怀旧诗伤谢朓
"前峰后岭碧濛濛，草拥惊泉树带风。
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
报主由来须尽敌，相期万里宝刀新。"
桃李向秋凋落尽，一枝松色独青青。
流水逾千度，归云隔万重。玉杯倾酒尽，不换惨凄容。"
"谋身当议罪，宁遣友朋闻。祸近防难及，愁长事未分。
俄惊白日晚，始悟炎凉变。别岛异波潮，离鸿分海县。
二月曲江连旧宅，阿婆情熟牡丹开。"
玉英期共采，云岭独先过。应得灵芝也，诗情一倍多。
侍郎文章宗，杰出淮楚灵。掌赋若吹籁，司言如建瓴。
先入茅君洞，旋过葛稚陂。无然列御寇，五日有还期。"
怀旧诗伤谢朓拼音解释:
.qian feng hou ling bi meng meng .cao yong jing quan shu dai feng .
chang e yi ru yue zhong qu .wu xia qian qiu kong bai yun ..
bao zhu you lai xu jin di .xiang qi wan li bao dao xin ..
tao li xiang qiu diao luo jin .yi zhi song se du qing qing .
liu shui yu qian du .gui yun ge wan zhong .yu bei qing jiu jin .bu huan can qi rong ..
.mou shen dang yi zui .ning qian you peng wen .huo jin fang nan ji .chou chang shi wei fen .
e jing bai ri wan .shi wu yan liang bian .bie dao yi bo chao .li hong fen hai xian .
er yue qu jiang lian jiu zhai .a po qing shu mu dan kai ..
yu ying qi gong cai .yun ling du xian guo .ying de ling zhi ye .shi qing yi bei duo .
shi lang wen zhang zong .jie chu huai chu ling .zhang fu ruo chui lai .si yan ru jian ling .
xian ru mao jun dong .xuan guo ge zhi bei .wu ran lie yu kou .wu ri you huan qi ..
译文及注释
译文
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
天空中银河不断转动、星移(yi)斗转，人世间(jian)的帘幕却一(yi)动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
上战场面对着(zhuo)刀山剑树，从不将安(an)和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念那儿女妻子。
将士们腰(yao)插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺，饥妇人忍(ren)不住回头看，但终于洒泪独自(zi)走去。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
为寻幽静，半夜上四明山，
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
注释
20．彰：清楚。
3.英王：指水王李璘。庙略：指朝廷的谋划。
⑦分付他谁：即向谁诉说。
“茂陵”：指明十三陵之宪宗朱见深的陵墓，在今北京昌平县北天寿山。
87.怊（chao1超）怅：惆怅。冀：希望。
（14）五陵：五帝陵。佳气：兴旺之气。无时无：时时存在。
砾：小石块。
2、旧：旧日的，原来的。
赏析
“兴废由人事，山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密，并示警当世：六朝的繁华哪里去了？当时的权贵而今安在？险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障；国家兴亡，原当取决于人事！在这一联里，诗人思接千里，自铸伟词，提出了社稷之(zhi)存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二：“天兵南下此桥江，敌国当时指顾降。山水雄豪空复在，君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高，识见之卓。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
此诗赞美周宣王率兵亲征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
传说唐代有个草场官名叫张立本，他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷，诗人以此为据，写成此诗。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以(you yi)委曲(wei qu)、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
以上两句从远一直写到近，写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想，这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进，与在夏日无风的蔫搭搭地前进，则这有风与无风的气象是完全不同的。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴(yu jian)，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
此诗赞美周宣王率兵亲征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
传说唐代有个草场官名叫张立本，他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷，诗人以此为据，写成此诗。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以(you yi)委曲(wei qu)、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
以上两句从远一直写到近，写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想，这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进，与在夏日无风的蔫搭搭地前进，则这有风与无风的气象是完全不同的。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互映衬，构思神妙。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴(yu jian)，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
凭阑人·江夜
凡欲攀云阶，譬如火铸金。虚室留旧札，洞房掩闲琴。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜，月下看山尽如画。"
"秦僧吹竹闭秋城，早在梨园称主情。
"章溪与贡水，何事会波澜。万里归人少，孤舟行路难。
病多体痛无心力，更被头边药气熏。"
玉女家些；其桃千年，始着花些。萧寥天清而灭云，
潘岳方称老，嵇康本厌喧。谁堪将落羽，回首仰飞翻。"
旧岛日日摧，池水不复清。岂无后人赏，所贵手自营。
李廙
于公大笑向予说，小弟丹青能尔为。"
"杏林微雨霁，灼灼满瑶华。左掖期先至，中园景未斜。
种玉非求稔，烧金不为贫。自怜头白早，难与葛洪亲。"
"仁寿元和二百年，濛笼水墨淡如烟。
老将气雄争起舞，管弦回作大缠头。
"湖入县西边，湖头胜事偏。绿竿初长笋，红颗未开莲。
"巫山峨峨高插天，危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦，
入径迷驰道，分行接禁闱。何当扈仙跸，攀折奉恩辉。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
我有心中事，不与韦三说。秋夜洛阳城，明月照张八。
"仆本修文持笔者，今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛，
"至日行时令，登台约礼文。官称伯赵氏，色辨五方云。
终随鸥鸟去，只待海潮生。前路逢渔父，多惭问姓名。"
今日惊秋自怜客，折来持赠少年人。"
"夙心旷何许，日暮依林薄。流水不待人，孤云时映鹤。
"飞阁青霞里，先秋独早凉。天花映窗近，月桂拂檐香。
"客在烟霞里，闲闲逐狎鸥。终年常裸足，连日半蓬头。
端午日
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
"南国疑逋客，东山作老夫。登朝非大隐，出谷是真愚。
"苏耽佐郡时，近出白云司。药补清羸疾，窗吟绝妙词。
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿，天香静袅金芙蕖。
下令汉七国，借此以为名。吾嘉徙薪智，祸乱何由生。
世业大小礼，近通颜谢诗。念渠还领会，非敢独为师。"
剑壁秋云断，巴江夜月多。无穷别离思，遥寄竹枝歌。"
幽僧曝山果，寒鹿守冰泉。感物如有待，况依回也贤。"
苦辛吟
别有空园落桃杏，知将丝组系兰桡。"
芳宁九春歇，薰岂十年无。葑菲如堪采，山苗自可逾。"
好风若借低枝便，莫遣青丝扫路尘。"
翛然衡茅下，便有江海意。宁知肉食尊，自觉儒衣贵。
"头白禅师何处还，独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社，
溟涨前程险，炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水，翻羡雁衔芦。
遥知寝庙尝新后，敕赐樱桃向几家。"
"腰章非达士，闭阁是潜夫。匣剑宁求试，笼禽但自拘。
赠从弟南平太守之遥二首
悬灯乔木上，鸣磬乱幡中。附入高僧传，长称二远公。"
笑着荷衣不叹穷。
雨馀荑更密，风暖蕙初香。拥杖缘驰道，乘舆入建章。
"改火清明后，优恩赐近臣。漏残丹禁晚，燧发白榆新。
"一门三代贵，非是主恩偏。破虏山铭在，承家剑艺全。
雁沼寒波咽，鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树，千古霸陵原。
"萧郎自小贤，爱客不言钱。有酒轻寒夜，无愁倚少年。
"平生在边日，鞍马若星流。独出间千里，相知满九州。
蝶恋花·面旋落花风荡漾
"商山路接玉山深，古木苍然尽合阴。
圣历□勤政，瑶图庆运长。寿宫开此地，仙驾缈何乡。
归路莺花伴隼旟。今日汉庭求上略，留侯自有一编书。"
霓裳何飘飘，浩志凌紫氛。复有沈冥士，远系三茅君。
"碧树分晓色，宿雨弄清光。犹闻子规啼，独念一声长。
"异乡三十口，亲老复家贫。无事干坤内，虚为翰墨人。
雌号雄鸣夜悠悠。夜长月没虫切切，冷风入房灯焰灭。
"忽自见憔悴，壮年人亦疑。发缘多病落，力为不行衰。
卷阿
晚迹识麒麟，秋英见芙蕖。危言直且庄，旷抱郁以摅。
双眸光照人，词赋凌子虚。酌酒弦素琴，霜气正凝洁。
有万斯年。开利之源。无乃塞源。一廛亦官，百廛亦官，
迹与儒生合，心惟静者亲。深情先结契，薄宦早趋尘。
报主由来须尽敌，相期万里宝刀新。"
过郭转经峰，忽见东西楼。瀑布当寺门，迸落衣裳秋。
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何心挂儒冠。"
苍天暨有念，悠悠终我心。"
红线毯
"旧日相知尽，深居独一身。闭门空有雪，看竹永无人。
掩笑谁干令，严刑必用诛。至今孙子术，犹可静边隅。"
"（我行自东，不遑居也。）
那知忽遇非常用，不把分铢补上天。"
知尔素多山水兴，此回归去更来无。"
野坐苔生席，高眠竹挂衣。旧山东望远，惆怅暮花飞。"
日映楼台欲下山。绮席昼开留上客，朱门半掩拟重关。
"隔窗栖白鹤，似与镜湖邻。月照何年树，花逢几遍人。
望江南·三月暮
"江干入夜杵声秋，百尺疏桐挂斗牛。
莺啼日出不知曙，寂寂罗帏春梦长。"
独怪子猷缘掌马，雪时不肯更乘舟。"
"一路斜分古驿前，阴风切切晦秋烟。
"闻说中方高树林，曙华先照啭春禽。风云才子冶游思，
"昔日才高容貌古，相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门，
"故侯将我到山中，更上西峰见远公。
夜久喧暂息，池台惟月明。无因驻清景，日出事还生。