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喜迁莺·霜天秋晓

元代 / 艾丑

敛翼三年不飞去。忽然结束如秋蓬,自称对策明光宫。
昔咏多写讽,今词讵无因。品松何高翠,宫殿没荒榛。
尘鲤见枯浪,土鬣思干泉。感感无绪荡,愁愁作□边。
自从小靥来东道,曲里长眉少见人。相如冢上生秋柏,
"别馆月,犁牛冰河金山雪。道州月,霜树子规啼是血。
试问谁家子,乃老能佩刀。西山白盖下,贤俊寒萧萧。
"九衢日暖树苍苍,万里吴人忆水乡。
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
世议排张挚,时情弃仲翔。不言缧绁枉,徒恨纆徽长。
验炭论时政,书云受岁盈。晷移长日至,雾敛远霄清。
"悠悠飞走情,同乐在阳和。岁中三百日,常恐风雨多。
"闻有白太守,抛官归旧谿.苏州十万户,尽作婴儿啼。
"翩翩马上郎,驱传渡三湘。橘树沙洲暗,松醪酒肆香。
南峰无火楚泽间,夜行不锁穆陵关。策勋礼毕天下泰,
夜闻鼍声人尽起。"
太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。
沧桑今已变,萝蔓尚堪攀。云覆瑶坛净,苔生丹灶闲。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
"瘦郭有志气,相哀老龙钟。劝我少吟诗,俗窄难尔容。
愿为石中泉,不为瓦上霜。离别勿复道,所贵不相忘。"


喜迁莺·霜天秋晓拼音解释:

lian yi san nian bu fei qu .hu ran jie shu ru qiu peng .zi cheng dui ce ming guang gong .
xi yong duo xie feng .jin ci ju wu yin .pin song he gao cui .gong dian mei huang zhen .
chen li jian ku lang .tu lie si gan quan .gan gan wu xu dang .chou chou zuo .bian .
zi cong xiao ye lai dong dao .qu li chang mei shao jian ren .xiang ru zhong shang sheng qiu bai .
.bie guan yue .li niu bing he jin shan xue .dao zhou yue .shuang shu zi gui ti shi xue .
shi wen shui jia zi .nai lao neng pei dao .xi shan bai gai xia .xian jun han xiao xiao .
.jiu qu ri nuan shu cang cang .wan li wu ren yi shui xiang .
.shen zai qin lao di .chang si fang kuang shi .gong cheng gui sheng zhu .wei zhong wei qun si .
shi yi pai zhang zhi .shi qing qi zhong xiang .bu yan lei xie wang .tu hen mo hui chang .
yan tan lun shi zheng .shu yun shou sui ying .gui yi chang ri zhi .wu lian yuan xiao qing .
.you you fei zou qing .tong le zai yang he .sui zhong san bai ri .chang kong feng yu duo .
.wen you bai tai shou .pao guan gui jiu xi .su zhou shi wan hu .jin zuo ying er ti .
.pian pian ma shang lang .qu chuan du san xiang .ju shu sha zhou an .song lao jiu si xiang .
nan feng wu huo chu ze jian .ye xing bu suo mu ling guan .ce xun li bi tian xia tai .
ye wen tuo sheng ren jin qi ..
tai xing song wei e .shi tian chan bu ping .huang he ben zhuo lang .shi tian sheng bu qing .
cang sang jin yi bian .luo man shang kan pan .yun fu yao tan jing .tai sheng dan zao xian .
.zhi ming ru wei gui .shi zhong sheng suo zang .chu xin qi chong ru .yu wu ren xing cang .
.shou guo you zhi qi .xiang ai lao long zhong .quan wo shao yin shi .su zhai nan er rong .
yuan wei shi zhong quan .bu wei wa shang shuang .li bie wu fu dao .suo gui bu xiang wang ..

译文及注释

译文
鼎中煮熟的肉食满眼都是,调和五味使其更加芳馨。
你见我(wo)没有衣衫就(jiu)在箱子找,你拔下金(jin)钗因我相求而(er)买酒。
金石可镂(lòu)
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
听说春天已经回还我还未(wei)识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊(la)梅迎春,不由想起故人。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
只(zhi)求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;

注释
⑹银甲:银制假指甲,弹筝用具。
秋藕绝来无续处:“秋藕”与“桃溪”,约略相对,不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”,这里说藕断而丝不连。
⑴玉楼:华贵的楼阁。迕:风吹动。
118、年六十二,永和四年卒(zú)。卒:死。
4..霁(jì)光:雨天之后明媚的阳光。霁:雨后放晴。
(1)乾隆——清高宗爱新觉罗·弘历的年号(1736—1795)。丁亥——纪年的干支;乾隆丁亥,即公元1767年。
(73)皇纲:指唐王朝的帝业。
6.苑边高冢卧麒麟苑:指曲江胜境之一芙蓉花。冢:坟墓。
(32)天汉:武帝年号。文中指汉朝控制的区域。

赏析

  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水(xi shui)、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景(feng jing)画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮(ming liang),透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  以时间为序,写扁鹊与蔡桓公的四次见面,又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格,突出扁鹊慧眼识病,尽职尽责,敢于直言,机智避祸,和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾,扁鹊不得不逃亡,暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过,防微杜渐的道理,颇能引人深思。
  这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
  这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹,评论乱世英雄项羽、刘邦的成败,阐述拨乱反正的经验,总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束,也能超脱世俗的功利观念,因而既肯定项羽刘邦的成败,又不以成败论英雄,而从天意、智力、功业结合分析,赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质,指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确,而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反,更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论,但在当时的历史条件下,却是独到的,杰出的,具有辩证精神。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  文章的主要部分是写鲁共公非同凡响的祝酒辞。鲁共公起身,离开座席祝酒,“避席”这一举动不同寻常,认真严肃可想而知。“择言”一词更显示出鲁共公不是一般地祝酒助兴,而是大有用意。鲁共公的祝酒辞分两层,第一层先以“昔者”领起对古代一些贤明君主对酒色淫逸要提高警惕看法的陈述。文章分别(fen bie)以大禹饮仪狄所造之酒,觉得异常醇美,而引起警觉,疏远了仪狄,再也不喝美酒,并告诫说“后世必有以酒亡其国者”;说明戒酒对一国之君的重要意义。又以春秋五霸之一齐桓公食易牙五味之调而感到舒适,引起警觉,告诫说“后世必有以味亡其国者”;又以晋文公得美女南之威,引起警觉,告诫说:“后世必有以色亡其国者”;楚庄王有章华台之乐,醒悟后“盟强台而弗登”,告诫道“后世必有以高台陂池亡其国者”;说明国君要警惕嗜欲女色等。文章在这里将禹与著名的春秋五霸中有作为的国君拈出,写他们也曾经受到过美酒、佳肴、女色、高台陂池之乐的诱惑,但他们都是有理智又贤明的君主,都能很快有所觉悟,戒掉酒色娱乐给他们带来的坏毛病,使他们能够更好地治国安邦,给后世提供了榜样。这层以古人为镜,写得文辞严整,文势贯通,方面俱全,又有层次感,同时又具有信手拈来,出口成章的味道。
  将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看,可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合,而且浑然一体,毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征,紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索,因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  这首《《从军行》陈羽 古诗》兼有诗情画意之美,莽莽大山,成行红旗,雪的白,旗的红,山的静,旗的动,展示出一幅壮美的风雪行军图。
  这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况:一方面,人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由,原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》),礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢,却又(que you)受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗,诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识,这是一个很新很有价值的信息。
  前两句,当倒过来读,诗人对自己正当年富力强,而不得拖展自己抱负、才华的处境,已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因,在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐?”表明了诗人对这一现实的清醒理解,虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”,在长老的指点下,诗人寻得灵寿木并挖得一枝,移栽至自己的住宅旁。这一举动,是诗人对统治者的彻底失望,也标明诗人在永期间,思想上的一次飞跃。
  但是乡思功名两不弃,又谁也克服不了谁,自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境,以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛,读书时数米而炊,秤薪而爨,加之早尝寇乱,间关顿踬,其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻,这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
  颔联两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝,晚上喝醉酒垂着马鞭回家,主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得:“一朝君王垂拂拭,剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光,直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都,身骑青龙天马驹。王公大人借颜色,金章紫绶来相趋。”(《驾去温泉后赠杨山人》)这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意之时的回忆。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴(qi xing),这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。

创作背景

  此诗是杜甫在唐肃宗至德元载(756年)冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久,泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战,大败,死伤几万人。长安失陷时,诗人逃到半路就被叛军抓住,解回长安。诗人也设法隐蔽自己,得以保存气节;但是痛苦的心情,艰难的生活,仍然折磨着诗人。

  

艾丑( 元代 )

收录诗词 (4186)
简 介

艾丑 艾丑,理宗嘉熙时富沙(今属福建)人(《北京图书馆藏中国历代石刻拓本汇编·宋代分册》)。

吉祥寺赏牡丹 / 子车希玲

急名与官。子不引去,与为波澜。虽不开口,虽不开关。
当轴龙为友,临池凤不孤。九天开内殿,百辟看晨趋。
"把取菱花百炼镜,换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去,
转输非不勤,稽逋有军令。在庭百执事,奉职各祗敬。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。
长生尚学致,一溉岂虚掷。芝朮资糇粮,烟霞拂巾帻。
"常修清净去繁华,人识王城长者家。案上香烟铺贝叶,


元夕二首 / 令狐水

符彩添隃墨,波澜起剡藤。拣金光熠熠,累璧势层层。
"别浦云归桂花渚,蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离,
碧池逶迤绕画阁。池边绿竹桃李花,花下舞筵铺彩霞。
君有造化力,在君一降顾。我愿拔黄泉,轻举随君去。"
客至茶烟起,禽归讲席收。浮杯明日去,相望水悠悠。"
红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹,霹雳应手神珠驰。
扬帆过彭泽,舟人讶叹息。不见种柳人,霜风空寂历。
一悟袪万结,夕怀倾朝烦。旅辀无停波,别马嘶去辕。


渡辽水 / 僧友易

好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。
帝箸下腹尝其皤。依前使兔操杵臼,玉阶桂树闲婆娑。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
"绛阙银河曙,东风右掖春。官随名共美,花与思俱新。
孤叟何所归,昼眼如黄昏。常恐失好步,入彼市井门。
应须韦杜家家到,只有今朝一日闲。"
地财无丛厚,人室安取丰。既乏富庶能,千万惭文翁。"
岭北梁可构,寒鱼下清伊。既非公家用,且复还其私。


防有鹊巢 / 邢孤梅

"孟冬初寒月,渚泽蒲尚青。飘萧北风起,皓雪纷满庭。
顿首愿归货,纳女称舅甥。道安奋衣去,义重利固轻。
烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身。"
不分杀人羽翮成,临临冲天妇嫌丑。□□□□□□□。
噼破天地来,节义可屈指。季展即此僧,孤立无依倚。
憩桑访蚕事,遵畴课农力。所愿风雨时,回首瞻南极。"
岂如秋霜虽惨冽,摧落老物谁惜之。为此径须沽酒饮,
体骸撑拄。末乃取辟,骇汗如写。挥刀纷纭,争刌脍脯。


采薇 / 召景福

一旦西上书,斑衣拂征鞍。荆台宿暮雨,汉水浮春澜。
下营看岭势,寻雪觉人行。更向桑干北,擒生问碛名。"
色身岂吾宝,慧性非形碍。思此灵山期,未卜何年载。"
心放出天地,形拘在风尘。前贤素行阶,夙嗜青山勤。
路远清凉宫,一雨悟无学。南人始珍重,微我谁先觉。
我时留妻子,仓卒不及将。相见不复期,零落甘所丁。
早事曹王曾赏激。往年镇戍到蕲州,楚山萧萧笛竹秋。
倏然漂去无馀些。自是成毁任天理,天于此物岂宜有忒赊。


蔺相如完璧归赵论 / 郜鸿达

暮宿偃师西,徒展转在床。夜闻汴州乱,绕壁行彷徨。
四边无阻音响调,背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥,
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
蛾眉谁共画,凤曲不同闻。莫似湘妃泪,斑斑点翠裙。"
"蒙笼杨柳馆,中有南风生。风生今为谁,湘客多远情。
机事齐飘瓦,嫌猜比拾尘。高冠余肯赋,长铗子忘贫。
"十八年来恨别离,唯同一宿咏新诗。
"淮水出桐柏,山东驰遥遥千里不能休;淝水出其侧,


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 尾执徐

楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。
暗毒应难免,羸形日渐枯。将身远相就,不敢恨非辜。
"步逸辞群迹,机真结远心。敦诗扬大雅,映古酌高音。
"佳期当可许,托思望云端。鳞影朝犹落,繁阴暮自寒。
玉匣百炼剑,龟文又龙吼。抽赠王将军,勿使虚白首。"
徒言奏狂狷,讵敢忘筌蹄。"
"海天杀气薄,蛮军步伍嚣。林红叶尽变,原黑草初烧。
象外形无迹,寰中影有迁。稍当云阙正,未映斗城悬。


游太平公主山庄 / 那拉姗姗

兹道诚可尚,谁能借前筹。殷勤答吾友,明月非暗投。"
自教青鹤舞,分采紫芝苗。更爱南峰住,寻君路恐遥。"
贵臣上战功,名姓随意移。终岁肌骨苦,他人印累累。
"山禽毛如白练带,栖我庭前栗树枝。
"物有无穷好,蓝青又出青。朱研未比德,白受始成形。
家住洞庭多钓伴,因来相贺话相思。"
缤纷指瑕疵,拒捍阻城堑。以余经摧挫,固请发铅椠。
蜜蜂为主各磨牙,咬尽村中万木花。


咏傀儡 / 糜小萌

笛愁翻陇水,酒喜沥春灰。锦带休惊雁,罗衣尚斗鸡。
"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。
岂能脱负檐,刻鹤曾无兆。幽幽太华侧,老柏如建纛。
生长如自惜,雪霜无凋渝。笼笼抱灵秀,簇簇抽芳肤。
钢刀剉骨不辞去,卑躬君子今明明。俯首辞山心惨恻,
淋漓身上衣,颠倒笔下字。人生如此少,酒贱且勤置。"
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。
歊阳讶垂冰,白日惊雷雨。笙簧潭际起,鹳鹤云间舞。


赏牡丹 / 百里杨帅

夙闻蕴孤尚,终欲穷幽遐。暂因行役暇,偶得志所嘉。
不关破贼须归奏,自趁新年贺太平。"
桂州西南又千里,漓水斗石麻兰高。阴森野葛交蔽日,
檐外青雀舫,坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节,莲萼捧重台。
岂论校书郎,袍笏光参差。童稚见称说,祝身得如斯。
"夭桃红烛正相鲜,傲吏闲斋困独眠。
院中仙女修香火,不许闲人入看花。"
谁能问帝子,何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大,波涛及九州。"