台山杂咏
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
香莎满院落，风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹，闲猱弄榅eb.
"客引擎茶看，离披晒锦红。不缘开净域，争忍负春风。
"山桥通绝境，到此忆天台。竹里寻幽径，云边上古台。
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄，还应祢笔发光辉。
"三月襄阳绿草齐，王孙相引到檀溪。
"百尺高台勃勃州，大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔，
一生无事烟波足，唯有沙边水勃公。"
风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO，邻村送客fsfp.
台山杂咏拼音解释:
.cui shi shu bai bu .ru ban piao bu liu .kong yi shui fei yi .fu chu qing yu zhou .
xiang sha man yuan luo .feng fan jin huo mi .jing he zhuo bai du .xian nao nong wen eb.
.ke yin qing cha kan .li pi shai jin hong .bu yuan kai jing yu .zheng ren fu chun feng .
.shan qiao tong jue jing .dao ci yi tian tai .zhu li xun you jing .yun bian shang gu tai .
gong yong shu fu jia .ri luo chang tan xi .wei gong hao zhe liang .yi jin pi fu li .
hong zi mo jiao duo shi fei .bian xiang xi tang kua yin zhuo .huan ying mi bi fa guang hui .
.san yue xiang yang lv cao qi .wang sun xiang yin dao tan xi .
.bai chi gao tai bo bo zhou .da dao chang ji han zhu hou .zheng hong guo jin bian yun kuo .
yi sheng wu shi yan bo zu .wei you sha bian shui bo gong ..
feng xie yu xi xiang feng .duan an shen yu uNuO.lin cun song ke fsfp.
译文及注释
译文
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
她用能(neng)弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
湖州太(tai)守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭(ping)吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天地间。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
《白云泉》白居易 古诗啊，你又何必冲下山去，给原本多事的人间在添波澜。
快速严整修谢邑，召伯苦心来经营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。
反而使我想(xiang)起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
今日再来此地，姑娘不知去向何处(chu)，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
注释
71．这句说以荃（quán）、兰、茝（chǎn）等香草为席。
14。善：好的。
69、以：用。据有人研究，候风地动仪外部八方书写不同的篆文以表明方位，脚部装饰山形，东南西北分别绘画代表四方的龙、朱雀、虎、玄武（龟蛇）。
②“天清”二句：李白的视线是从西南诸峰移向西北而又动望的，即可能是由望楚山移向鱼梁洲的。
③锡：锡杖，佛教法器，杖高与眉齐，头有锡环。原是僧人乞食时，振环作声，以代叩门，兼防牛犬之用。后为法器，是比丘常持的十八物之一。
[44]“多历”句：拓跋珪386年建立北魏，至505年已一百多年。年所，年代。
赏析
这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子(chen zi)展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王(cheng wang)自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君山可爱的生趣。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟(wan zhong)已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
诗大体可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰，见军情紧急；猎火照夜，说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。“山川萧条极边土”，说明战场地形是无险可凭的开阔地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为“斗兵稀”作衬托，同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。诗虽古体，多用偶句，此段因内容需要，而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵，一般四句一转，独此段八句全用仄韵，与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云，刁斗传寒，都是极力渲染悲凉气氛。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国。“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情，诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题。盛唐时，殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语，兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
此诗一开头，描述了卿大夫的服饰，可见，这位卿大夫是一位政治新秀，刚刚步入了从政的圈子。但他很不低调，以为自己了不起了，一种强烈的优越感立马就显出来了：“自我人居居。”活画出衣服傲慢无礼的神情。但他的故旧老友，虽然没有他的官阶高，但一点也不气馁，显示出很强的个性。
作为一位才气“陵轶飞免”的英才，贾谊留存下来的赋像他的鸿文巨论一样“沾溉后人,其泽甚远”。贾谊赋在赋史上具有“振其绪”之功。既上承楚骚的余绪。又奠定了汉代骚体赋的基础。在贾谊仅存的四篇赋中，《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是以文辞清丽，抒情浓郁而饮誉于世的。 “辞清而理哀”，刘勰对《《吊屈原赋》贾谊 古诗》的这一评价的确是中肯之语，道出了贾谊这篇短赋被历代文人心慕手追的原因。贾谊的境遇与屈原相类似，因而在此赋中作者借屈原以自况，用清丽的言辞，抒写出悲愤哀伤的感情。
“东风不择木，吹煦长未巳。眼见欲合抱，得尽生生理。”如果说此前诗人对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中，那么，从这里一开始，诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情：“东风却谁也不嫌弃，不停地吹拂让它生生不息，很快便成了合抱的巨树，它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡，感情色彩也很淡薄，但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视，嘲弄，枣树不会枯萎，也不会改变自己的自然之性，它顽强地生长，在沉默和孤寂中壮大，以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子(chen zi)展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王(cheng wang)自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君山可爱的生趣。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟(wan zhong)已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
诗大体可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰，见军情紧急；猎火照夜，说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。“山川萧条极边土”，说明战场地形是无险可凭的开阔地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为“斗兵稀”作衬托，同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。诗虽古体，多用偶句，此段因内容需要，而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵，一般四句一转，独此段八句全用仄韵，与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云，刁斗传寒，都是极力渲染悲凉气氛。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国。“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情，诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题。盛唐时，殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语，兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
此诗一开头，描述了卿大夫的服饰，可见，这位卿大夫是一位政治新秀，刚刚步入了从政的圈子。但他很不低调，以为自己了不起了，一种强烈的优越感立马就显出来了：“自我人居居。”活画出衣服傲慢无礼的神情。但他的故旧老友，虽然没有他的官阶高，但一点也不气馁，显示出很强的个性。
作为一位才气“陵轶飞免”的英才，贾谊留存下来的赋像他的鸿文巨论一样“沾溉后人,其泽甚远”。贾谊赋在赋史上具有“振其绪”之功。既上承楚骚的余绪。又奠定了汉代骚体赋的基础。在贾谊仅存的四篇赋中，《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是以文辞清丽，抒情浓郁而饮誉于世的。 “辞清而理哀”，刘勰对《《吊屈原赋》贾谊 古诗》的这一评价的确是中肯之语，道出了贾谊这篇短赋被历代文人心慕手追的原因。贾谊的境遇与屈原相类似，因而在此赋中作者借屈原以自况，用清丽的言辞，抒写出悲愤哀伤的感情。
“东风不择木，吹煦长未巳。眼见欲合抱，得尽生生理。”如果说此前诗人对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中，那么，从这里一开始，诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情：“东风却谁也不嫌弃，不停地吹拂让它生生不息，很快便成了合抱的巨树，它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡，感情色彩也很淡薄，但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视，嘲弄，枣树不会枯萎，也不会改变自己的自然之性，它顽强地生长，在沉默和孤寂中壮大，以旺盛的生命力抗击着与它对立的世界。
创作背景
诗人李梦阳原籍甘肃庆阳，其父李正曾担任开封周王府教授，于是诗人全家迁徙到开封，开封就成了诗人的第二故乡。后来诗人在庆阳时回忆汴中的繁华景况，写下了这首诗。
御街行·街南绿树春饶絮
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。石燕翻空重，虫罗缀滴稠。
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药，铜瓶尽日灌幽花。
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
退归旧隐来，斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜，琴尊常自怡。
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
"竹向空斋合，无僧在四邻。去云离坐石，斜月到禅身。
玉楼春·皇都今夕知何夕
觚编毫络。前书后经，规善鉴恶。国之大章，如何寝略。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里，巢枝俯折雪声中。
闲依碧海攀鸾驾，笑就苏君觅橘尝。
匣里有琴樽有酒，人间便是武陵溪。"
"野寺疏钟万木秋，偶寻题处认名侯。官离南郡应闲暇，
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
本来云外寄闲身，遂与溪云作主人。
"晴江暗涨岸吹沙，山畔船冲树杪斜。
水仙子·灯花占信又无功
大半危时得道心。命达夭殇同白首，价高砖瓦即黄金。
依栖应不阻，名利本来疏。纵有人相问，林间懒拆书。
"贫游无定踪，乡信转难逢。寒渚暮烟阔，去帆归思重。
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
云情柳意萧萧会，若问诸馀总不知。
遇之匪深，即之愈稀。脱有形似，握手已违。"
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
自知终古清香在，更出梅妆弄晚霞。"
惜黄花慢·送客吴皋
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母，阴洞缘时触乳花。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字，枕陪寒席带愁眠。
谁能愁悴过朝昏。圣朝公道如长在，贱子谋身自有门。
锦衣公子怜君在，十载兵戈从板舆。"
高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。"
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
"一柱高标险塞垣，南蛮不敢犯中原。
夜雨
邻居皆学稼，客至亦无官。焦尾何人听，凉宵对月弹。"
病中霜叶赤，愁里鬓毛斑。不为良知在，驱车已出关。"
花开花落尽忘机。教疏兔镂金弦乱，自拥龙刍紫汞肥。
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
禁风吹漏出，原树映星沉。白昼常多事，无妨到晓吟。"
唯欠白绡笼解散，洛生闲咏两三声。"
暮春经楚县，新月上淮山。道路空瞻望，轩车不敢攀。"
谢张仲谋端午送巧作
遏云声绝悲风起，翻向樽前泣翠娥。"
闻知感激语，胸中如有物。举头望青天，白日头上没。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
自从鲁国潸然后，不是奸人即妇人。"
不堪病渴仍多虑，好向灉湖便出家。"
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
砚眼
东风万叠吹江月，谁伴袁褒宿夜滩。"
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
"石亭梅花落如积，玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空，
王都还是预人家。山寒老树啼风曲，泉暖枯骸动芷牙。
迹不趋时分不侯，功名身外最悠悠。
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
岂似小敷春水涨，年年鸾鹤待仙舟。"
造化无端欲自神，裁红剪翠为新春。
长相思·秋眺
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥，柳芽初吐烂金醅。
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
月槛咏诗情，花溪钓鱼戏。钟陵既方舟，魏阙将结驷。
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。
"昔岁登临未衰飒，不知何事爱伤情。
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
从容未归去，满地生青苔。谢公寄我诗，清奇不可陪。
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿，丹沙泉浅种红鱼。
捉船行
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔，钓玉三年信直钩。
"偶向江头别钓矶，等闲经岁与心违。虚教六尺受辛苦，
唯有此时心更静，声声可作后人师。"
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
满湖风撼月，半日雨藏春。却笑萦簪组，劳心字远人。"
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
"爱此栖心静，风尘路已赊。十馀茎野竹，一两树山花。
天仙子·走马探花花发未
偶然留得阴阳术，闭却南门又北门。"
"无成归故里，不似在他乡。岁月逐流水，山川空夕阳。
"风雨教春处处伤，一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩，
有郁其鬯，有俨其彝。九变未作，全乘来之。
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
"几年栖旅寄西秦，不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪，
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓，陵阳相对空崔嵬。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。