红窗月·燕归花谢
明朝强出须谋乐，不拟车公更拟谁。"
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
纵然自称心，又不合众人。以此名字低，不如风中尘。
"摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
先生馔酒食，弟子服劳止。孝敬不在他，在兹而已矣。
莫辨幽兰丛，难分翠禽翼。迟迟洲渚步，临眺忘餐食。"
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席，痛哭书成竟何益。
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
"五年花下醉骑行，临卖回头嘶一声。
远吠邻村处，计想羡他能。"
红窗月·燕归花谢拼音解释:
ming chao qiang chu xu mou le .bu ni che gong geng ni shui ..
.xian shuo ban chao you jiu ju .shan heng shui qu zhan shang yu .
zong ran zi cheng xin .you bu he zhong ren .yi ci ming zi di .bu ru feng zhong chen .
.yao yao ge shan ju .qiao qiao wu yi qing .yin di qiu lin sai .chui sha ye rao cheng .
xian sheng zhuan jiu shi .di zi fu lao zhi .xiao jing bu zai ta .zai zi er yi yi .
mo bian you lan cong .nan fen cui qin yi .chi chi zhou zhu bu .lin tiao wang can shi ..
bei feng shen xing bian han wen .jia sheng zhe qu yin qian xi .tong ku shu cheng jing he yi .
hua luo neng piao jiu .ping kai jie bi chuan .zan lai huan yu ji .jiu zhu he cheng xian .
.wu nian hua xia zui qi xing .lin mai hui tou si yi sheng .
yuan fei lin cun chu .ji xiang xian ta neng ..
译文及注释
译文
世路艰难，我只(zhi)得归去啦！不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
窄长(chang)的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
那个面白如玉的是谁家(jia)的少年(nian)郎？他已回车过了天津桥。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野(ye)兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
自言有管葛之才而有谁推许？只好长吁短叹，闭门谢客，在家赋闲。
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
己巳年三月写此文。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
你迢迢征途在那火山东(dong)，山上孤云将随你向东去。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
注释
芳思：春天引起的情思。
⑶栊：窗户。
⑹军：指左右神策军，皇帝的禁军之一。
（34）因人之力而敝之，不仁：依靠别人的力量，又返回来损害他，这是不仁道的。因：依靠。敝，损害。
客我，待我以客，厚待我。即把我当上等门客看待。
⑸授简索句：给纸索取诗调。简：纸。
赏析
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式(fang shi)来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
（文天祥创作说）
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，本诗亦可见此意。
“却听钟声连翠微”，“却”字，不仅起到转折句意的作用，还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字，以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕，所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来，传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景；而荡漾山林经久不息的钟声，又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情，就从这幅深山幽景中透露出来。
《毛诗序》说：“《《灵台》佚名 古诗》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。”似乎是借百姓为周王建造《灵台》佚名 古诗、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云：“文王以民力为台为沼，而民欢乐之，谓其台曰《灵台》佚名 古诗，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。”已将《《灵台》佚名 古诗》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，会同意这样的题解：“这是一首记述周文王建成《灵台》佚名 古诗和游赏奏乐的诗。”（程俊英《诗经译注》）
3．名句赏析 （1）“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”
那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年(shi nian)阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两(xie liang)鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
全诗以“我”的心理活动为主线，以期待的眼光，诚挚的态度，殷勤款待的方式，频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发，步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”，然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗？只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙，心冀其来，然未敢期其中心肯之而必来也。”（朱守亮《诗经评释》）从全诗看，“中心好之”是关键句子，不可轻易读过。“我”对“君子”有好感，切盼与之交往，但用何种方法进行呢？思之再三，何不请“君子”来家做客，端上美酒佳肴，殷勤待之。借此机会，一则表明自己好客的诚意，二则可以交流情感，加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味，“曷”字似有“画外之音”——试探的心理；或如牛运震所说：“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”（《诗志》）
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止(jing zhi)的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化(de hua)虚为实的手法。
（文天祥创作说）
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，本诗亦可见此意。
“却听钟声连翠微”，“却”字，不仅起到转折句意的作用，还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字，以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕，所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来，传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景；而荡漾山林经久不息的钟声，又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情，就从这幅深山幽景中透露出来。
《毛诗序》说：“《《灵台》佚名 古诗》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。”似乎是借百姓为周王建造《灵台》佚名 古诗、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云：“文王以民力为台为沼，而民欢乐之，谓其台曰《灵台》佚名 古诗，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。”已将《《灵台》佚名 古诗》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，会同意这样的题解：“这是一首记述周文王建成《灵台》佚名 古诗和游赏奏乐的诗。”（程俊英《诗经译注》）
3．名句赏析 （1）“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”
那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈传师。诗序称他“以双鬟（一千万钱）纳之”，可见颇花费了一笔钱财，故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语，将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢，大约以为终于有了一个归宿，生活拘检起来，正如传说中的天台仙女一般，关闭“洞门”，不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远，月高蟾影孤”二句，叙女主人公为妾景象，虽语带诙谐，字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感，它似乎暗示着，女主人公身为侍妾，生活过得其实并不如意。
诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年(shi nian)阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两(xie liang)鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
全诗以“我”的心理活动为主线，以期待的眼光，诚挚的态度，殷勤款待的方式，频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发，步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”，然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗？只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙，心冀其来，然未敢期其中心肯之而必来也。”（朱守亮《诗经评释》）从全诗看，“中心好之”是关键句子，不可轻易读过。“我”对“君子”有好感，切盼与之交往，但用何种方法进行呢？思之再三，何不请“君子”来家做客，端上美酒佳肴，殷勤待之。借此机会，一则表明自己好客的诚意，二则可以交流情感，加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味，“曷”字似有“画外之音”——试探的心理；或如牛运震所说：“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”（《诗志》）
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止(jing zhi)的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化(de hua)虚为实的手法。
创作背景
这首诗作于唐肃宗乾元二年（759年）秋季，安史之乱发生后的第五年。乾元元年（758年）六月，杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月，他毅然弃官，拖家带口，客居秦州，在那里负薪采橡栗，自给度日，《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意，一向有争论。有人认为全是寄托，有人则认为是写实，但大部分折衷于二者之间。
胡雪抱( 两汉 )
收录诗词 (2486) 首
简 介
胡雪抱 胡雪抱（1882—1926），名元轸，字孟舆，号穆庐，又号雪抱，都昌人。师从同光体闽派着名诗人沈瑜庆。光绪间优贡，往京师考进士未中，授广东盐经历不就。民国初年寓居南昌，与王浩、汪辟疆等江西先贤交往密切。一度应胡思敬之约参加刊刻《豫章丛书》，后往景德镇珠山书馆教读。先后着有《昭琴馆诗文小录》五卷（明治四十二年日本东京木活版本）、《昭琴馆诗存》四卷（民国九年木刻本）。今合编为《昭琴馆诗文集笺注》（江西人民出版社2008年8月版）。
伤春
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
且复考诗书，无因见簪笏。古训屹如山，古风冷刮骨。
促驷驰香陌，劳莺转艳丛。可怜肠断望，并在洛城东。"
坐拾车前子，行看肘后方。无端忧食忌，开镜倍萎黄。"
心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
"我心劳我身，远道谁与论。心如木中火，忧至常自燔。
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
苏武庙
此夕临风叹，零露沾衣裳。"
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
砧杵鸣孤戍，乌鸢下远汀。连波芳草阔，极目暮天青。
暖风张乐席，晴日看花尘。尽是添愁处，深居乞过春。"
暂来此地歇劳足，望断故山沧海濆。"
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断，又惊机素翦仍残。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
集灵台·其二
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
静思倾酒懒，闲望上楼频。为向春风道，明年早报春。"
寒空五老雪，斜月九江云。钟声知何处，苍苍树里闻。
"清貌不识睡，见来尝苦吟。风尘归省日，江海寄家心。
烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷鸟啼。"
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
鹧鸪天·赏荷
愿得青芽散，长年驻此身。"
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
孰能脱羁鞅，尽遭名利牵。貌随岁律换，神逐光阴迁。
常欲雪幽冤，于时一裨补。拜章岂艰难，胆薄多忧惧。
此时月色同沾醉，何处游轮陌上回。"
"南国披僧籍，高标一道林。律仪精毡布，真行正吞针。
无题·万家墨面没蒿莱
晓辞梳齿腻，秋入发根凉。好是纱巾下，纤纤锥出囊。"
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
径闲芳草合，山静落花迟。虽有苽园在，无因及种时。"
"夜寒生酒思，晓雪引诗情。热饮一两盏，冷吟三五声。
（见《泉州志》）"
临江仙·离果州作
奈何家天下，骨肉尚无恩。投沙拥海水，安得久不翻。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。
茅中狐兔窠，四面乌鸢巢。鬼火时独出，人烟不相交。
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
"暂入松门拜祖师，殷勤再读塔前碑。
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
"丞相辟书新，秋关独去人。官离芸阁早，名占甲科频。
大风歌
青云无忘白云在，便可嵩阳老此生。"
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
"一辞山舍废躬耕，无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳，
驿径曾冲雪，方泉省涤尘。随行溪路细，接话草堂新。
"东去江干是胜游，鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨，
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
此际那堪重分手，绿波芳草暂停舟。"
泊船瓜洲
以下见《海录碎事》）
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
孤鹤唳残梦，惊猿啸薜萝。对江翘首望，愁泪叠如波。"
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
"渡头风晚叶飞频，君去还吴我入秦。
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
再游玄都观
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
"谷中春日暖，渐忆掇茶英。欲及清明火，能销醉客酲。
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
身作医王心是药，不劳和扁到门前。