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霜花腴·重阳前一日泛石湖

清代 / 徐洪

池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。


霜花腴·重阳前一日泛石湖拼音解释:

chi yu cheng zhu yan .tan chang de bai lin .lei jin guang zhao yao .dian bi cai lin fen .
ming jin wu feng luo .qiu chong yu yu ming .shen xian dang jiang xi .bing yi you xin qing ..
tiao di qi lin ge .tu gong wei you qi .qu qu chi su shang .yan yong xie zhen wei ..
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .
ming chao bie hou ying chang duan .du zhao po chuan gui dao zhou ..
hu wei nan rong zu .yang chang yi fu lun .xing cang yu tong sai .yi qie ren tao jun ..
tou feng bu gan duo duo yin .neng zhuo san fen xiang quan wu ..
.xi peng qing mie zhi yu lin .xiao yan hong chuang chen qu chen .kuo xia cai rong cong shi zuo .
shu wei chong zhi wei .chong du yi wu qi .shu wei shu zhi da .hua ye you shuai shi .
zhi you ai min wu ai nu .wu jun gan wu xi shu xia .sui gong ai nu yi xi ba .
sheng qi he bao ji .zhen zi yue zhu tian .gao kui dang wu bai .zou lu zhong san qian .
.zi xiao jin chao wu su xing .feng ta yu shi nue xiang reng .
.cu rui feng pin huai .cai hong yu geng xin .yan kan chui luo di .bian bie yi nian chun .
.tian gao feng niao niao .xiang si rao guan he .liao luo gui shan meng .yin qin cai jue ge .
jing chuang deng yan duan .seng lu huo qi shen .suo luo lu shan ye .feng xue su dong lin .
shang you qing qing zhu .zhu jian duo bai shi .mao ting ju shang tou .huo da men si bi .

译文及注释

译文
众多的牛马放牧,导致原上春草殆尽。耕破了田地,发现了古碑,证实了这里就是秦国故地。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一(yi)圈,又回到原处.。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方(fang)圆才几十米,我却可以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成,因我痛苦的彻夜难眠。
知(zhì)明
  吴王夫差出兵攻越(yue),越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着打仗了。伍子胥和华登练(lian)出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预见到成功才实行,决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”
  松柏苍(cang)翠挺拔,高入云端,商山四皓的胸襟豁达开朗。又到了温暖的春日,春风为谁而轻轻吹拂?小草绿(lv)了,花儿开了,芳香在满园弥漫。引来了蝴蝶,在绿丛花间翩翩飞舞。商山四皓长得眉清目秀,眉间充溢着一片侠义傲骨。他们自称是秦代避乱世而居的人,归隐在林间过着闲适无忧的生活,饮酒谈笑间,不知道年老将至。他们各自守着隐居山野的志向,以项羽和刘邦的楚汉之争为耻。汉朝基业(ye)确立后,刘邦多次请商山四皓出山辅佐,他们都没有答应。忽然间辅佐了刘邦的太子,刘邦为此而惊叹不已,回头告诉戚夫人说,虽然想改换戚夫人的儿子继承大业,但无奈太子羽翼已成,有贤人辅佐而改动不得了。巢父和许由归隐在南山之下,似乎像飘忽不定的云一样无情于世间的尘事。不禁举起酒杯,把酒洒在地上以祭拜巢父和许由,洗耳不闻尘间事是多么清净啊!唱着浩歌,仰望着贤人所居的嵩岳,他们和我的志向十分相投。
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。

注释
22 乃:才。丑:鄙陋。
30.近:靠近。
⑴《富平少侯》李商隐 古诗:西汉景帝时张安世被封为富平侯,他的孙子张放十三岁就继承爵位,史称“《富平少侯》李商隐 古诗”。
② 长城:秦始皇修筑的古代军事工程,用来防止匈奴入侵,后来历朝多次翻修。
(68)佐命:辅助帝王治理国事。
⑴小小:少小时。金屋:用汉武帝陈皇后事。
⑺薄暮:临近傍晚。薄:临近

赏析

  《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题,内容多描写江南一带水国风光,采莲女娃劳动生活情态,以及她们对纯洁爱情的追求等。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜(jing)似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈(qiang lie)。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事,因为故事精彩、寓意丰富,自汉代以来就在民间广泛流传,不仅赢得了老百姓的喜爱,也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来,产生了许多动人的民间传说,而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》,就是这方面有代表性的作品。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  首先,从内容方面扩展了绝句(jue ju)的领域。一切题材,感时议政,谈艺论文,纪述身边琐事,凡是能表现于其它诗体的,杜甫同样用来写入绝句小诗。其次,与之相联系的,这类绝句诗在艺术上,它不是朦胧缥缈,以韵致见长的作品;也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境,在于触机成趣,妙绪纷披,显得情味盎然,如同和读者围炉闲话,剪烛谈心;无论是感慨唏嘘也好,或者嬉笑怒骂也好,都能给人以亲切、真率、恳挚之感,使读者如见其人,如闻其声。朴质而雅健的独特风格,是耐人咀嚼不尽的。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想,文章以自己从凄惨到富贵的经历,列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难,摆事实讲道理,来说明这世界人生命运的起起落落。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际(shi ji)上已成为山水杰作。
  暴雨(bao yu)是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待和历史地分析。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”,这也具有极重要的意义。
  连年的征战,使得将士长期不得解甲,身上长满了虮子、虱子,而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡,满山遍野堆满了白骨,千里之地寂无人烟,连鸡鸣之声也听不到了,正是满目疮痍,一片荒凉凄惨的景象,令人目不忍睹。最后诗人感叹道:在战乱中幸存的人百不馀一,自己想到这些惨痛的事实,简直肝肠欲裂,悲痛万分。诗人的感情达到高潮,全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。

创作背景

  清人沈祥龙《论词随笔》云:“词贵意藏于内,而迷离其言以出之。”为此,词家多刻意求其含蓄,而以词意太浅太露为大忌。这首词以自然喻人世,以历史比现实,托物言志,寄慨遥深。

  

徐洪( 清代 )

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简 介

徐洪 徐洪(一一七五~一二四五),字德远,号德轩,句容(今属江苏)人。生平未仕,理宗淳祐五年卒,年七十一。事见明弘治《句容县志》卷一一《徐公墓碑铭》,同书卷六有传。

送姚姬传南归序 / 公叔彤彤

仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。
虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。


昆仑使者 / 代歌韵

谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
中间歌吹更无声。"


国风·秦风·小戎 / 乐正夏

六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,


书李世南所画秋景二首 / 皇甫鹏志

宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。


燕山亭·幽梦初回 / 拓跋秋翠

"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。


赋得还山吟送沈四山人 / 易向露

"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
归去复归去,故乡贫亦安。
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
今日勤王意,一半为山来。"
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。


巽公院五咏 / 欧阳平

叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 亥己

江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
"条桑初绿即为别,柿叶半红犹未归。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
斯言胜金玉,佩服无失坠。"


青门引·春思 / 闻协洽

少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。


九怀 / 兆柔兆

光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。