


踏莎行·细草愁烟 / 太史莉霞

最宜全幅碧鲛绡,自襞春罗等舞腰。
早雁惊鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。
"永定河边一行柳,依依长发故年春。
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
"只应芸阁吏,知我僻兼愚。吟兴忘饥冻,生涯任有无。
山羊投石挂岩松。高斋既许陪云宿,晚稻何妨为客舂。


大林寺 / 森庚辰

楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"
落日萧条蓟城北,黄沙白草任风吹。"
"千株松下双峰寺,一盏灯前万里身。
"孤戍迢迢蜀路长,鸟鸣山馆客思乡。
东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。"
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"
异苑人争集,凉台笔不停。石门雾露白,玉殿莓苔青。


苏台览古 / 尉迟瑞珺

"栈踏猿声暮,江看剑影秋。(送人游蜀)
"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,
今日见君嘉遁处,悔将名利役疏慵。"
"兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发香。
追骑犹观七宝鞭。星背紫垣终扫地,日归黄道却当天。
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。
纵倒芳尊心不醉,故人多在洛城东。"


九日寄秦觏 / 鲜于钰欣

渐笼当槛日,欲碍入帘云。不是山阴客,何人爱此君。"
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,
日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
"常将公道选诸生,不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武,
"烟霞壁立水溶溶,路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月,
敢叹今留滞,犹胜曩别离。醉从陶令得,善必丈人知。
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。


与东方左史虬修竹篇 / 公冶帅

显瑞龟曾出,阴灵伯固存。盘涡寒渐急,浅濑暑微温。
男儿白日间,变化未可量。所希困辱地,剪拂成腾骧。
蜕风蝉半失,阻雨雁频闻。欲识平生分,他时别纪勋。"
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑,更期连步掌台衡。
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
通塞时应定,荣枯理会均。儒流当自勉,妻族更谁亲。
"王气销来水淼茫,岂能才与命相妨。
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"


讳辩 / 母辰

川原秋色静,芦苇晚风鸣。迢递不归客,人传虚隐名。"
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。
清啸频疏俗,高谈屡析酲。过庭多令子,乞墅有名甥。
"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
知君旧隐嵩云下,岩桂从今几更攀。"


行路难·其二 / 乐正爱景

岂无登陆计,宜弃济川材。愿寄浮天外,高风万里回。"
停食不尽意,倾意怅可惜。云水一分飞,离忧洞庭侧。
"在越居何寺,东南水路归。秋江洗一钵,寒日晒三衣。
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
伤禽栖后意犹惊,偶向黐竿脱此生。身外不思簪组事,
一种吟诗号孔徒,沧江有客独疏愚。
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。


东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府 / 图门德曜

彼美回清镜,其谁受曲针。人皆向燕路,无乃费黄金。"
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
"夜阑黄叶寺,瓶锡两俱能。松下石桥路,雨中山殿灯。
"嗜欲本无性,此生长在禅。九州空有路,一室独多年。
应卷鰕帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。"
"儒道苦不胜,迩来惟慕禅。触途非巧者,于世分沉然。