首页 古诗词 青玉案·征鸿过尽秋容谢

青玉案·征鸿过尽秋容谢

清代 / 詹玉

"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
瑶简被灵诰,持符开七门。金铃摄群魔,绛节何兟兟。
李白终无取,陶潜固不刊。(《论诗》见《郑谷集注》)
门列晴峰色,堂开古木阴。何因驻清听,惟恐日西沉。"
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
蝶繁经粉住,蜂重抱香归。莫惜薰炉夜,因风到舞衣。
"虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。
"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。
惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"
鹤睡松枝定,萤归葛叶垂。寂寥犹欠伴,谁为报僧知。"
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。


青玉案·征鸿过尽秋容谢拼音解释:

.shao fu ling cai you qiang zuo .zhong yi duo shi bu neng hu .
yao jian bei ling gao .chi fu kai qi men .jin ling she qun mo .jiang jie he shen shen .
li bai zhong wu qu .tao qian gu bu kan ...lun shi .jian .zheng gu ji zhu ..
men lie qing feng se .tang kai gu mu yin .he yin zhu qing ting .wei kong ri xi chen ..
du yi guan ting huan ba jiu .yi nian chun jin song chun shi ..
.tong lv ru fei bu ke xun .yi hu shuang ji yi yang qin .zhou heng ye du han feng ji .
wen dao shen xian you cai zi .chi xiao chui ba hao xiang xie ..
die fan jing fen zhu .feng zhong bao xiang gui .mo xi xun lu ye .yin feng dao wu yi .
.lu qi hu bing yi zhan cui .wan ling hui shou he xuan tai .
.en zhong kong gan ji .he men shi sha shen .miu zeng fen yu shi .jing zi kun feng chen .
wei you xin shi si xiang shi .mu shan yin chu gong pai huai ..
he shui song zhi ding .ying gui ge ye chui .ji liao you qian ban .shui wei bao seng zhi ..
li shi kong dan jian .heng qu ju zhi zhui .bai tai cheng kou hao .yun ge zan jian sui .

译文及注释

译文
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总(zong)是圆时少、缺时多。愿明月如今夜(ye)常圆,人情未必总是别离。我(wo)欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
边塞山口明月正在升起,月光先已照上高高城关。
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
其一
阳春四月登泰山,平整的御道(dao)沿着屏风样的山峰直上。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也(ye)不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄(bao)而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
我想念远方的佳人,自离别断了消息,当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀,是那铜漏的水声不断滴沥;暗自伤心悲惨,是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚,皎洁的月光依然清丽,但天气是阴是晴又怎能预知呢?我们倾心爱恋,如今离别后,又期望着隔年的相遇。但愿人们健康,清醇的美酒,淡素的月影,永远相随相伴。
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿也笑上一笑。
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道心里亮堂。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
爪(zhǎo) 牙
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
  周王赏赉(lai)给申伯,大车驷马物品多。我已考虑你居处,不如南方最适合。郑重赐你大玉圭,镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往,回到南方安邦国。
六朝古迹只剩下几个土包包,曾(zeng)经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。

注释
⑶使车:奉使外出的车。行意速:打算疾驰赶路。
〔辽夐(xiòng)〕辽阔遥远。夐,远。
⑻双:成双。
⑷宾客:一作“门户”。
(6)海运:海动。古有“六月海动”之说。海运之时必有大风,因此大鹏可以乘风南行。徙:迁移。
(17)之:代词,代诸葛亮。
159.臧:善。

赏析

  先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻,这里则是“我(wo)”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤,也是蚊子的体形、长足与鹤相像,这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫,见藐小之物,必细‘察其纹理’”,同时也为下文作了铺垫。“心之所向,则或千或百,果然鹤也”,心里这样想,眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象,这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快”,又是“我”创造性的联想和想象,进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富,但活动范围狭小,没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景,靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木,“以丛草为林,以虫蚊为兽”神游其中,仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事,不但紧扣“趣”字,说明“我”观察入神,而且还能表现“我”的真正可爱,天真无邪。
  诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨,新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独(du)特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥,用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华,这样的构思是为了激发人们对现实的关注,而不陷于历史的感慨,发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴,仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往,却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤,切实引起人们对时世衰微的关切,这样的手法是含蓄深长的。换句话说,它从现实看历史,以历史照现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体,意境浪漫而真实,情调遐远而深峻,相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说,在中唐前期的山水诗中,它是别具一格的即兴佳作。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅(xian ya)静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮水转到“飓风逼之”。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  首段是例行公事。凡是祭文,都需在首段点明时间与人物关系。
  文章内容共分四段。
  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然(xian ran)与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用(zhong yong)武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  此诗作于北宋乾德(963—968)初至太平兴国(976—984)初,杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗(er shi)人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  一是用典使事,使诗意委婉深曲。首句“五陵”,是长安城外唐代贵族聚居之地,诗中“五陵”不单指代长安,也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲,歌词多写男女四时行乐之情,诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色,却用“月满楼”为衬景,把讽意深藏在溶溶月色中,不露声色。三句“银烛树前长似昼”,取邢邵“夕宴银为烛”诗意,写王公豪富之家酒食征逐,昼夜不分,也是意存鞭挞,而赋色清丽,辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”,语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”,借龙标诗语,笔锋暗指宫廷,斥其沉迷酒色以至春秋不辨,同样辞旨微婉,蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,于对仗工绝之外,尤见使事之巧,尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等,至于“无忌”,却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起,由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待,仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物,因此,读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道,而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法,用传说中一位美丽歌女的名字,慨叹浮华女子不解国事蜩螗,深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典,全诗但见花月管弦,裘马脂粉,真意反而朦胧,如雾里看花,隐约缥缈,不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉,更加耐人咀嚼。
  《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句,却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食,有房屋可停居,但百姓宁愿到建业去,即使在那里只能饮水充饥,以至如履死地,也心甘情愿,在所不辞。为什么呢?就因为武昌为孙皓所居,人民苦于暴政久矣,已不能共存于一处。当然,这里还有一层深意,那就是建业曾是孙权的古都,人民向往建业,实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战,孙权虽然也曾强赋厚税,然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时,他不但赞同陆凯开垦农田的命令,而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种,“亦欲与众均等其劳也。”公元247年,建业宫年久失修,武昌宫已用了二十八年,这些材料不能再用,建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间,百姓负担已重,如若再有通伐,就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残,人们能不痛恨万分吗?童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声,揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实,控诉了孙皓集团的滔天罪恶,抗议了他们的胡作非为。
  “若夫一枝之上,巢父得安巢之所,一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床,虽穿而可座;嵇康锻灶,既煗而堪眠。”“数亩敝庐,寂寞人外”,便可“聊以拟伏腊,聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违,诗人追求淡泊,可心灵却始终无法宁静;不想做异国之官,却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露,非有意于轮轩;爰居避风,本无情于钟鼓”,诗人本想为自己受惊的灵魂,寻找一个安静的庇所,却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤,只是为了戒备灾害;预见海灾的海鸟爰居,只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信,在“龟言此地之寒,鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

詹玉( 清代 )

收录诗词 (6117)
简 介

詹玉 詹玉(生卒年不详)字可大,号天游,古郢(今湖北)人。至元间历除翰林应奉、集贤学士,为桑哥党羽。桑歌败,为崔劾罢(见《元史。崔传》)。着有《天游词》一卷。主要作品有《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》《汉宫春》《桂枝香》《多丽》《三姝媚》《渡江云》等。

西湖晚归回望孤山寺赠诸客 / 王衍梅

积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
"辞荣亦素尚,倦游非夙心。宁复思金籍,独此卧烟林。
"风蝉旦夕鸣,伴夜送秋声。故里客归尽,水边身独行。
"泠泠寒水带霜风,更在天桥夜景中。
"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
瞻相赵女休相拽,不及人前诈摆头。"


与陈给事书 / 钱肃润

"春草越吴间,心期旦夕还。酒乡逢客病,诗境遇僧闲。
春风野岸名花发,一道帆樯画柳烟。"
北极连平地,东流即故乡。扁舟来宿处,仿佛似潇湘。"
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩,临邛焉用枉当垆。
人来不敢入,祠宇白日黑。有时起霖雨,一洒天地德。
萧骚寒雨夜,敲劼晚风时。故国何年到,尘冠挂一枝。"
"斜日满江楼,天涯照背流。同人在何处,远目认孤舟。


清平乐·会昌 / 冯如愚

"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
"正怀何谢俯长流,更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚,
功名待寄凌烟阁,力尽辽城不肯回。"
"势比凌歊宋武台,分明百里远帆开。
宛陵楼上瞪目,我郎何处情饶。
"满魄断埃氛,牵吟并舍闻。一年唯此夜,到晚愿无云。
桥迥凉风压,沟横夕照和。待乌燕太子,驻马魏东阿。
乡味朔山林果别,北归期挂海帆孤。"


西江月·世事短如春梦 / 彭可轩

当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
遥望戍楼天欲晓,满城冬鼓白云飞。"
叶乱田田绿,莲馀片片红。激波才入选,就日已生风。
(岩光亭楼海虞衡志)。"
白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
"峰前峰后寺新秋,绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀,
古有阳台梦,今多下蔡倡。何为薄冰雪,消瘦滞非乡。"


唐多令·秋暮有感 / 徐嘉言

"宋玉正秋悲,那堪更别离。从来襟上泪,尽作鬓边丝。
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,
山阴一夜满溪雪,借问扁舟来不来。"
"蝉翼轻绡傅体红,玉肤如醉向春风。
"三面接渔樵,前门向郡桥。岸沙崩橘树,山径入茶苗。
鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"


洞仙歌·冰肌玉骨 / 陆凤池

锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远,人宿寒灯郢梦长。
虬龙压沧海,鸳鸾思邓林。青云伤国器,白发轸乡心。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬,远山无月见秋灯。
"金乌长飞玉兔走,青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦,
眼前扰扰日一日,暗送白头人不知。"
伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。"
楚色分西塞,夷音接下牢。归舟天外有,一为戒波涛。"
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。


念奴娇·梅 / 徐琬

琐窗朱槛同仙界,半夜缑山有鹤声。"
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见,南国春光岂再游。
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
"为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦,期君不至更沈忧。
庞公相识元和岁,眷分依依直至今。"
一潭明月万株柳,自去自来人不知。"
暮角凄游旅,清歌惨泬寥。景牵游目困,愁托酒肠销。


齐天乐·蟋蟀 / 潘希曾

"伯业随流水,寒芜上古城。长空横海色,断岸落潮声。
临门送节制,以锡通天班。破者以族灭,存者尚迁延。
庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
"瓶钵镇随腰,怡然处寂寥。门禅从北祖,僧格似南朝。
且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷。"
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。


鹧鸪天·杨柳东塘细水流 / 刘敏中

麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
"高寺上方无不见,天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急,
"十五年馀苦,今朝始遇君。无惭于白日,不枉别孤云。
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
旋觉前瓯浅,还愁后信赊。千惭故人意,此惠敌丹砂。"
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。


春庄 / 郑之珍

蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
解薜龙凤署,怀铅兰桂丛。声名仰闻见,烟汉陪高踪。
一局残棋千点雨,绿萍池上暮方还。"
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
"从来行乐近来希,蘧瑗知言与我违。
解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。